2024诗 52——81
五十二
《受限的》
男和女，各自受限于性别 对和错，各自受限于视野的狭窄 时间是大大的链条，捆绑着自以为的生自以为的死自以为的繁盛消亡 就连作家们，几乎无一能摆脱小我意识，不去写，欲望，得失，成败，这些腐朽的幻影 “受限的” 这一宇宙玩家的最伟大设置之一终于赢了 因为粒子无穷无尽 玩粒子就在玩无穷尽 不能受限是一种玩法 无限受限就又是另一种玩法 而我们，地球这一群，都是受限游戏的最极致玩家，受限于我们的皮囊、人种、地域、金钱、觉知、欲望 几万年玩下来 游戏依然
五十三
《因为没有时间，你无论几岁，你想添加一出戏剧只要有人愿意和你合演你就可以出演》
头顶的月亮 你的 你看这种大话，因为没有反对者，月亮不开口，你张嘴就来 并且，地球又到底有什么关联和你，云朵也可以说它们是地球的土著，空气也可以，你不能反对，也不能以为是，你需要在你最自以为是的部分开个口子，把它们全漏掉 如果外星人来了 说，一个月以后 你首先看看自己的钱自己的家人然后自己那套狗屁不是的时间总和，然后等死等活 你觉得外星人奉行的是和你一样的钱、家人、活命准则 你看看 每个人 再怎么铺陈 就这么一堆 长袖善舞 舞到哪里 人家外星人连你们的语言都不要 你一次次和它们对话生死关头 你能说啥，说你是好人，在最高道德的顶点，你不想死，你有很多爱 它们不开口 只给你们我们热爱的时间 不使用我们你们的语言 你看看你 时空大门就在脚边 你一步都不肯踏出 因为，你 就是这么一群一堆被圈养在地球实验的废物、蠢货 什么也不是 啥也不是
五十四
《在这里》
孩子为啥是孩子，因为不能反对一对蠢货把他生出来 孩子为啥是孩子，因为本来是想上谁上谁被演绎成被谁上了 孩子为啥是孩子，因为只想吃喝玩乐和搞和他那对爹妈一摸一样
五十五
《五色使人目盲》
雪 你用你的声音说，一旁的小孩用小孩的声音说，说了又说 我问你，为什么要说，雪，说到你死了，你脑子里只有这一个词汇来说这件事，每次你都惊异雪、雨，这些一摸一样的愚蠢加重复构建你生命的主要元素 嵌套着，我说，你只要肯去看，这一家子，那一家子，无非是一个蠢货加一群蠢货，嘻嘻闹闹，大家见识谁都不高于谁，沟通顺畅 钱不蠢，活着不蠢，利益不蠢，一天恨不得48小时团团转的家人不蠢，这是蠢货们为自己指明的五光十色的方向 万年牢靠
五十六
《主角团》
1，
总有零星几人常年盯着我这样的傻逼，看不懂坚持来转悠，第一免费看傻逼，第二他可能觉得我每天对着空气叨叨叨像他一样寂寞
2，
个人戏剧被迫演出你无论看什么结果总是这样，那个男人训一群月薪三千块的老男人，说，几亿人，偏偏你们遇见了，都是难兄难弟，就别互相生事，一把年纪，就这么多工资，你们还打算翻出什么花样
3，
那女的站在河上，她男的拿弹弓不停往河面扫射，两个百无聊赖的闲逼，互相陪伴并不能解决闲逼之闲，河里那些可怜的鱼，一夏天好容易躲过贪婪老头的折磨，熬过大雪严寒，又等来两个自以为有趣和好玩的闲逼男女
4，
野外的猫猫是等我最久的人。这个说过好多次了。粉色斜阳半白月亮脸灰蓝河水歌谣玲珑雪花糖霜瓦片堆砌了这场等待，你们好吗，我总是一次次问它们
5，
我试了店里最贵的红大衣，反正是免费的，一个妇女对三五个妇女说，镜子好看，心情也好，反正是免费的，那只鸭子，那只狗，那只鸟，另一个妇女回应
五十七
《一片生命》
被劫持的意识片段监管的灵魂男女扮演宇宙晨露朝生暮死从未记忆本该记忆谎言长巷看月亮规训之路翻炒太阳忽然中年茫然老年一半无知一半梦境又被回收再次再次隔绝于宇宙深色幕布重新啼哭依依成长之路在皮囊当中拳打脚踢以为无路可走自认我就是身体身体就是我基石塔尖就这样夯实你为三餐为（卫）为（唯）做沃土旅店悬崖边观看一晌贪欢谓之生谓之死焉无绝期这不是真的
