黄宾虹书法堪称极品，尤其《画学篇》手稿，被誉“天下第三行书”

在中国绘画的浩渺长河中，黄宾虹以其独特的艺术风格和深厚的艺术造诣，成为了近代中国画坛的一代宗师。然而，在提及黄宾虹时，人们往往首先想到的是他卓越的画技，却鲜少提及他在书法领域的深厚造诣。黄宾虹的书法，如他的画作一般，充满了生命力和独特的个性，是他在艺术道路上不懈追求的又一瑰宝。

黄宾虹的书法之路，始于对唐楷的深入研习。他深知，书法作为中国传统文化的精髓，其根基在于对经典碑帖的深入理解和领悟。因此，他从唐楷入手，通过反复临摹和体悟，打下了坚实的书法基础。然而，黄宾虹并未止步于此，他不断拓宽自己的书法视野，上追古玺、籀篆，下涉米芾、吴镇、文征明、沈周、黄道周、王铎等书法大家的作品，悉心钻研，力求汲取众家之长，为己所用。

在书法的世界里，黄宾虹犹如一位孜孜不倦的探索者，他不仅在技艺上追求精进，更在书法艺术的精神内涵上寻求突破。他学习魏碑，从魏碑中研究笔法结构、格调和姿态，力求在书法中表达出自己的个性和情感。这种对书法的执着追求，使得黄宾虹的书法作品充满了独特的韵味和魅力。

黄宾虹的书法，以行书和篆书最为突出。他的行书，笔势流畅，气韵生动，既有传统书法的严谨和规整，又不失个人的创新和自由。他的篆书，则更是独具匠心，点画如飞鸟、游鱼，活活泼泼，充满了生命力和动感。这种独特的艺术风格，使得黄宾虹的书法作品在书法界独树一帜，备受推崇。

陆维钊对黄宾虹的书法赞誉有加，他说：“宾老书篆，点画如飞鸟、游鱼，活活泼泼。看他的金文堂幅，满纸直似图画，硬是画家之笔。”这句话准确地概括了黄宾虹书法的独特之处。他的书法作品，不仅具有书法的艺术美感，更融入了绘画的元素和技法，使得书法作品更加生动、有趣，充满了画意。这种书画相通的创作理念，是黄宾虹在书法艺术上的重要贡献。

评论家王进玉也对黄宾虹的书法给予了高度评价。他说：“黄宾虹的书法，大朴不雕，自然洒脱，其中有内力、内美，无论是篆书还是行书，篆籀气、金石味很足，气息高古，沉郁绵厚。他以画法入书法，于书意中藏画意，书画在他这里是完全打通的。”这段话深刻揭示了黄宾虹书法的艺术特点和精神内涵。他的书法，不仅追求技艺的精湛和完美，更追求情感和精神的表达和传递。他以画法入书法，将绘画的构图、色彩、墨法等元素融入到书法创作中，使得书法作品更加丰富多彩、深邃隽永。

书画家初中海更是把黄宾虹的《画学篇》手稿，誉为“天下第三行书”，认为这件作品与《祭侄文稿》有异曲同工之妙，是自唐颜真卿《祭侄文稿》之后又一件难以超越的行书，不计工拙，一派天然，从容自在，文气纵横。并补充说，《画学篇》手稿不仅仅是一件书法作品，更是当代画家、书法家学习和努力的准则。

黄宾虹的书法，是他艺术生涯中的又一瑰宝。他的书法作品，不仅具有独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，更承载了他对艺术的执着追求和对传统文化的热爱。在今天这个快速变化的时代里，黄宾虹的书法依然具有着重要的启示意义和价值。它告诉我们，在追求艺术的过程中，应该不断拓宽视野、深化理解、勇于创新；在传承和发扬传统文化的过程中，应该保持敬畏之心、珍视传统精髓、融入时代元素。只有这样，我们才能在艺术的道路上走得更远、更高、更广阔。（谢芳）

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