十年中的巨献，但你会买单吗？奥伊斯特拉赫在华纳的录音集结发行

文：张可驹

随着这些年，大唱片公司打包录音的积极性虽稍有减退，但依然不断继续，我不时也会盘算，究竟还有哪些巨匠级别的演绎者没有打包呢？结果，最近强势登场的一套，并非先前没有打过包，而是重新再打包一次，张数还增加了不少的，《奥伊斯特拉赫（david Oistrakh）华纳录音重制再版》。

要说这套唱片是最近十年中的巨献，真的一点都不为过。

华纳系的主干就是原EMI。自从EMI的古典唱片资源并入华纳之后，华纳系统录音全集的打包，基本是以原EMI为主线，再合并诸如Erato、Teldec的录音。EMI品牌尚存的时候，大概就是那段时间的末尾吧，奥伊斯特拉赫的录音推出了全集，它是打包时代开始的标志性出品之一。

不久之后，又推出里赫特的EMI录音全集。数年后，里赫特华纳录音全集出现，主要是整合了Teldec的少数录音。我当时就希望华纳未来能够如法炮制，把奥伊斯特拉赫的录音以更高的规格再版。而当这套唱片真正出现的时候，距离里赫特的二次打包已过了大约10年。

面对这套唱片时，也比当初的期望多了几许复杂之感。当然，现在还谈不上真正地面对它，因为只是出了这套唱片即将面市的信息。

关于奥伊斯特拉赫的历史地位，倒是不用再多说了。此时更应关注的，是他与EMI之间的关系。

EMI的超级制作王牌制作人瓦尔特•里格说，他听过的最伟大的两位小提琴家，就是弗里茨•克莱斯勒与大卫•奥伊斯特拉赫。说实话，我一直认为这未必完全由于他感到奥伊斯特拉赫的成就高过海菲兹，而是因为海菲兹是里格之前的加斯贝格签的，而奥伊斯特拉赫是他最核心要抓住的王牌。

原先EMI发行的全集套装

说到奥伊斯特拉赫的商业录音，彼时俄国的音乐家在国外录音困难重重，因此为他们灌录优质的商业录音分外可贵。奥伊斯特拉赫的商业录音大致是EMI占50%，剩下的50%由dg、Philips、RCA、哥伦比亚等公司瓜分。换言之，EMI是压倒性的多数。

从单声道时期，记录下大宗师醉人的中期风格，到他后期阶段感官美稍作减退，而风骨越发苍劲的演奏艺术，以良好的录音效果领略完整的奥伊斯特拉赫，EMI的录音是无出其右的。

这次的再版相对于第一次而言，制作的规格是大为提高了，着重标明要重制声音。近年来，华纳对于历史录音的大力发掘，除了眼光让人佩服之外，很重要的一点就是他们在声音制作的风格上，也比过去EMI的操作好了不少。尤其是相对于国际版对于历史录音倒行逆施的胡乱去噪等等，要好出太多。

因此，当年有人出于对EMI的感情，表示标了华纳标的唱片绝对不买，我则是心中早已淡化至没有太多痕迹。EMI做坏掉的录音这个话题，现在就不展开了。总之，EMI明明坐拥那么丰厚的资源，却在历史录音方面长久地非常不给力，也有些一言难尽的制作风格。

华纳接手以后，在这个领域是全面重振，确实赢得了许多历史录音爱好者的尊敬。

富特文格勒录音集结，同样主打声音重制（remastered）的卖点

如今奥伊斯特拉赫的录音集结重发，既然直接写明“重新制作声音”，这方面显然也成为再版计划的重头。有之前富特文格勒、克伦佩勒的大套装，还有吉塞金的全集录音奠定的高水平的基础，本次很值得期待。然而，预告发出的时候，乐迷们就发现了居然是......58cd？

原来EMI全集那个不就17张吗？虽然现在唱片公司打包有时依照LP时长来拆分，但张数最多也不会乘以二吧？你这个是乘以三都不止？？？

然而，看到有人贴出具体的内容安排之后，发现情况变得更为有趣，唱片公司扩充篇幅以挑战听众承受极限的操作，果然还是有一些底气在。如下：

确实，出现了单张不到40分钟这种“让人发指”的操作，而且还不算少？但克服了起初的不适感，继续看这份目录，你的注意力难免被引向：唉？老奥在EMI录过巴赫、格里格的奏鸣曲吗？

还有莫扎特K.379？还有德沃夏克的协奏曲？还有维厄唐第四！？还有他领衔的莫扎特、勃拉姆斯的四重奏、五重奏？这都这么回事？

对比一下EMI全集的内容：

原先华纳出富特文格勒大套装的时候，说明是“商业录音全集”，换言之，不仅是华纳系本身，连环球系的dg、decca录音也借调过来了。本次只是看到目录贴出，没有具体的信息，可是大宗师在其他几家公司的商业录音中也没这里面的许多曲目。

看来，唯一的可能就是华纳发行了不少俄国本土的录音。这个操作原先dg也有过，见于吉列尔斯的全集套装。其中有些唱片是俄国录音的Westminster引进版，因为Westminster归入环球系，因此也将这部分纳入全集之中。

二战后，各种引进版的发行繁荣且复杂，其中大部分内容，在cd时代渐渐隐没在人们的视野之外。本人对LP不太了解，因此也无法探究黑胶时代EMI系的引进版状况。但就这些内容而言，目测是俄国本土录音，现场录音与录音室制作混合的可能性较大。

老奥担任第一小提琴的四重奏、五重奏录音，原本doremi发过cd，重放效果一般。而说到维厄唐《第四小提琴协奏曲》，之前只看过一份录音效果让人崩溃（n次）的现场录音。

Westminster引进吉列尔斯的录音

倘若华纳能够拿出母带资源，最大程度地保证重制效果，确实也仅能覆盖商业录音的部分。引进版究竟能拿到怎样品质的音源？这是一个核心的问题。整体应该不会太差，但比较一下前述dg打包吉列尔斯的时候收入的Westminster录音，同Vinezia母带发行的版本，我们还是会看到差距。

问题是，Vinezia已经没了......

差不多十年前，Vinezia、Vista Vera等公司的振奋，让乐迷重燃俄派大师们的录音不断被发掘，填补日系再版空缺的期望。但那个蜜月期很短，如今Melodiya都渐渐不再出实体碟了。而原本振奋多年，却渐入萎靡的日系再版，终于彻底萎靡。

在这种情况下，似乎没人期望大厂重整昔日的引进版，由此成为一个新的方向。毕竟，乏人再版是由于市场的迟钝，不好卖了。如今华纳以意外的方式，将这些录音作为《大卫•奥伊斯特拉赫华纳录音重制再版》的一部分，制作的基准线有保障，效果究竟如何则要听过才知道。

说起来，你引进版都做了，不如就把他们钢琴三重奏的许多录音也一并发了吧。

这些录音虽然基本不可能拿到母带资源，但依然在本次“重制”的范围之内。华纳应该也会利用现有的音源，认真去做的。那么，现在问题显然就是：为了整体重制的定位，为了不少罕见的内容，你会为这套将舒伯特《第一钢琴三重奏》，拉罗《西班牙交响曲》单独一张发行的唱片买单吗？