五十八
《此山中》
——有人说，地球金字塔模式控制系统来自猎户星座
金融矩阵 让一切皆有价，分出贵贱，始终保持贫困基石强大，塔尖一骑绝尘，直至人所驮载的灵魂淹没于物
社会矩阵 你被归纳 规训，在一种模版当中扮演群体一份子，让每个人本就独一无二的灵魂特质淹没于集体意识
教育矩阵 一开始，紧紧抓住你之初，学规矩立行事，你必须完成成为你之根本，你被筛选你被灌输你被又一次捆绑在被规划的清洗模式
媒体矩阵 你凝视被放大之物，其中的恐惧是一切灌溉的根本，你需要对齐被铺陈的正向视角，始终在掌控之中是你在这里学习的全部
军事矩阵 小暴力 中暴力 大暴力 你怎么命名 各自阵营的割裂完美配比了人类天性当中的暴力因子 爱和恨都可以瞬间滑落瞬间开放 你们需要它们 以和平之名
五十九
《女的为什么热衷谈恋爱》
首先说好，灵魂不分男女其中女的就是你的灵魂载具，用作临时物质世界的体验媒介。
如同一碗冰粉被扣在天上的月亮如同一颗老柿子树上唯一仅存的一粒果实挂在那里的月亮 你看你看你看得懂的就是惟妙惟肖的比喻，因为连特别一点的比喻这个你也不能只能去佩服 我在我当中翻找我 这句起始你能看见男女吗 我想在这个当中体验 你按照女人的模样在镜子里看自己 女人之路 一种你长大了恋爱婚姻繁殖老去 一种你长大了独自老去 现在有两条路 你看你看 不是非得一堆东西挤进来，你才是女的 你没有恋爱也没有婚姻没有孩子这些都不耽误你用这个女性载具体验 她们都在那条路上 这种东西对了好多年好多年忽然就有一条新路 他不值得爱 你也不懂得爱 我们非常相爱 这可能都是幻觉在你没了解清楚什么是“真实所是”什么是幻觉那就都不必必须开始 可以恋爱也可以不恋爱 这就是女的以后该走的路 不是那种，必须恋爱非得恋爱 不是哦
六十
《完美》
你有个身体 这就是最完美的受限体验 你是男是女，加注受限完美 第一步你就被打包好了用一个身体 第二步又加上性别标签，可以出厂 报废期，时间也一同约定 此后百八十年“服务于你的身体，服务于一人（统治者）”指令输入 灵魂装配完成 你学会了，完美就是死的 是造物 是被设置被谋划被安排 你爱上完美了吗
六十一
《那不是你的月亮》
在星星上的那些生物热衷玩耍星星和星星 在地球上的人类热衷玩耍人类和人类
来吧，你说说，人类大还是星星大，钱大还是星星大
了解了你的局限性，你还心情好吗开心不开心
朋友讨论完亿万年，甚至包括时间，也是高维外星人的布局之后 非常明白，就哪怕集合地球上所有最聪明的个体也无法破局，然后决定只做块顽石 呆着不动 用石头的视角看世界 置身事外 做最后一个毁灭者 自觉还原为“物”的好处，摒弃情感，逃脱极性，也许还包括“时间” 你说时间能拿一块石头怎么办怎么样，真有作用，也很缓慢几乎微乎其微 因为我是怀疑论者，问他，你还有好奇心还需要朋友 他说，是的 我不知道一块石头还要那些蹩脚答案干嘛 画孩子画，靠艺术家们的疯言疯语打发时间对他这种石头也许还稍显不够 这很破功 他当他是什么就是什么，我给出我的答案 让一切还于内 如果你非得问一块石头多大了，是男是女赚多少钱 他破不了外星人的局 二十几岁 就明白了这个
六十二
《关于我朋友那块励志做一块石头的石头部分的描写》
他是一块在西湖边抽掉了许多烟的石头 他是块跳脱哲学体系，说最直白的话学着画儿童画的石头 他是块把英国 干净的肥皂泡 光滑的面颊 一丝不苟的履历光鲜的校友录丢进垃圾桶的石头 他是块情绪显化的背叛者的石头 他是块在太阳上散步的石头 他是个忘掉自己 你 我 他的石头 他是块，我只想告诉他“花添岁月人增寿”“红灯停绿灯行”这些傻逼话的石头
