《大地震》躲避历史 渲染传奇

文/王旭东
    电影的消息上新闻联播，就像二人转上了春晚——都是给投资方、主创团队以国家级的肯定。关注度也随之增强数倍——运用更广泛更权威的手段强化冯小刚导演进步的速度与能力。
     一部电影的关注度，往往取决于它的题材，也就是其话题性，这一情况在中国内陆尤其突出。如果题材只是个电影性话题，如：《打擂台》、《海洋天堂》等，无论影片质量如何，必难大卖。如果题材构成了社会性话题，如:《南京！南京！》，《建国大业》，即便影片存在历史、美学、文化等各类错误，也会有较为可观的商业回报。
   《唐山大地震》属后者，其消息上了新闻联播——“人性的大爱与亲情的温暖”——大有老百姓、老专家、老领导一派喜欢的架势。应该说，该片在人间传奇的煽情上，做足文章。极致的戏剧规定性——1976年唐山大地震，救女儿、儿子就要死；救儿子，女儿就要死——而母亲（徐帆饰演）必须当着儿女的面做出选择——她被逼上了命运的死角，这是死局，人性的死局。生还者注定要内疚一生！女人听到母亲亲口说：救弟弟。儿子获救但永远的失去了左臂。女儿也紧接着奇迹般生还——从此女儿嫉恨母亲、母亲愧疚女儿，32年之后...直到汶川地震后姐弟、母女重逢...
    我看这部影片和历史上的唐山大地震没有太多关系，而且面对唐山大地震这段历史也不需要这部电影。
    第一，电影对唐山大地震的必要性。
    我们发现，这样的叙事策略与戏剧规定性，与“唐山大地震”并没有什么直接的关系——将唐山大地震这个典型、具体、真实的历史事件换成其他的意外，如：一场车祸、一场海难、一场火灾、甚至一次抢劫，故事依然成立——只要将母亲设计成面对意外只能选择救一个孩子完全可以满足叙事和戏剧的要求，而且不影响全片的旨趣——心灵家园的救赎与重建！
   《唐山大地震》中的唐山大地震竟然如此轻易的就可以被替换，那么影片的历史观、真实感与严肃性荡然无存，留下的只是虚假的商业包装与噱头。
   第二，电影对唐山大地震的重要性
   片中方家四口，是大地震众多受灾家庭中的一个，全片格局过小，不能承载或者说代表唐山大地震众多受难家庭、受难、自救的唐山人民。
   冯小刚只不过借了唐山大地震、汶川为背景——更具意识形态需要的主旋律式的需要——冯小刚是聪明的商业导演或者说商人——他不会从真实的、历史的角度去诠释唐山大地震——因为这不仅在艺术创作上容易露怯而且更有政审的风险。
    所以我们如今看到的《唐山大地震》中一切灾难的特效，灾难中人们生死考验，人们顽强的实施自助自救；政府、军队舍身忘我的救助——基本是用来讨好各级政府的，用来撩拨观众的情绪：或叹息或感动——在我看来是一组组震撼的镜头、声音，逼真的美术制景都是用来吓唬人/营造虚假的——这与本片艺术旨趣无直接关系。
   冯导自电视剧《一地鸡毛》、电影《我是你爸爸》遭禁后，他选择并坚持了自己影视生产的路线方针——远离生活、远离实际、远离群众——这些正是冯小刚聪明的地方，成为国产电影票房孤独求败的秘诀——从《甲方乙方》到现在的《唐山大地震》，无不是逃避现实，渲染传奇的套路，以《非诚勿扰》为最甚。