徒步、Luv与爵士嘻哈
徒步是一种浪游，不仅在尘世，也在全宇宙。
你们要相信，这是真的。
有一年，我徒步到了星系边缘，遇见了一颗孤独的行星，它没有主星，没有轨道，没有同伴，只是在茫茫太空中径直远去。我记得它，那是人类在2012年发现的一颗编号CFBDSIR2149的年轻行星，它才一千万岁。对于跃迁宇宙多年的我而言，它就像一个孩子。不管怎样，我决定和它一起流浪下去。我给它取了个名字，叫火马，因为它的温度很高，每当我生火时整颗星星都容易自燃，你要是在太空中看到我们，就会以为我骑着一匹燃烧着蓝色火焰的马。
毫无疑问，太空流浪是宇宙中最浪漫的事，尤其是和火马这样独孤、自由又勇敢的星星一起流浪。因为火马没有公转轨道，所以我们没有年月的概念；虽然有自转，但大部分岁月里我们都在没有恒星的黑暗太空中旋转着狂奔，所以也没有日夜之分。出于怀念地球岁月的心情，我在火马的天空造了一盏路灯当做太阳，由我自己来调节日夜。有时，我会放一些二十世纪的爵士音乐，尽管两千个世纪或两万世纪过去，爵士乐和太空流浪依然如此和谐，如此静谧也如此自由。每天清晨醒来，我会听着菅野洋子的《Space lion》边喝酒边写诗，然后在Nujabes的乐曲中和火马一起直线慢跑十公里；天光最盛的时候，放一曲Nina Simone的《Feeling Good》就很合适；到了傍晚，我听得最多的是Pharoah Sanders的《Ocean Song》，每当销魂的萨克斯响彻太空，我都会想起你。夜里，宇宙一片寂静，我躺在火马身上，什么也不做，什么也不想，任由它载着我远去，有时是Miles Davis的《In a silent way》，有时是Bill Evans的《Alone Together》，然后孤独入睡。有时我从梦里猛然醒来，耳边是「心脏里的誓言，肠道里的粪便」这样莫名其妙的歌词，人类还有这些东西吗？
我终于开始理解，就好比Pharoah Sanders需要通过音乐去和他的神明沟通，我和你也需要我们的神明。宇宙并不需要一个神，火马不需要它的神，所有的石头，所有的风，所有的生命都不需要，只有我们人类才需要神。所以，当我说你就是我的神明，那意思就是说，我需要你。
那意思就是说，我需要爱。
回到尘世，这几年我听得最多的音乐就是关于爱。
我不在乎「世界」,我在乎的是「爱」。
所以，让我们来说说《Luv》系列。
「2001年9月11日。那周我计划着飞回到加利福尼亚准备闭关一个礼拜。我最后决定推迟回家的旅程，去东京做音乐。当我专注于打理自己的日文专辑的时候，Nujabes通过电邮给我发了另一份伴奏。听完后我暂时放下了手头上的活，因为这种氛围激起了我对世间万物的感受。」Shing02后来这样回忆他和Nujabes合作的往事，所提到的伴奏正是《Luv(sic.) pt2》，再后来，那天发生的事情所有人都知道了。
Shing02在采访中继续说着他尝试填词时的心情：「世贸大厦正在熊熊燃烧，整个世界都在崩溃，亲爱的，我该从哪里开始？」
「Once again, now where do I start, dear love.
