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2024年度黑榜

应物兄 2025-01-13 13:41:59 已编辑江苏

本来打算把推荐和避雷放在一起的，但是黑榜实在太多了，所以还是分两条发吧（笑）。

《西医外科学》第3版编得一塌糊涂，要啥没啥，不如直接去看人民卫生出版社的《外科学》第九版。

西医外科学（第3版/本科中医药类）

评价人数不足

张犁史晓光 / 人民卫生出版社

肖勤《血液科医生》医疗小说，往往需要作者在文学性与真实性之间做取舍，但肖勤偏偏选择了既不文学又不真实。文学层面，没有任何优点，文辞拙劣，行文磕巴，结构偷懒，毫无深度可言；医学层面，用单元式（电视剧式）的写法，堆叠极端个案，狗血至极，所剩无几的情感冲击也有强行煽情的嫌疑。作者没有勇气、没有能力处理普通患者的病案，也没有向下开掘的想法。很难想象这种作品是怎么入选“第八届长篇小说年度金榜”的。

血液科医生

评价人数不足

肖勤 / 百花文艺出版社

蔡崇达《命运》八〇后作家触碰家族史题材是件很危险的事情，吃力不讨好，哪怕素材充沛，阅历上的欠缺也足以致命。这本就是反面教材，典型的人生流水账，很难想象，把七代人的家族故事压缩进了十六万字里，竟然还会给人一种注水和虚浮的感觉。同样是女性自述，《浮木》《额尔古纳河右岸》一开口便给人以厚重感，而这本的语调则偏于幼稚，人物形象也显同质化。所谓命运，空泛无物，矫揉造作，命题作文样不断点题，结果仔细一看，无非就是无子无孙的预言和突兀的鸡汤金句。此外，这本书压根没有能打到我的点，人物如《活着》样死个不停，情绪却调动不起来。

命运

8.8

蔡崇达 / 2022 / 浙江文艺出版社广州出版社

我真想不通蔡崇达为啥这么🔥

余华《第七天》阅读格非时的虚浮感卷土重来，亡灵叙事让余华的小说彻底飘了起来，沦为漫画式的众生相。阎连科、莫言是越荒诞越讽刺，势大力沉，而余华的荒诞则是气球样悬空的，《许三观卖血记》《兄弟》好歹还有条绳线系着现实，这部是彻底写飞了。建议只保留“第三天”，“余华给人的印象就是找爸爸的男孩子”，他最会写的果然还是父子关系。顺带一提，三个版本的评分竟然相差如此之多，而打分人数都过了万，是串烧的新闻逐渐变得遥远，还是余华的个人魅力在持续高涨？

第七天

7.1

余华 / 2013 / 新星出版社

麦家《人间信》转型之作《人生海海》虽有瑕疵，但我还是喜欢的，这本则是一塌糊涂，麦家是真把自己当严肃文学作家了？更扯的是，这本竟然霸榜了收获、扬子江文学评论以及中国小说学会的文学榜，难以理解。无聊得要死，写得还乱，文笔又不出彩，这不妥妥的折磨我。上卷不厌其烦地书写父亲是如何“潦”的，反反复复，拉拉杂杂，堆砌了一摞子父亲的烂事，也没能让我的心颤一下。本来可能还是有点情感力量的，但被作者不停的插叙、补叙搅个稀碎。《活着》《上午打瞌睡的女孩》也是罗列苦难，但比这本成功太多了，不管是情节、写法还是语调。下卷一如既往的差，时间线飞速前行，结尾含糊其辞。还有这个人称转换，能再生硬些吗？

人间信

7.9

麦家 / 2024 / 花城出版社

毕飞宇《欢迎来到人间》整篇小说给人的感觉就是拧巴，人物阴鸷，细节不沾地气，像是躺在床上臆想出来的。看简介还以为会是我最喜欢的医生题材，结果把梗概提炼出来还没有我的小说有意思。毕飞宇通过不断“注水”硬撑起来这么一部长篇。前半本是舒服的，奈何过于散乱，人物繁多，且每个角色都要宕开一笔，导致文章缺乏重心，讲了很多，但不知道要讲什么；后半本适合量子速读，混乱的精神世界，逐字逐句看简直折磨。医院都没写好就妄想描绘“人间”。毕飞宇的某些短篇亦是如此，能看出社会关怀，但全都沦为泛泛而谈。

