说刘过词：蹈扬太过，狂逸中有俊致方佳
——刘过词简评
刘过是南宋词家之一，字改之，号龙洲道人。吉州（今江西）人，逝于江苏昆山。昆山至今留有刘过墓。他一生历经四朝，又四次应举不中，布衣终身，于南宋风雨飘摇之际，流落江湖，与陆游、陈亮、辛弃疾等交游，词风与辛弃疾相近，甚至刻意模仿辛弃疾，后世将其与刘克庄、刘辰翁并称“辛派三刘”，归于辛派豪放词人一列。
刘过也以北伐收复失地为己任，为人豪爽，侠气纵横。留有《龙洲集》《龙洲词》传世，但在官方史书中未曾留名。名过，自改之，成了金庸笔下杨过大侠的原型。此人虽无功名在庙堂，但有声名传播于乡野。刘过侠义，好饮，酒量大。陈亮诗说他饮酒如渴虹、才如万乘器，《赠刘改之》诗曰：
刘郎饮酒如渴虹，一饮涧壑俱成空。胸中磊磈浇不下，时吐劲气嘘青红。 刘郎吟诗如饮酒，淋漓醉墨濡其首。笑鞭列缺起丰隆，变化风雷一挥手。 吟诗饮酒总余事，试问刘郎一何有。刘郎才如万乘器，落濩轮囷难自致。 强亲举予作书生，却笑书生败人意。合骑快马健如龙，少年追逐曹景宗。 弓弦霹雳饿鸮叫，鼻尖出火耳生风。安能规行复矩步，敛袂厌厌作新妇。 黄金挥尽气愈张，男儿龙变那可量。会须斫取契丹首，金甲牙旗归故乡。
刘过词往往意象意象博大，意境开阔，字句口语连贯、一气呵成、直抒胸臆，颇有辛词特点。典型之作如《沁园春》：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台”。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云“天竺习来。图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。 ——《沁园春》
“斗酒彘肩，风雨渡江”，用樊哙、项羽典故，起势豪放，奠定豪迈开阔基调。后文通篇幻想他与白居易、林和靖、苏东坡相遇对话，以对话体入词。
又如另外一首《沁园春》：
万马不嘶，一声寒角，令行柳营。见秋原如掌，枪刀突出，星驰铁骑，阵势纵横。人在油幢，戎韬总制，羽扉从容裘带轻。君知否，是山西将种，曾系诗盟。 龙蛇纸上飞腾。看落笔四筵风雨惊。便尘沙出塞，封侯万里，印金如斗，未惬平生。拂拭腰间，吹毛剑在，不斩楼兰心不平。归来晚，听随军鼓吹，已带边声。
这首沁园春，以边塞笔法，直写沙场意象，笔法大起大落，直抒“不斩楼兰心不平”的胸臆。
刘过人为英雄豪迈，文学上以豪放词留名，且与辛弃疾等归为豪放派的大词人交往较多，但豪放词作却差强人意。《沁园春·斗酒彘肩》一词，开局豪爽，后文以对话体入词，终沦为口水账。全篇基于空想，落脚在欲访辛弃疾的意思上，全词基本上属于在一通十分冗长的叫嚣之后，戛然结尾，流落于空想。该词属于代表作，但整体造诣十分勉强，因此刘过学稼轩的结果，画虎不成反类犬，这类作品只能沦为南宋的三流词作，不足与刘辰翁并列。白雨斋词话说陈维崧学辛弃疾词“蹈扬湖海,动涉叫嚣”，用来评价刘过恰如其分。正是这首代表作，被岳飞之孙南宋文学家的岳珂讥为“白日见鬼”。
众多词作中，我认为仅上面一首《沁园春·万马不嘶》尚可。但《沁园春·万马不嘶》一词，堆砌了“万马””万里““铁骑”“龙蛇”“风雨”等豪迈特征的意向，也略有叫嚣的瑕疵。诗词是否豪迈，不在于营造的意象是否浩大，更多在于落脚处的作者胸臆。“拂拭腰间，吹毛剑在“是好句，但“不斩楼兰心不平”又过于直白过于叫嚣了。批评者认为刘改之作词，学稼轩不像，流于粗俗，有“粗豪”之病，多口号式表达，壮烈有余，深沉不足。
刘过好酒、善饮，诗词中频繁使用了饮酒题材，这应该不羁的性格息息相关。他有时与好友相聚高歌畅饮、纵情诗酒，有时则借酒消愁。刘过《水调歌头》说：
弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。 酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鸮鸾。 ——《水调歌头》
当然，这首《水调歌头》并不算佳作，通篇牢骚语。《水调歌头》直陈“酒须饮，诗可作，铗休弹，人生行乐”正是心态与生活写照。刘过时年已高，屡试不第，有才不用，意图北伐不成，报国无门，年华消磨于诗酒。及至五十多岁，再娶一女子，“既而别去， 如昆山。大姓某氏者爱之，女焉。如昆山”[1]
刘过名声较大的几首豪放大词、长词，大抵均过于叫嚣，都不能算好词，均不佳，不再一一解析。但还也有几首小词，反而深受好评。刘熙载评价刘过说“刘改之词，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家”[2]，算是中肯之见。比如，一首小词《唐多令》堪称典范：