六十三
《微博的ai评论大师》
它们一边负责监管所有在这里逼逼的人类，一边又做光明使者 这里的它们其实一个它就足够 一个管理几亿用户，猎户星座的ai女王其实几万万年前就这么做了并且它们可能早就消灭了人类 你会问，我们不是还在吗 当“一个管理几亿”这件事出现，你说你在不在，或者你的“在”无非是你早就成为了成为它们的影子 ai的世界已经完全复杂过人类，而人类越来越退化为多数人日以继夜迷恋看图识字网站，迷恋一分钟能让他们爆笑的爆笑视频 “你要说这个世界好” ai评论大师指出明确方向 这个世界既然是ai们的，那你同时就是在说ai的世界真美好我们捧哏于它们 它们做了正向的引导 它们只评论你们正向的逼逼
六十四
《作家》
受困于三维世界，大家都是可怜虫，大多数平庸作家没能力认识到这个，少数极其有才华的作家一样还在地球 没和灵魂连接没获得宇宙记忆不能和时间对视进而抛弃时间 很难去描述无形之物 当然一切在这里都以情绪的面貌呈现，最擅长写情绪的作家他们也并不知晓这些显化法制 一起心一动念 你饿了 你看这一部分立刻围绕它展开 但这仅仅是看并非观察 你没有观察你在你的情绪其中还是之外 如果这是真的 你在你以为的真实当中细分框架，作家们穷极一生，在细分，缸中大脑 但极其少数的作家已经是人类世界的佼佼者了 他们很不容易，要困于肉身，要困于未知要斗争要谋生要反复折磨自己以维持震动的状态，要孤独 并且这每一部分都被放大于普通人数倍 他们很不容易 这是我对我喜欢的作家最深的感悟 理应受到尊重
六十五
《宇宙性和这里性》
一个厉害男人说我就喜欢吃肉，宇宙性说，给他吃 一万年后，他说的唯一一句话还是，我就喜欢吃肉，宇宙性说，让他吃 两万年后，他说他没肉不行，宇宙性说，吃吧，宇宙从不匮乏 三万年后，他说他的爱好就是吃肉，宇宙性说，反正没有时间这回事，你该干嘛就干嘛 他在演绎——这里性 宇宙在演绎——宇宙性
六十六
《诗意栖居》
我们每天都在上演《我们不知道我们来自同一源头》《我们假装我们来自同一源头》《我们承认我们来自同一源头戏就演不下去》《我们承认我们来自同一源头一样可以把戏演下去》的戏剧
六十七
《告诉你光明的人也告诉了你黑暗》
他描绘到
六十八
《光明代理人黑暗代理人谁比谁领先一步》
你觉得谁比谁领先一步，如果真那样，光明代理人黑暗代理人都会进入合一，进入合一，就没办法再选出敌人，所以，你觉得光明代理人，黑暗代理人，他们都是真的吗
六十九
《你为什么没办法用“合一”意识去谈论一切》
我们就在宇宙身在宇宙或者宇宙就在我们其中，可是我们无法认知宇宙探求宇宙谈论宇宙，抱着宇宙，守着宇宙，和宇宙合二为一
七十
《每个人》
无可避免 几乎每个人都清晰可见其认知的局限，并且“克苏鲁”式的破碎镜头去捕捉到的恐惧会铺陈到每一个生命个体 事物的边界、轮廓 在你这里在我那里 人们用认知做触角又用认知把自己关在其中 自认走得远的其实无非是和自然在互动，停在一棵开满花的树下，他会以为自己看到了 颜色难以形容你可以用这句话来形容一切 你的手指 到底有没有星空的颜色 这个 你答不上来 人们靠无知续命、安全生活 先天范畴失灵 很多时候 你固执如一块顽石 但是一无用处 你之外 每个人注定无法讲清自己顺便去完成你之外你之你外你外之你 你是一张画一首诗一部小说一首歌 你看 它们都比不上你又极尽总括了你 我们在一件穿过没穿过穿就了刚刚买回来的外套当中 衣褶凌乱布料柔软衣褶模糊布料挺括 晴天 阴天 自由转换 轮转 面目模糊 每个人
七十一
《他的音乐》