欢迎来到人间

6.8

毕飞宇 / 2023 / 人民文学出版社

林戈声《纷纷水火》入围宝珀奖长名单，名列豆瓣年度图书，到底好在哪？阅读全程表情都是：地铁·老人·手机

纷纷水火

7.8

林戈声 / 2024 / 上海文艺出版社

格非《戒指花》格非的小说至此读毕。1994年至2004年是格非的创作低谷，转型之作《欲望的旗帜》后的那批知识分子短篇，和刚看完的苏童短篇一比，“不过是垃圾”。定位尴尬，先锋性一再削弱，叙述本身的力量不复存在，而主题又很浅白，就是在编故事，缺少灵魂，再加上格非的文风本就虚浮，细节立不住，种种因素造就了这部集子的彻底失败。语言是精致的，但远不如苏童和余华的自然、灵巧。为首的《雨季的感觉》（1993年）明显优于后面的篇目，水准之作，环环相扣，最后发觉竟是一场闹剧，何其荒诞的命运。《蒙娜丽莎的微笑》其实还行，不过这得有人物原型胡河清先生的一半功劳。

戒指花

7.1

格非 / 2020 / 浙江文艺出版社

王旭烽《断桥残雪》与李锐、蒋韵的《人间》对照阅读，同样都是重述白蛇传，二者天差地别。王旭烽将白蛇传中的人物生硬地嫁接到了军阀混战的背景之下，许宣成了伙计，小白成了妓女，小青成了革命党人，法海成了海师长，有一说一，挺尴尬的。话说回来，即使撇开这层现代演绎不谈，只看爱情故事，也是无甚新意，没能跳脱出白娘子传奇的模版，照猫画虎罢了。反观李锐，他是真正提炼出自己想表达的东西才落笔的。

断桥残雪

评价人数不足

王旭烽 / 2024 / 浙江文艺出版社

《西湖十景》最好都别看，同质化相当严重，三角恋的套路不断复制粘贴

马原《牛鬼蛇神》马原的人生之书，包罗万象以致过于杂糅。从1980年的“零公里处”开始，一直走到九十年代的“冈底斯”，甚至踏足了更加遥远的海南岛，几乎贯穿整个中国大地。一切都在昭示着他的野心。北京写人，拉萨写神，海南写鬼，主题庞大，故事却散架了，叙事也找不到重心，究其根本，还是太过重复，譬如“拉萨卷”，糅合了《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》《喜马拉雅古歌》等作，却没有找到一个很好的连结方式。马原曾说，文学跟哲学是排异的。可是如今，他将思考一股脑儿塞进了第〇节，突兀而生硬，游离于故事之外。像《跳房子》，不过马原何德何能碰瓷科塔萨尔，不论是形式的创新，还是思辨的深度，都弗如远甚。

牛鬼蛇神

6.8

马原 / 2012 / 上海文艺出版社

王安忆《儿女风云录》拨弄时间轴，撰写上海史。居高临下，俯瞰众生，多是大面积的扫视，少有小情景的展开，很难想象，如此绵密的文字，竟然匮缺细节，走马观花，流年似水，仿佛凡事都不值得驻足停步。原本寡薄寒淡的故事，经过一番整饬，涂上了厚厚一层历史底色，填充了铺天盖地的煌煌大论，变得繁冗不堪，但情节线却并未褪去原先的梗概质感。作者的话太多，人物的话太少，甚至为了书写历史，弃人物于不顾，自顾自说了起来。这本和《璩家花园》有点相似，人物面目漫漶在滚滚时代洪流中，只是，叶兆言虽然不出彩，但至少没有犯错，而王安忆则是步步错，错出了一种风格。实在不喜，硬着头皮读完。

儿女风云录

7.8

王安忆 / 2024 / 人民文学出版社

叶兆言《爱好哭泣的窗户》《苏珊的微笑》题材很新，写得很烂。叶老，咱跟不上时代就不跟了，别不懂装懂，一副说教腔，更没必要写这种放贴吧都没人看的狗血故事来恶心读者，比《苏珊的微笑》还扯淡。收获文学榜的授奖词更是重磅，“这是一部向纳博科夫《洛丽塔》和托马斯·曼《魂断威尼斯》致敬的作品，也是一曲精深和艰涩的爱的礼赞。”

