奇遇的影评 (116)
欢迎来到安东尼奥尼的精神大荒漠
在《奇遇》的开场镜头中,深色头发的安娜径直朝摄影机走来,目光游移。随后,男人的声音从画面外传出,我们从二人间冷淡的对话中得知,安娜是来向父亲辞别,准备出海旅行。气氛的悬念在谈话即将结束时揭晓:父亲认为「那个男人」永远不会娶安娜。等他快要走出画面时,我们方才...
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monica vitti
意大利男演员我最喜欢marcello mastroianni,这个已经说过无数遍,我就不罗嗦了;女 演员中我最喜欢vitti,,就是演过若干部安东尼奥尼的那个冷冷的美女。我觉得她的气质 是我见过的女演员里最好的。即使是很多人奉若神明的奥黛莉赫本,某些地方总让人觉得 过于娇媚而失了格,只...
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《奇遇》:其实并没有鲨鱼
手慢慢向上,犹豫,停顿了两秒,继续向上,终于触到了头发,当克劳迪娅用一种触摸的方式抚慰了正在流泪的桑德罗,看起来他们的爱已经在背叛中修复,他们望着远处的山,站在钟楼之下,变成了一幕剪影。可是那钟楼上的钟为什么没有敲响?敲响而回应,回应而沟通,就像他们曾经站...
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抽象空间的合集、缺失的“麦高芬”与欲望的客体
在失踪的二十分钟内,“安娜”这一角色很快由一种需要被寻找的“麦高芬”变为了一个可有可无的符号。每一名角色都出于自己的目的去寻找“安娜”,而那些目光的汇集则迅速地形成了一种权力关系的地貌,并将岛内空间辖域化。于是,作为男性凝视对象的“克劳迪亚”很快将披上“安...
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像莫妮卡·维蒂一样生活
这是一篇反哲学的文章,故而要用反哲学的方式写。 这里的“反哲学”并不是想要对哲学作任何形式上的否定,也不是要对哲学的进行任何意义上的审视评价。哲学的话语体系中我们永远无法击败哲学,我们也无须妄图通过反哲学来击败哲学。在此处,“反”颇有一种逃避的意味,反哲学也...
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Eros is sick(未完)
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现实 《奇遇》提供的情节不是超自然的,也不是某种不可言说的内在体验,可以看出安东尼奥尼与新现实主义创作方法与内核的分歧,你无法想象在《偷自行车的人》里面自行车如果突然不见了的尴尬画面。这不是一个关于寻找的故事,在影片中段所有人都放弃了寻找,或是说是忘记了寻找... (展开)安导镜头下的三次奇遇
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安东尼奥尼导演的电影重在讲述的方式,这部也不例外,熟悉的空间调度,同时对声音、意象的运用也很讲究,汹涌的海浪-内心的不平静、清脆的鸟鸣-情感的生发、奔腾而过的火车-二人奔涌的情欲…正反打被抛弃,大量运用人物一远一近的纵深调度,既凸出凝视与被凝视的主体,又象征着... (展开)一段个人化的感情经历,又是意大利社会生活的全景展示
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一、 《奇遇》是部很有意思的电影。在最近十几年时间里我断断续续看了好几遍,每次都有新的理解,也总有新的问题冒出来。昨天连着看了两遍,一遍中文字幕,觉得质量不太好,又看了一遍英文字幕。对于桑德洛的最后出轨,我原来一直以男人不可预知的非理性感情冲动作解释的,但这... (展开)