从卡里加利到希特勒

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• 10. 从反叛到屈服 为了克服难以承受的精神困局，电影人在战后还做了另一种尝试。它为恢复威权行为鼓与呼，预示了宁愿选择专制政权也不要混乱局面的心理状态。代表威权倾向的两部影片出自几乎对立的两派阵营并反映截然不同的环境。尽管差异明显，支持的却是同一种心理模式。 其中一部影片是《腓特烈大帝》（FRIDERICUS REX），一部华丽却无甚电影价值的影片，乌发出品，1922年公映*。影片的意图人人皆知：纯粹是宣传君主复辟。电影由阿岑·冯·柴雷皮（Arzen von Cserépy）导演，通过松散的故事情节讲述了腓特烈大帝的一生，少有顾及失实。起初，观众看到年轻的王子反感父亲给他立下的严厉规矩；不过乌发没有表现这个反叛者毫不爱国地迷上法国哲学和文学，而是巧妙地强调了一桩只为显示其独立性的恋爱事件。随后的情节记录了他试图逃跑然后被捕，还有残忍的几分钟，在他父亲的命令下，腓特烈亲眼看着自己的朋友卡特（Katte）被处死。影片费去不少胶片展现这一酷刑的后果：腓特烈完全向其父屈服，甚至与他不爱的布伦瑞克（Brunswick-Bevern）公主成婚，在确信有这样一位能够担当重任的继位者之后，父亲合上了眼睛。儿子没有辜负他的信任。腓特烈一即位便接手了镇压叛乱的事业[插图20]。 银幕上的这位腓特烈主要有两个优点。他就像人民的家长——运用手中的绝对权力减轻法律带来的重负进而实现普遍的福祉并保护穷人免受富人剥削的家长式统治者。同时，他也像一位民族英雄，身经数场战争且屡屡获胜，将弱小的普鲁士变成强国。这一整套诠释的指向很明确，就是要让观众相信这另一个腓特烈不仅是社会主义毒素的解药，他也深知德国的民族抱负。为了加强观众和这个适时出现的人物之间的感情联系，乌发着力描述了他的内心煎熬。七年战争的情节将腓特烈刻画成被卷入一场前途渺茫的战争并遭自己最信任的部下离弃的悲剧人物。此外，片中时时出现阅... (查看原文)

  godard 1 回复 2赞 2013-08-17 01:58:53

• “选择将《布拉格的大学生》的恐怖故事处理成个体心理学病例也具有启发意义。一切外部行为不过是折射巴尔德温内心活动的蜃景。巴尔德温并非世界的组成部分；世界被包纳在巴尔德温体内。因此，要描摹他，没有比将该剧放置到一个不必考虑社会现实要求的奇幻世界中更合适的做法了。这多少解释了战后德国电影偏好虚构题材的原因。将宇宙的意义归结为巴尔德温的内在生命，这反映了所有德国中产阶级对于他们在精神上的两难境地和模棱两可的社会地位的深深憎恶。他们害怕效仿社会主义者那样将观念和心理体验的问题追溯到经济和社会的起因上去。基于自治个体的理想主义观念，他们的态度与其现实利益达到绝佳统一。由于任何对社会主义者唯物观点的迁就都有可能减损这些利益，他们本能地通过夸大个人自治以免受其害。这使他们将外表的口是心非当[…]” (查看原文)

  [已注销] 1赞 2012-12-07 21:49:19

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