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[2006/09/26 23:17]
(西岛)
上学期的成绩回来了，嗯，大体和预想的一样。因为前期的课程比较活跃，有很多课都考不上，所以有几门课被评为C级，也有几门课被刷掉了，但是想考的部分都考到了，所以我个人能够接受。啊，不过为了大学院提高平均比较好吧。
因此，这次刊登前期的报告之一。课程是叫“地志(日本)”的课，不过，我们所做的事情接近民俗学。从地理学的观点来分析民间故事和原风景【意为未被开发或破坏的自然景观】。关于其中的“原风景”，我使用了世界系漫画《最终兵器女友》和动画《星之声》。对于喜欢空战的我来说，写着写着很开心，但对评价会怎样还是相当担心的。所以，暂时是“A +”，所以可以放心了。深津先生也对新海做了很多事，所以刊登的时候也包含了希望能对新海有所参考的意思。
无地方性的原风景化——商品社会中的人们的场所
以前经常捕虫捉迷藏的草地和河边，那里生长的每一株树木和每一颗石头，或是阳光的大小和青草的气味，这些对我来说都是无可替代的。这样的东西一般被称为“原风景”。但是，在现代，拥有这种基于自然的原风景的人很少。现在我们身边的东西，都是作为商品大量生产销售的东西，风景也被柏油路、电线、住宅区、双工住宅等侵蚀。用地理学家爱德华·雷尔夫的话来说，可以说是“无地方”。雷尔夫将场所分为“地方的本真性”和“无地方性”，前者是在历史上扎根于当地的、充满意义的“本真的地方”，后者是大量生产、可交换的、脱离了当地文脉的“冒牌的场所”。(雷尔夫1999)。后者的例子有迪士尼乐园和博物馆等。但是，这种“无地方”性的东西在现代已经泛滥，对于在那里长大的孩子们来说，包含这样的东西不就是原风景吗?所谓原风景，根据佐佐木高弘的说法，“不仅仅是留下印象的过去的风景，对经历过的人来说是自我形成的空间，也是对未来方向产生影响的创造性空间”(佐佐木1994)。原风景与自我形成也有着重大的关系。本文以自我表现之一的漫画为题材，尝试考察现代的原风景。
本文要介绍的漫画是高桥慎的《最终兵器女友》(小学馆，2000-2002年)。这部作品，作为现在的漫画体裁中最富有诗意的作品之一，是“世界系”的代表作，是一部“催泪”的漫画。所谓“世界系”，指的是自己与恋人、自己与朋友、自己与家人等以自己为中心的非常微观的人际关系问题，与世界末日、大灾难、全球性战争等宏观问题相结合的故事。在这一类型领域中，作者所持有的价值观和对世界的理解全面展现出来，便于考察作者的原风景，另外，以年轻人为中心的读者也会对此产生共鸣而哭泣，也可以认为是对年轻一代的原风景的描写。作为“世界系”的典型，《最终兵器女友》就是其中之一。
这个故事讲述的是，原本是普通高中生的“我”和“她”被卷入全球规模的战争中，与不合情理地成为最终武器的“她”一起生活，并迎来世界末日的故事。说来宏大，“我”和“她”生活在北海道的小樽市。这是因为作者高桥慎出生于北海道。故事一开始，“我”就看到了小樽市的景色(图1)。
然后加入了“我/悄悄地/喜欢/这里的景色”的独白。“我”喜欢的“这个景色”，并不是所谓北海道式的大自然。虽然有大海、树木和坡道，但铺着柏油的道路、电线杆和双人住宅群才是最突出的景色。可以说“喜欢”这一景色的，恐怕也只有在北海道土生土长的高桥了。具有所谓“北海道”印象的场所，牧场、大规模农场、湖泊和山脉，这些都是形成北海道文化的历史场所，这是事实。这些可能是体现雷尔夫所说的“地方的本真性”的场所。但是，实际上高桥出生成长的地方正是雷尔夫所说的充满“无地方性”的地方。前面提到的柏油路、电线杆、双重式住宅区，全国各地随处可见。但是，正是这些构成了高桥的原风景。这并不仅限于高桥。“世界系”的代表作品之一，新海诚的《星之声》(コミックスウェーブ，2002年)中，也很好地描写了有遮断机和公寓等“无地方”的风景(图2)。
这样的风景正是高桥、新海以及“我”生活的“世界”。实际上，在《最终兵器女友》的故事中，很多地方都变成了战场，在最终卷中，小樽市这个“我”的“世界”被破坏的同时，整个地球也崩溃了(图3)。
这里描写的也不是后面的群山，而是电车线路、住宅和学校。乍看之下毫无意义的大量产品，对高桥以及生活在现代的人们来说，不正是具有重大意义的原风景吗?
看看高桥画的小道具就能明白这一点(图4)。
这是在战争的严峻形势下，变得破破烂烂的“我”，在避难处来到和“她”一起生活的地方，回忆起已经不在的“她”的场景。请注意这里描绘的小道具的抽象程度。因为是漫画，所以应该可以画一般名词的杂志和空瓶子。但是，这里描绘的是作为固有名词=商品的杂志和空瓶子。不，实际上描写商品在漫画中是常有的事，但那是追求真实感时所采用的手法。当然，在这部《最终兵器女友》中，也出现了这样的效果。但是，在这样富有诗意的作品中，执着地描绘商品，其意义远不止于此。因为在现代社会，原风景、回忆以及日常生活都被商品所点缀。正是具体的大量生产的商品，具有某种抽象性，能让生活在现代的人们想起原风景。这一点也可以用在前面提到的新海诚的《星之声》中(图5)。
出现这样的原风景描写，也许是作者成长的时代造成的。高桥出生于1967年，新海诚出生于1973年，他们的十几岁都是在80年代度过的。正因为他们以商品和消费在文化上全面出现的80年代为原风景，才描绘出这样的风景。
在《最终兵器女友》中，小樽市被描绘为原风景。那不是所谓的“北海道”。对高桥来说，这种“北海道”式的、具有历史意义的场所才是他不熟悉的空间。实际上，出生成长的地方，或许有山和海，但更重要的是，被大量生产的商品点缀的空间。在现代社会，即使生活在郊外或乡村，原风景中恐怕也离不开商品。这也可以用资本主义的发达和商品经济的渗透来表现。但是，不要用“无地方性”这样的词语来概括它们，首先有必要把它们作为现代人的原风景来重新评价。
参考文献・資料
E・レルフ『場所の現象学』（ちくま学芸文庫、1999年）
佐々木高弘「「二人の旅人」に描かれた「秘密の場所」」（『比較日本文化研究』第1号、風響社、1994年、P.41―60）
高橋しん『最終兵器彼女』（小学館、2000-2002年）
新海誠「ほしのこえ」（コミックスウェーブ、2002年）
