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广播电视热点：把黄亦玫写成“美则美矣，毫无灵魂”的亦舒是谁？

初登场debut 2024-06-12 17:43:36 北京

初登场DEBUT广播电视考研热点拓展1，《玫瑰的故事》，开创“看脸就爆”国产剧，最近疯狂营销美好没完没了2，《玫瑰的故事》，除了刘亦菲的美貌还有什么/3，《玫瑰的故事》打响暑期档，新丽能为阅文带来更大的增长吗？4，继腾讯视频之后，轮到优酷拿出爆款剧了吗？5，爱腾优芒四月好戏云集：大女主戏仍是王牌杀手锏？

《玫瑰的故事》的大火，顶着刘亦菲的名号，加之原著作者亦舒IP自带的讨论度，《玫瑰的故事》声量从开播前一直贯穿6月。在腾讯站内以超过500万的预约量位列近三年都市剧站内预约首位，播出后也是频登热搜，从各种金句，到黄亦玫和庄国栋的吻戏，再到黄亦玫和方更生的百合CP，都引发了不少讨论。初登场知识拓展组，从几个方面详细做一下拓展

一、作家亦舒原名倪亦舒，1946年9月25日出生于上海，已移居加拿大，职业作家、小说家，其哥哥倪匡亦是作家。亦舒祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，她中学时开始写作生涯，十二岁就开始读鲁迅作品，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家，并深受其影响。1963年出版个人首部小说集，毕业后曾任职《明报》记者、电影杂志编辑、酒店主管、公关主任、政府新闻官、电视台编剧。除小说外，她还撰写散文和人物访问稿等，也以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。亦舒创作的《玫瑰的故事》等多部作品曾改编为电影。亦舒IP近几年来成为改编香饽饽，有拿下双台年冠的收视和平均单集超5亿的网播量的《我的前半生》，和双女主配置、斩获不下200次微博站内热搜的《流金岁月》，今年4月也有《承欢记》播出。初登场的老师们都明白，我们上高中大学时候，亦舒就火了，但是不像现在这么火，20年前的亦舒IP或许打不过琼瑶IP，但20年后，亦舒笔下那些“姿态好看”、敢于表达真实欲望、忠于自我选择的女郎，反倒恰好和如今的主流文化契合了，真是应了那句话：站在风口，你就能飞。二、亦舒代表作品

1. 《承欢记》

推荐理由：

亦舒爱情长篇代表作之一，讲述了一个平凡女子在不平凡境遇中的成长与选择。
电视剧版由杨紫、许凯主演，引发观众广泛期待和讨论。
展现了现代女性在家庭压力和个人成长之间的挣扎与蜕变，深刻反映了当代社会的婚恋观和家庭观。

2. 《我的前半生》

推荐理由：

亦舒的经典之作，讲述了女主人公在经历婚姻失败后重新振作、实现自我价值的故事。
探讨了现代女性在家庭和职场中的角色和地位，引发读者对女性独立和自强的深刻思考。
情节紧凑、人物鲜明，是一部既具有艺术价值又深受读者喜爱的作品。

3. 《喜宝》

推荐理由：

亦舒的代表作之一，讲述了一个年轻女孩在追求爱情和财富的过程中所经历的种种挑战和选择。
通过对主人公命运的描绘，反映了社会现实的残酷和复杂，同时也展现了人性的光辉和美好。
亦舒的文笔细腻、情感真挚，让读者在阅读过程中能够深刻感受到人物内心的变化和成长。

4. 《玫瑰的故事》

推荐理由：

亦舒的另一部经典之作，讲述了一个女性在家族、爱情和社会压力中的挣扎与成长。
通过对主人公经历的描绘，展现了女性在面对困境时的坚韧和勇气，以及她们对爱情和家庭的执着追求。
亦舒的叙事技巧娴熟、语言优美，使得这部小说成为了一部值得一读再读的佳作。

三、亦舒作品影视改编问题与其他改编成剧的大IP小说不同，亦舒的作品长于文字魅力，人物口中诞生了许多经典台词，易于通过金句铺开营销，却大多缺少故事的整体细节，尤其是女主的奋斗故事。流连于上世纪香港名利场的亦舒，自身没有体验过中产职场需要遭遇的种种挫折，在小说里自然难以用相应笔墨来展现。简单看前几集《玫瑰的故事》，涉及到黄亦玫的职场戏部分，因为看起来一切都过于轻松，也有流于悬浮之嫌，特别是在“美丽”成为第一标签之后，即便黄亦玫在事业上有能力，也获得了成功，但这些成果仍然无法与美貌解绑。亦舒的走红跟2000年以后经济的增长，社会的巨变，以及女性话语权提升有着直接的关系。上个世纪80年代香港正好与现在内地的情况一致，这种女性独立、成长的意识在不同的时空发生了融合。亦舒的小说时代背景多为上世纪的香港，讲述这个大都会一角男女的种种故事。特定的时代背景造就了小说人物对于金钱和物质的看法，直接将故事背景搬到今天的北京上海，不仅显得不合时宜，还缺少了原本亦舒文字中的气质。《玫瑰的故事》采用了较为讨巧的做法，将背景移植到了千禧年的北京，第一集就出现了申奥成功的时代关键帧，电脑都是大块头，彭冠英在会议室外拦住黄亦玫要联系方式，掏出一个年代久远的小灵通。但这些老物件的出现，和精致时髦的造型、办公室布景结合在一起，也很难让时代背景立得住脚。

四、戏剧与影视考研的拓展分析点

故事情节与影视节奏：影视作品与小说在叙事方式和节奏上存在差异。改编时需要对原作的故事情节进行适当的调整，以适应影视作品的叙事节奏和观众的观影习惯。这既需要保留原作的核心情节和主题，又需要增加一些新的元素和细节，以丰富影视作品的内涵和吸引力。
市场接受度与观众期待：观众对于亦舒作品的影视改编有着很高的期待。改编作品需要满足观众的审美需求和市场接受度，同时也需要考虑到原作粉丝的喜好和期望。因此，在改编过程中需要充分考虑观众的需求和反馈，以便更好地满足他们的期待。
文化差异与地域特色：亦舒的作品在香港地区具有深厚的文化背景和地域特色。在将她的作品改编为影视作品时，需要考虑到不同地区观众的文化背景和接受程度。同时，也需要注重表现原作中的地域特色和文化元素，以便更好地传递原作的精神内涵。