写小说如何判断该用直叙还是倒叙？
假如把《天龙八部》中虚竹认亲那段故事改成这样讲，你会想看吗：
从前有个端庄闺秀叶二娘，18岁那年被一个男子引诱，失身产子。对方为自保弃她而去，而儿子又在某天夜里被人抢走，叶二娘从此独自飘零江湖。
这样讲也没什么毛病，不过稍微有点平铺直叙，还略老套。跟现在那个引人入胜的金庸版本比起来，缺少了抽丝剥茧的悬念和真相被当众揭露的惊奇感。
为什么同一个事件底稿，直叙和倒叙的效果会差那么多呢？到底什么样的故事适合倒叙？又有哪些要点需要你在决定叙述顺序之前斟酌掌握呢？我们来举例说明：
一对男女偷情时，不小心撞死一个路人。他俩争吵一番后，决定一起毁尸灭迹。
你觉得这个故事是该用直叙还是倒叙？
如果你想用倒叙，让我们来试一下。倒叙分为全倒叙和部分倒叙，一个从最末尾讲起，一个从中间或2/3处讲起，方法不同，效果也不同。假定你还完全不知道上面这个事情。
【全倒叙】：
咱们从男方在法庭上被判死刑写起。
为什么他会被判死刑呢？因为他杀了自己的情人。
好好的分手就行了，为什么非要杀掉另一半？这里有个隐情，女方声称要报警抓他。
平白无故干嘛抓他，他做了什么？因为他肇事逃逸，还偷偷毁尸灭迹。
怎么出的车祸？是谁的责任？原来当时两人在车上亲亲我我，导致车子撞向路人。
他们是恋人吗？不，其实这是一对出轨的地下情人。（读者竖起耳朵，想细听这段八卦丑闻）
以上是剥洋葱式地套娃倒叙，一环扣一环，一桩前史牵扯出另一桩更早的前史，这样引领着读者往回追溯。越往回走，发现事情越不简单，有种层层逼近真相、马上要剥到洋葱最中心了的兴奋劲和快感。
【部分倒叙】：
如果咱们从中间切入：直接把主角撞死人、在马路上措手不及的场景提到故事一开始，读者一下子被拉入这个出事现场，发生了什么？怎么回事？主角要怎么办？好，作者从这里倒叙回去。
于是作者把两人怎么编谎找借口出门，怎么偷偷来到幽会地点，怎么玩玩闹闹到不小心出事的过程叙述一遍。读者对开场的疑问得到满足，总算搞清楚了事情的前因，那么后果呢？人已经死了，男女主接下去要怎么办？
是的，故事还要继续直叙杀人以后的事情发展，比如他们慌乱、争吵，冷静下来以后，商量着毁尸灭迹。后面很自然地连接到有人发现尸体，报案，调查过程，最后当事人被抓。
这是倒叙的一种变体，从中间的剧情最高点切入，冲击得读者晕头转向。因为此时读者刚进到故事里，对前因后果都摸不着头脑（全倒叙至少得知一个结果），急需作者给一根牵引绳，引领他们摸索整个事件的前因后果。
再比如，山谷空难后，唯一一个幸存者从废墟中醒来，他揉着很痛的头和腿伤，四处张望，眼神茫然。时间往回拨，男主正在房间收拾行李，兴奋跟女友宣布自己将第一次跟随乐团出国演出。接着是上飞机的画面，大家兴奋期待这场旅程。突然飞机剧烈晃动，驾驶室失控，机舱内乱成一团……
然后，画面又转到废墟现场，开始直叙，男主拖着断腿爬来爬去，寻找其他活口，然后找食物……
后半段接入直叙，并不会损伤看点。因为开头抛出的那个剧情高点，使得读者很长时间还处在剧烈冲击的余味中。
同时，悬而未决的问题，也会继续吊住读者的胃口看下去。这不像纯直叙，读者对结果是零认知的，只能对情节的下一步形成期待，就像探照灯只能照到前方半米，半米套半米，连环套下去，还要层层升级，特别考验讲故事功力。
倒叙是一种典型的信息差模式。把一个惊人/反常/离奇的结果提到最前面，立刻勾起读者的疑惑。背后悬置起来的“为什么”，让读者陷入深深的信息焦虑之中。
如一个首富饿死在早点摊前，或手4岁小女孩竟然在原始丛林失踪一个月后毫发无伤地回来，这种结果就很反常，里面承诺了读者巨大的信息量，自然勾起读者好奇。
但如果以正叙方式，如从首富坐着劳斯莱斯出门开始讲起，读者就会因为这一信息过于正常而感受不到丝毫起伏张力，也不知道后面能给出什么东西，很快就没耐心看下去了。
【直叙】：
说完倒叙，顺便再来聊一聊直叙。还是以前面那个偷情男女约会时不小心撞死人的事件为底稿。
一般作者可能会从他俩出门约会开始起笔，然后写两人在餐厅吃饭，聊天，腻歪，再写到开车时撞人。
读者一路看下来，会觉得很平，看不出戏点在哪儿，能不能有耐心看到撞车很难说。这是直叙天然的缺陷，除非素材本身错落起伏，充满变化，不然，平平常常的推进很难勾住读者向前，多看一秒都很痛苦。咱们给它“添砖加瓦”：
先在两人出门幽会前设一个不祥征兆，如接起对方电话时手机不小心摔碎了，或汽车出发前好像出毛病了但转眼又好了。
约会过程中，其中一方的手机反复响起，但都被偷偷摸摸地故意摁掉。在车上亲亲我我时，男方承诺很快离婚奔赴对方，却又把孩子的玩具很宝贝地收进抽屉里。
撞人时，两人下意识流露出自私反应，翻脸来得特别快，争吵中还牵扯出对对方的不满。
毁尸灭迹时，两人各自留一手，如回家后，女方偷偷下载了行车记录仪，男方暗自琢磨怎么把女方灭口。
因为直叙本身是个“顺拐”的叙事方式，要让它精彩，需纵向有起落，横向有拉扯，取材有主次，铺陈有详略，叙述有表里，不然很无聊乏味。
一个一个来说。
纵向方面，前面幽会时的甜蜜是起，要写得幸福无两，后面的撞人是落，要凸显走投无路，进退皆死局。
横向拉扯方面，一会儿男方主导说这么办，一会儿女方又改变主意，要那么办，事态反反复复，力量此消彼长，不能让两人从头到尾都想法一致，那还有什么看头。
材料处理上，杀人和藏尸是主，要详细铺陈，幽会经过是次，缩减篇幅。
从内容叙述的层次感来说，你侬我侬是表，出事后互相提防、推卸算计是里。
经过这样改造和加码的直叙，才能稍微增加一点对读者的吸引力。所以说呢，倒叙考验编织时间的能力，直叙考验加工素材的能力。
如果想追求戏剧效果和对读者的吸引力，倒叙更值得一试。如果事情本身足够跌宕和曲折，那么可以写直叙。
但正常直叙也好看的材料可遇不可得，需做后天加工。人都厌恶平顺、单调的运作模式，会觉得烦闷无聊。文似看山不喜平，曲线比直线发展更有意思，未知比可预知更有意思，有变化比静态不变有意思，表里不一比里外透明更有意思。
如果你也想让自己的小说有意思，提前想好是用直叙还是倒叙很重要。
（本文案例灵感来自于电影《看不见的客人》）