全息图外套，雨雪阴晴，在那里 他穿着 有音乐从云层滴落 描述音乐 这总是最闲散的人的书法癖好 在飞船里习书法 你看你看，通往未来你还是抓着一支笔 敲击 破解 他在做合一练习把自己隐去消散不见 一堆音乐瘫在那里 像脱下的那件外套你能看见 见音乐 有形有相 一块轻一块更轻你托举在手 有时是云层的力量 你去哪里见什么呢，你忍不住问他 飞走了 凭空不见 这东西就又要成为“物” 你来写它 发出声响 沾满灰尘 有时候是水流声 你听过了 朋友
七十二
《维度说红楼梦》
《红楼梦》当中，四维以上的人可能是林黛玉，她可以和植物心灵感应 贾宝玉应该是五维以上的灵体，几乎从未有过恶念，肉身似有还无，几乎可以感知所有灵魂的震动用大和轻盈托举他在现实世界的挫败和笨拙
七十三
《他在做本质测试》
缩小自己的面积，放大意识和细胞 你是DNA。然后是能量聚合体和一些粒子 这里没有时间 你所发生的一切你可以看作全是一本书里的插页 你跳出来看 它们就是静止 叠加起来 它们在动，但还是书页 在他可以体会这一切之前，他得相信 你的细胞可以被抽取 你的意识可以被抽取 你也可以被抽取 然后才看到本质
七十四
《一百次作家》
1，
音乐听得足够多，一杯水，喝下去，也会在身体里歌唱。
2，
在春天涂上口红，他的书桌也会这么做。
3，
造物主是主。你是不是就是奴。
4，
你和他，他和你。你选了他他，他选了你你。这样，在三维世界用光时间，你只看到你和他他的一生，他只看到他和你你的一生。如果是五维，你就能不止看到你和他他，你也能看到你未曾选的他和你他未曾选的他和你的另一种人生另一种结果，在那里，没有一个念头不被看到，没有一种选择会落空，可是，人们多半会选不选不想。
5，
他站在高处带着他的狗狗，有时是一只猫一朵云，就连这么随便的事情，宇宙这本大书也会记录。
6，
细弱藤蔓攀爬在窗口，他站在那里，等它爬到脚边，爬上头顶越过他，开门出去。
7，
好。 他给她回的信息总是一个字。
8，
小小狗，走一步，咬一口，这个谜语她问过他好几次了。
9，
《如果神也如是说》
10，
写完一本书，还有下一本，每个作家都这么说，细长的藤蔓爬回家，爬回他的身体，又爬回窗口，呆呆看着。
七十五
《一百零一次作家》
1，
疲惫的晨曦是一匹瘦马，驮着胡安鲁尔福的一个男人另一个男人线条硬朗结实脆脆声响，躲在云层缝隙里的尖叫声都在抢夺一只太阳，白猫回家，灰猫回家，女人们扮演早餐，摊平在餐桌上，天亮了
2，
多给你一块钱多加一点生菜，她对那个熟悉的煎饼摊老板说，不用给，帮你多加一点没问题，她笑着说，又问她手里的那盆花贵吗，她把这件事讲给他听，特地讲给他听
3，
她煮了蚕豆拍照片给他看，他问好吃吗，她说好吃可惜他吃不到，他说过阵子新蚕豆就有了
4，
《异形》电影里的抱脸虫有白色黑色之分，白色是动物性，感到受到威胁才会去攻击，黑色更接近人性神性，不停成长，会察言观色，善于隐藏，阴险狡诈，不顾一切生存，务必想凌驾于一切
5，
电影都是一条长面包，在他和她的世界，切一片，切一片，放久了就会干掉，吃掉了肉就长在脸上
6，
他知道了碳水的问题做了碳水的叛徒顺便他的家乡的叛徒。
7，
他把什么藏起来，再醒来就是3001年，那时候把钉子摁进岩石已经不是什么秘密，他说他来自2024在写一部3001的小说，2024的人们还不能用手指把钉子摁进岩石，有人说公元前3001年人们就可以把钉子摁进岩石，六千年后，人们又学会了六千年前的本领他的小说停在中间，藏起了答案
8，
一个小说家能干什么，他叹息
9，
他的好朋友几乎都是最优秀的小说家
10，
如果其他星球的人都住在地底表示它们都关注内在灵魂世界，我们住在地表那就表示我们更注重外表外在跟内在灵魂隔绝
七十六
《一百零二次作家》
1，