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 ——《唐多令•芦叶满汀洲》
这是一首忧国伤时、沉郁与豪迈兼具的名作。词序说：“安远楼小集,侑觞歌板之姬黄其姓者,乞词于龙洲道人,为赋此《糖多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容,时八月五日也。” 序言说明此词的缘起，即八月初五，与若干朋友在安远楼小聚，一位姓黄的歌女慕名乞词，刘过即席写成。
《唐多令》是即兴之作，却典雅、含蓄，见满目芦叶秋色，念陈年旧迹，发日月其迈兼彼黍离离之叹，国事人事付诸一词，耐人寻味，与其他所谓豪放诗词相比，别具一格。既流畅、浅近、直白，但又不过于叫嚣。因此，该词作流传甚广、评价甚高。《左庵词选》中赞其为“小令中工品”，《词洁》誉之为“数百年来绝作”。清人引《山房随笔》说“刘此词，楚中歌者竞唱之。”
刘过大作，不过了了。反观刘过小词，却颇有可观者，大抵正如刘熙载所说的狂逸之中自饶俊致，足以自成一家。又如：
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情。 觉几度、魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。 ——《柳梢青·送卢梅坡》
《柳梢青·送卢梅坡》，既书写个人的小心思，又隐含家国大感慨，世事与当下境况交融，在一众赠别之作中，尚能算是佳作。《临江仙》《霜天晓角》《四字令》等有直有曲，尚属不错的词作。
满院花香晴昼永，愔愔亭户无人。谁将心绪管青春。游丝知我懒，江柳也眉颦。 近水远山都积恨，可堪芳草如茵。何曾一日不思君。无书凭朔雁，有泪在罗巾。 ——《临江仙》
梦回滋味恶。酒醒不禁寒力，纱窗外、月华薄。拥衾思旧约。 无情风透幕。惟有梅花相伴，不成是、也吹落。 ——《霜天晓角》
刘过还有几首小词，如《江城子·海棠风韵玉梅春》《浣溪沙（赠妓徐楚楚）》《蝶恋花（赠张守宠姬）》《浣溪沙》二首、《谒金门》二首均停留在一般小词水准，属于平庸之作。
黄鹤楼前识楚卿。彩云重叠拥娉婷。席间谈笑觉风生。 标格胜如张好好，情怀浓似薛琼琼。半帘花月听弹筝。 ——浣溪沙（赠妓徐楚楚）
《浣溪沙（赠妓徐楚楚）》通篇描画铺陈，承袭赠人词作之流俗，未觉新意。
着意寻芳已自迟。可堪容易送春归。酒阑无奈思依依。 杨柳小桥人远别，梨花深巷月斜辉，此情惟我与君知。 ——浣溪沙（留别）
而《浣溪沙（留别）》通篇怨词，末句直说，亦无甚新意。
综合上述词作看刘改之，古人论调可谓中肯，并不曾委屈他。而位列南宋三刘，有点过于抬举。刘过偶有一流佳作，但数量不多。他大部分作品，应当列入南宋第三流。但回顾古今文人，多如过江之鲫，其中能有只言片语之佳作留世者，已属殊荣。后人以批评之严苛态度视之，实在是因为刘过可称一家、垂名词史，不是泛泛之辈。
我素来不屑以豪放婉约论词。豪放没有什么了不得，一味叫嚣，动辄以千百万、天上地下、山川江海等大广角入诗词，抒大理想、喊大口号，仿佛诗词就能自带豪放色彩；婉约也没有什么不了不得，以细节刻画入诗词，多描画微风细草、鬓丝梨涡、远山含愁，用大特写视角，往细致里写，写细心思、发隐约之幽怨，想不婉约都不成。但优秀的诗词，往往是“细草微风岸、月涌大江流”同写，有空有实，有粗有细，有远有近，豪迈婉约兼具的，正所谓“狂逸之中自饶俊致”。顶好是书写“大江东去”“卷起千堆雪”之后，发“人生如梦”之长叹；顶好是“梧桐更兼细雨”之余，还能道“九万里风鹏正举”。我更喜欢婉约的豪放派或者豪放的婉约派。而一流的诗词作品，应当是中和的、兼而有之的，既避免叫嚣、空论、牢骚，又不拘泥于眼下细节，既知人间之天意，又觉幽草之晚晴。
参考文献：
[1]宁大年：《承德师专学报》1982年02期，《刘过其人及其诗词》P12：“他晚年还结过一次 婚， 据岳坷在 《 程史 》中说， 他和岳坷在开禧 乙丑在京口认识后， 相处了一段时间，岳坷说他“ 既而别去， 如昆山。大姓某氏者爱之，女焉。” 开祛乙丑是一二O五 年， 他五十二 岁， 可见 他 这次 结婚的年龄最早是五十二 岁，一二O六 年他即死去，也就是说结婚一年左右他便死去了”
[2]刘熙载《词概》：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致。”
