关于艺术创作的意义——就是它就是激发想象力去解闷的东西

艺术根本就不真实，它也不应该真实，真实了就没办法激发想象力了，艺术就是激发想象力解闷的东西，艺术根本不可能具有真实的可能性，艺术只能加剧不真实。（在这个层面上，我们就暂且不加入哲学对真实的一些讨论了，我们姑且这个真实就是狭意的指我们理解的这个真实世界，物质世界哈。）

比如说，琼瑶的剧当中，很多都是女的不喜欢有钱的男人，或者剧中都得视金钱如粪土，万恶的金钱。

但是生活中，只要是自己合法赚来的钱，那钱就是好东西，而且可能是最好的东西之一，你看江哥他妈，不真没有任何诋毁的意思，你看她直播赚钱时候，笑的合不拢嘴都，真不是她妈爱钱不爱钱的事，钱就是好东西啊，谁鄙视钱？合法的钱有一个人人不爱么？但是放戏剧里面，很多都是诋毁金钱多么臭，真的，艺术就是个激发想象力的东西，它及不具备教育的本质，又不具备真实的本质，那都是搞政治的人在那意淫艺术，你看那个热血高校，我特爱看，那热血高校纯就是编的啊，哪有那么暴力的学校啊，而且学生天天就要打架，哪有教育意义啊？教育你打架么？但是好看啊，就跟赵本山的春晚说的一样，小品就是逗大家一笑，郭德纲当年横空出世，哪个段子不是带点荤腥，乱伦，一会于谦的父亲跟郭德纲叫兄弟了，一会于谦的媳妇跟自己如何如何了，哪有教育意义啊，哪有现实意义啊？艺术归根结底，就是个不高尚的东西，它的存在就是俩字：“解闷”，解闷的其中一种可能性就是激发想象力就，你写的激发想象力了，像郭德纲的相声，可以没营养，但不能没意思啊。我真实琢磨了太多年艺术的意义这个事了，

艺术有意义，但没有教育意义，没有现实意义，没有批评意义，它唯一的意义就是“解闷”，这个“解闷”可以理解成“幽默”，“可乐”，“逗”。或者是，“性感的”，“爽的”。都可以，唯独不能往某种教育，揭示某种意义的方向去走，像现在陈凯歌啊，张艺谋啊，都是带着意义去拍电影，拍之前就想好了，给你来点爱国教育，社会批判，那才不是什么艺术追求，那跟艺术没任何关系，那就是为了显摆自己的地位，高高在上，感觉可以批判一下社会了，打着批判社会的旗号，标榜自己而已。

艺术之所以还要一生活的部分逻辑进行叙述和表现，只是因为想象力必须从我们社会的生活中来，如果非洲有个原始部落，那他的逻辑跟我们如果区别很大，那对我们就不构成了想象力的土壤，因为我们不在那样一个文化社会属性 中。

所以确切的说，艺术一般来说，都是为沟通文化属性社会服务的，这不是一个政治和地理概念上的文化属性，比如美国的白领，和中国的白领，就属于同一个文化属性社会，打工人么，都能理解，你拍一个农场里养鸡鸭鹅的事，可能我作为白领我就看着没啥意思。

所以我的意思是，在我创作一个小说的过程中，我反复在想，我到底把什么排在第一位？这个太影响创作了每个细胞了。

如果我把教育人，或者揭示某种道理放在第一位，那和我把有意思，看着来劲，来着爽，放在第一位的创作思路，基本就是两个截然不同的作品了。

所以是目前是在创作中，遇到问题了，我是真没办法把教育别人，揭示道理放在第一位了，因为我所理解，学习的一切的技术，理论，都是在为“更好看，更有趣”服务。

比如，好的剧，要节奏紧凑，难道节奏紧凑是为了揭示什么意义么？

那我创作的时候，我肯定要问，我选材时候，我就会有个方向，有个原则，我是为了圆上这个这故事然后揭示出某种我发现的道理么？这是我以前的创作的理念。

但是我发现所有的写作技巧，指向的都是激发想象力，甚至还有点排斥说教和揭示道理。

因为一个故事，需要几个大的故事桥段支撑，我总不能让观众仅仅是逼他们保持注意力读完吧，然后终于，故事读完了，他们明白了一个深刻的道理，而这个道理只有我才知道，只有读我的作品才能获得，这是我的意淫对吧。现实一定是，读完三行，没有任何痛点，爽点，幽默点，直接开骂：“啥破JB 小说，弃了，妈的，耽误我好几秒了。”谁能去在乎这个桥段本事是否有教育意义？折射出某种道理？

最关键的是，看到那些大师的作品，发现的那些技巧， 全部无一例外的指向的都是人想象力激发与保持的根本因素而已，比如这个桥段当中，创作者使用了几个技巧，没说明任何的道理，但却很有趣，观众很爱看，甚至三观不正。

这也是为什么，日本的动漫能发展起来的其中一个关键因素，日本动漫不考虑教育和道理，只去引导想象力。