聊聊王家卫和繁花，主要是王家卫。

《繁花》追剧至15集左右，故事情节走向了几位主角的情感纠葛，爱而不得、初恋遗憾...观看体验逐渐变得和谐了起来，因为到了王家卫的主场，对情感的迷茫和缅怀。

王小波在评价张爱玲的作品时将之称为“幽闭型小说”，有段话是这么写的：

“我总觉得小说可以写痛苦，写绝望，不能写让人心烦的事，理由很简单：看了以后不烦也要烦，烦了更要烦，而心烦这件事是中国人最大的苦难。张爱玲的小说也有这种味道：有忧伤，无愤怒；有绝望，无仇恨...或者自怨自艾，或者顾影自怜，总之是在不幸中品来品去。”

私以为，如果要称之为幽闭型，那么王导演的作品中这种倾向性远胜于张，虽然才华不可否认，但看多了难免让人心情烦躁。

典型代表如《花样年华》，一男一女想劈腿又没勇气，只好一边迷茫一边缅怀爱情。对于因缺乏勇气造成的遗憾而缅怀没什么值得沉醉的，勇气才是人类最高的赞歌。

毫无实据的废，废青，废中年。

废观众倒在其次，王的这种故事拍多了，最废的是演员。

同龄人的梁朝伟和刘德华，后者依旧龙精虎猛意气风发，前者明显能感受到的生命能量急速衰减。

王的审美是废青式审美，你无法想象他能拍好一脸正义市民长相的刘青云，或者一言不合就跳电梯的成龙，后两者能量太强，不符合王的废青式审美。跟他合作最顺畅的只有梁朝伟，当然，梁属于献祭灵魂式的演员，王的废青式驯化也在快速消耗梁的能量。而梁年轻时候可不像现在，社恐气质和形象如此深入人心。

这让我联想到瘦金体，书法界有种说法是，不建议人学习瘦金体，一方面是因为没有楷书的基础，瘦金体确实难度大了些，还有些玄学爱好者称之为亡国字体。

我认为根本原因倒还不在这里。难度先搁下不谈，当今也没几个需要在乎气运大过皇帝的人。

瘦金体这种字体，传递出来的能量并非积极向上。

看似铁画银钩锋芒毕露，既精致洒脱又有力量，但往细了看，撇捺舒而不展。祝枝山对笔迹和心理学曾有过分析言“哀则气郁而字敛”，这句话用来概括瘦金体所传递出的精神能量再合适不过了。

从能量的角度理解，越是低能量的人，行事风格越一丝不苟，而反之正高能量者则是恣意潇洒。对比瘦金体和伟人的书法作品就一目了然，前者每一个笔画间架全部井然有序，后者自由变换率性洒脱气势恢宏。

对于心力不够强大的年轻人甚至是未成年人来说，过早过多接触这样的低能量文化某种程度上是对身心的荼毒。当然，我自己也有过喜欢看王家卫和临摹瘦金体的阶段，对他们的作品也仍然很欣赏，太多的批评难免有背信弃义翻脸不认人的感觉。但还是认为，好的文学和艺术作品核心一定是激发人向上的，我们的社会中如此的“侍儿扶起雪中咳血赏梅”式的文化已经足够多了，勇气和蓬勃的生命力或许是更为稀缺的东西。