Dumbstruck with the pure luck to find you here.」
再后来，这首歌的开头，我们都已熟记于心。两人的天作之合《Luv》系列也成了许多人的挚爱。Shing02说这是他写给爵士嘻哈的情书，听到并逐渐了解爵士嘻哈的人，大概也正是「you are here」的感觉。尽管二人的交流已经深入彼此灵魂，Shing02描述起Nujabes的作品来却只是「简洁」、「恰当」，结合他所提到的「世间万物」，我发现，这三个词，也是我徒步时最重要的感受。
让我再和你们说说我徒步尘世之中的感觉吧。
说说我每每露营于山野村落之间的情形。
通常，徒步的一天是这样开始的。凌晨四五点的时候，先是被漫山遍野的鸟叫声吵醒，然后继续睡上一两个钟头，等到帐篷里开始变得闷热，就可以心满意足地醒来。此时，要做的第一件事不是穿衣，而是先拉开帐篷，随着清脆快速的拉链撕开的一声响，刚刚抵达地球的阳光，森林中亿万的芳香因子，潮湿的泥土味，全部涌进帐篷内，此时，我的发肤面庞上，口鼻腹腔内，都是终年徜徉在山川河流之间崭新的洁净的风。是风，而非空气，它们就像一群又一群孩子，在树影和阳光交错的这一小片世界里轻快地来回拂动着我；此时，经过一晚酣睡的与我共生多年的身体才真正苏醒。哲学家和心理学家们说，睡眠是生命最放松的深度体验，并不是的！如果他们也像我一样千百次在这样的清晨中醒来，就会知道，唯有体现出生命本身的力量与自然，才是真正放松的深度体验。人是有意识的生命体，我们身体里所有的细胞和组织都在为之竭尽全力付出贡献，因此毫无疑问，身体也是有意识的，它拒绝茫然，它渴望一种有力量的清醒的行动。也就是说，我之所以喜欢在这样的清晨背包上路，是因为我的身体也喜欢，而不仅仅是我出于某种文化、想象或者心理的缘故。
简单洗漱后，若不吃早餐，就开始收帐篷，这是徒步露营的最大乐趣之一。把帐篷、睡袋、睡垫、防潮垫、小桌子、衣服、食物、炊具、电脑、写字本、书以及其他各类杂物塞进挂满登山包的时候，不仅有一种收纳快感，也有一种游牧民族或吟游诗人的心情。我发现，我在这个世上的东西是如此之少，二十分钟不到就可以把它们全部打包完毕。拥有的东西极少，反而给了我一种喜悦和期待：这意味着，我可以去拥有的其实更多。当我背上包，扣紧肩带腰带，它们的重量和我立刻融为一体，然后沉降入永恒的大地之中，让我也成为大地的一部分。在逐渐轻快的步伐中，在目光和呼吸自然而然地进入周遭的风景后，我明白，我正背着我的房子和我全部的行李，我可以去世上任何地方停留或生活。
事实上，在这种情境中，我并不会想太多事情。我只是走在路上，被这种显而易见的身体力行的愉悦所俘获。当然，还有必不可少的一样事物，那就是音乐，准确说来是爵士嘻哈。它是如何契合我的徒步甚至让徒步本身变得更加美妙的呢？这么说吧，有一天，我背着行囊走了三十公里而毫不知情，直到耳机里《Feather》的旋律戛然而止。
就是这样。
我想，上个世纪以及更久远的那些爵士乐手，听到自己的旋律被采样重新制作并融入说唱，也会和我一样，身心灵魂焕然一新。
小号手Art Pepper曾这样形容布鲁斯：「怎么说呢，那就像……那就像一个家伙孤孤单单，被关在某个地方，因为卷进了什么麻烦，而那并不是他的错。……他希望有人在等他，他想着自己荒废的人生，想着自己怎么把一切都搞砸了。他希望能改变这一切，但又知道不可能……那就是布鲁斯。」
混乱、忧郁、但隐隐有光。那是布鲁斯的时代，也是每个人所曾经历的人生。
音乐家Stan Kenton说起布鲁斯之后的爵士乐：「我认为今天的人类正在经历以前从未体验过的事情，各种各样的精神问题和情绪发展受阻，对此传统音乐完全无能为力，不仅做不到令人满意，而且根本无法表达。所以我相信，作为一种新音乐，爵士乐出现的时机恰到好处。」
这光终于照了进来，让人明白原来我们身处的房间是如此美丽。我们能清晰地看见房间里的每样事物并且触摸感受，钢琴、地板、窗帘、书籍，让我们忍不住在房间里即兴起舞。
而再后来的爵士嘻哈，在我看来，就像一整个晴空的明亮温暖突然全部展现，我们随着节拍舞出房门，舞过走廊，舞上大街。一整个世界涌向我们面前，它们既日常也愉悦，既短促也漫长， 大街上的人们在说、在唱，如此友善、真诚， 我们再没有任何理由原地不动。我们有过布鲁斯的老灵魂，却也终于能改变一切；我们在爵士乐中得到的表达，在这里更加淋漓尽致。请允许我重复我昨日的诗句：「世上无穷多遗憾要Jazz hiphop不要伤感」，因为它总能给人任情任性的自由感受，也并不掩饰其中的浪漫哀愁。
我是如此乐见它成为我徒步和生命的一部分，这些，就是我爱爵士嘻哈的原因