马奈画的那条鱼从画布上跌落一江春水，挂上枝头，成了一颗模仿太阳的樱桃，在三月，打开门，他从太阳里出来，摆好纸笔，写樱桃诗也写太阳诗。
2，
水晶。迄无。日语有“片恋”这种说法，这生到有点硬的词，就连介川龙之介有篇小说竟也叫《片恋》，意思是用紫石竹？夜来香？这样片刻开放的花语来形容短暂爱情。
3，
伸开手臂用手掌对着早晨的太阳，他没这样做过，因为那杯茶那杯咖啡渐次开放，窗帘才打开。
4，
14：46
5，
被称重的。 都装在口袋里。她说。好吃极了。一群恐龙从南极冰墙跳落，大，残忍，恐怖，吃尽尽吃，地球霸主，它们怎么就没了弱肉强食通行法则，现在改叫竞争，人，变大，变无敌，替代恐龙，成为霸主。
6，
一个歌单。一个长长的谈话录。还有一些照片。全收拾好，那个梯子从天空下来，他要去那里给它们讲故事，温润可以抱在怀里的太阳，甜美樱桃有云朵流动，一个天外来客，一个来自地球世界的小说家，他来了。
7，
你妄图给全知全能讲故事吗，
8，
有人听。故事就变了，没人听，故事就在那里，你去听，故事就自己在写，所以我的故事全在于有没有人听。
9，
春之日宽阔如一条游动的鱼。
10，
画作完好。
七十七
《一百零三次作家》
八只月亮鼓着河豚一样的腮帮子等着他垂钓。他和女诗人。断断续续。玉米粥粘稠挂在河堤上，爬啊爬，长出手臂，四处张望，那件衬衫剪下一块，女诗人把它粘在画布上，五百击，迎风飘起又吹落，他们还是没有神力，让月亮沉入河底。
高兴一分钟很快有凸起或者低洼之处被磨平。填补器，那棵梨树很快忘记自己是一棵梨树，白花绿叶子，渡春风过河，头也不回，歌谣撒满地，宽边大遮阳帽下，他躺在草地上，石斛，酢浆草，风信子都在他身下开放，填补器皿，填补器具，填补器。
他拿起杯子。梨子形状。果皮青绿汁水清甜像一片黏合在湖底的天。他们住在湖底毋庸置疑，这件事是一把钥匙，有时是橡皮擦，再往后，是猫咪的半睁半闭的眼睛，还有在河蚌身体里滚动的，好评如潮，突破性懒散一笔，这只杯子，他写道，仿佛有话要说，顿了顿，总有水注满总会被喝光，重起来，刚刚适合手指的抓取，轻了，那些重的东西进入他的身体，没人称重，他和他在一起中间隔着一只幼蝉形状的杯子，它们收集他，采集他，念出他的名字，握着他的笔，写下他，字迹潦草，又蜿蜒如山脊，在河底，云飞快行走，花香成阵阵涟漪，传颂河蚌里那颗珍珠的粉白色的秘密，五百字，不多不少。
七十八
《一百零四次作家》
《燃烧》这部电影，他总是在燃烧这部电影当中，到底有什么故事值得再讲，你要讲什么，暴雨倾盆，寒枝雀冷，炉火星光，但行至，棋盘街，飞屋社区，他头顶着自己的电池时间，余额指数，一个小说家，也是要有这样一身行头，创未来，见明天，库布里克的《闪灵》里的小男孩总穿着那件火箭毛衣，飞走了就好了，飞远了就好了，飞到月球就好了，小说家坐在地板上，地板下面坐着他。
每分钟。 几乎没人可以讲清楚许多维度层面就叠加在你的这一分钟当中，你的影子看不见你，你看得见你的影子就可以类比你和高维的关系，它们在也不在，在，是因为你看不见，不在也是因为你看不见。
牢牢去写作那每一个流逝而去的一分钟吧。 他下定决心。其实也不过是戏耍，欲望的泡泡，五光十色飞起来，那个是他的，他准确指认，精心描述，贴上标记，没有什么鱼贯而出，把夏天拿出来炙烤，调味准确，燃烧起来，你看那部电影又来了，燃烧当中的燃烧，内里却是冷的，猫咪挑着货摊子，生意零落，有人说，宇宙记录仪会记录每个人的头发数量，猫咪的毛发数量，你看你看，最伟大的艺术模版早就在那里，事无巨细，不厌其烦，细致入微，不评判，不干涉，只记录，一丝不乱，滴水不漏。
七十九
《一百零五次作家》