爱好哭泣的窗户

3.5

叶兆言 / 2020 / 北京时代华文书局

依旧是叶兆言拿手的爱情故事，但是没有了清末民初和南京背景的遮掩，显得格外狗血。他一以贯之的白描笔法用在此处只会让文章更加俗气。《花影》《一九三七年的爱情》其实也是很极端的畸恋，但把故事背景放在旧社会，多了一层历史底蕴和批判意味，让人以为能和《妻妾成群》媲美。叶兆言更像是通俗作家，会讲故事，其他方面欠缺火候，适合当作消遣读物。拿这本来说，如此没有难度的一本婚外情小说写到最后竟然还会笔力不逮，《仪凤之门》后半部更是一泻千里。新作《璩家花园》也是平平无奇。

苏珊的微笑

5.9

叶兆言 / 2010 / 江苏文艺出版社

张炜《橘颂》《爱的川流不息》《去老万玉家》以我浅薄的理解，儿童文学，最重要的是故事性，而这恰恰是本书最为匮乏的。不管是情节还是内涵，都远不如《寻找鱼王》。弃家上路，是张炜非常钟意的一种写法，《我的田园》《九月寓言》《远河远山》《远行之嘱》《河湾》皆是如此，这本最为纯粹（并非褒义）。按理说，张炜笔下的山林是很吸引我的，但是这本语言收得太紧（刻意地撇除长句，力求简洁干净），描写又铺得太开（情节完全没有推进，悬念藏着掖着，欲说还休），让人厌倦。而且，这本小说的定位比较尴尬：一方面，叙事单调直白，老人对着橘猫叭叭着幼稚的独白，只适合小小孩看；另一方面，寡淡琐碎如流水账样，暮气沉沉的老年视角，小朋友真的爱看吗？所以说，这就是一本作家写给自己的“儿童文学”。

橘颂

7.6

张炜 / 2023 / 新蕾出版社

爱会使人盲目，张炜一写到动物就昏了头，克制不住川流不息的情感，极力夸大其灵性，真善美，高大全，甚至都可以称之为神性了，后记采访中思考之肤浅，更是难以置信。老人与猫，高配橘颂，由于大量的闪回，回忆少时的猫狗朋友（獾胡、花虎、小来），所以说要比《橘颂》更有活力，但还是差，明明可以写得更好（少年的故事+老年的思索），可惜全被情感洪流冲散了。顺带一提，配图也不好看呐。

爱的川流不息（插图版）

评价人数不足

张炜 / 2021 / 山东教育出版社

即使作为张炜老师的忠实粉丝，我也不得不承认，他自2016年起便一蹶不振，《独药师》《艾约堡秘史》《橘颂》《河湾》接连翻车，这本也不例外。文章借青年舒莞屏之眼聚焦一群亦正亦邪的悍匪，直到结尾舒莞屏才明白，“匪患不等于举义”。整本书套了类型小说的架构，可是张炜笔下的少年历险、成长实在太无聊了，既淡寡又空洞，从头到尾大段大段地注水，节奏迂缓。如果是这样流水账般的“一镜到底”，那我宁可不要。语言颇有清末特色，与内容适配，但读起来并不是很有劲。小说字里行间弥漫着一股浑稠的野味，可惜这些兽自始至终都没能融入情节。

去老万玉家

7.1

张炜 / 2024 / 人民文学出版社

阿来《寻找香格里拉》《蘑菇圈》剧本小说，“镜头”“旁白”“画外音”突兀地出现，装都不装了。短平快，碎片化，半成品也好意思说是“长篇小说”，当然，就算是拍成电影，估计也好不过《攀登者》。新作《寻金记》不知道什么时候能出，这本里的寻金情节可谓稀碎。

寻找香格里拉

6.1

阿来 / 2023 / 人民文学出版社

冗长，长得难以置信，一个中篇的时间跨度竟然堪比《机村史诗》六部曲，妄图用近十万字涵盖阿妈斯炯六十余年的风雨人生。前半部还能依稀看出《三只虫草》的质感，后半部一泻千里，主题直白，隐喻直白。节奏又快又赶，过了两年，又过两年，流水账样的编年体，这么写真不如直接画个年表。还有悬念设置，除了书中人物，所有人都知道了，然而阿来还把它当成宝贝似的藏着掖着。