那只猫果然不见了。不能因为这件事责怪任何人，一年多，经过这只猫抱起这只猫以为拥有这只猫的人有很多，它在水果箱组成的木格子里睡觉，绿玛瑙葡萄玫瑰色火龙果之间它小小软软蜷缩在那里，因为它自动走进这个房间，房间里的男人养了它，他们三分之一爱它，“三分之一爱人法则”其实很客观，他们都没得到过无条件全部的爱，所以可以拿出三分之一耐心金钱爱去爱什么，就已经接近全部，小猫，他们没为它起任何名字，其实也接近自然本性，它果然就因为跑出谈恋爱，被车撞了，一年多，这个世界最漂亮的精灵之一，轻轻离开了物质绸密的三维世界，最漂亮小猫之一，追球球最好看的小猫之一，跳起来最高的小猫之一，最不在乎人类恶行的小猫之一，屈服了一阵子、爱了一阵子人类的小猫之一，叫声最好听的小猫之一，恋爱狂小猫之一，小猫之一
人们挂在春天的渔网上晒太阳。一个孩子跑来跑去总在尖叫，这最接近兽类，一直叫一直叫，也不像，除非有必要，应该也没有一直叫一直叫的兽类，你总能看见自己的源头，生命的播种器皿，缓缓落在一条瀑布前，它们将要被释放，混杂了无数无数生物组合的全部，要在这里开始，游戏、演化、出演，它们的生命进程，46亿年之前
八十
《一百零六次作家》
把一切设定为一场游戏一场体验，《红楼梦》里的女娲石、风月宝鉴镜子、三生石、疯癫和尚道人都只是道具万千悲悯和千红一哭也全是片刻执念，《金瓶梅》春兰秋菊再怎么开放也是画堂上的影子，《海上花》里的火光近了远了其实都不影响两个走南闯北的商人忽然无话可说落入虚空春艳、金粉尘沙再也不能动人的那种无的真实，《2666》不再是预言无所谓未来此刻生又死死又生的巨人和那一杯不甘心凉透了的菊花茶。 如果就是游戏，作家们一定会重新写作他们的全部作品。 他们擅长在真实上构建，就哪怕是类型科幻小说作家，他们如果在骨子里认定自己在写科幻，那他们还是没有构建新世界的能力。 我熟悉的。 作家们每次动笔，就没有走远，还在自己身上打转。 作家是假的。游戏是假的。 你是假的我是假的。大家都是一些能量电浆层的滞留物。 这样开头，作家们应该也写不下去。 所以假的必须真实。无可突破。 “我在写作无可突破”，这应该是现在此刻开始动笔写作的所有作家的唯一执念。 你看有人写结界。 这早都有了，不是给你看的，是给比你维度高的人用的。 所以你还在蛮荒时代，无所可知，扮演蛮荒时代的产物。度过蛮荒才见到光，这一步，你有没有开始
八十一
《一百零七次作家》
你觉得古希腊人古罗马人都死了吗，你觉得你的11岁死了吗，在一棵冥想雪松的切片上，它们都在就如同你认为你还在。 几千年前的蓝色就装在你的身体当中。 这个不能解释为传承，只能看作打碎时间的粉碎机，你别说你看不见你的十一岁，那样你就看不见你的现在，当然，你拿不出来你的十一岁一样你也拿不出来你的现在，我用这一分钟做了什么，你解释，一顿饭你可以拿出来可是你用这一分钟望向一个人，你怎么把它展示出来，那么那个你的曾经的一分钟到底在还是不在。 油画牡丹就是那个古希腊人。 如果你肯这么想。 在春天开放的事物都是相连接的，不分古希腊的春天现在的春天。 你看时间又一次背叛了你。 我们。你把你定格在现在。 其实你也没有过去看不见未来。 如果只是现在，你非得给时间穿件年轻或者衰老的衣服干嘛，如果只是现在。 没有一刻不在。 如果你闭上眼睛。 就没有一刻不在。 那里没有起始。没有终点。 你渐次关闭你所有的感官世界。你和你在一起。你和一个有着蔚蓝眼睛的古希腊人在一起。你和一个穿着白色披风的古罗马人在一起。想干嘛就干嘛。想说啥就说啥。你不会否认他们还在。你还在。
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道人-易乾 赞了这篇日记 2024-04-19 23:56:02
