【纯机翻】严肃侦探推理犯罪小说论文的研究方向与方法（一） | The International Crime Fiction Research Group
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【纯机翻】正经侦探推理犯罪小说论文的研究方向（下） | crimegdansk
继续给各位上点儿思想强度。答应我，跟上世界的节奏！好吗？
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流行文化会议(贝尔法斯特女王大学，2013年12月13-14日)
2013年12月1日 事件 会议 国际犯罪小说研究小组
与皇家爱尔兰学院联合组织，将讨论犯罪小说在文学和学术文化中的地位。它还应该被视为流行文化吗?在什么情况下，一些例子可以被选入正典?它为什么以及如何成为今天蓬勃发展的学科?这是否对所有的子类型都有好处，是否会产生对该类型有害的学术偏见?批评家的角色是什么?在这个领域现存的批评机构是什么?适用于该流派的理论是什么?当前最具特色的研究领域是什么?
本次活动的日程安排和更多细节可在会议博客上找到
犯罪小说的领地化(贝尔法斯特女王大学，2015年6月13-14日)
2014年6月1日 事件 国际犯罪小说研究小组 画廊
会议由Dominique Jeannerod博士和Natacha Levet博士(利摩日大学)共同组织，将与LPCM流行文化研究人员协会(http://www.flsh.unilim.fr/lpcm/)合作举行，并得到利摩日大学的财政支持。为了解决当前“地区犯罪小说”的成功，它将考虑一方面是当地环境和执法单位，另一方面是市场和犯罪全球化之间的辩证关系。这种体裁表面上“普遍”的惯例如何能让犯罪小说作家探索他们自己的地理、历史和文化背景的特殊性，以及国家和通常是外围地区的特殊性?这种演变是如何重新配置犯罪类型的传统特征的?从这个角度如何看待全球化?本地读者和外国读者分别如何看待这些本地的表现?视听媒体是如何促成和影响这部作品的发行的?这一过程是否突显了犯罪小说在政治和文化上的重要潜力，还是相反，将其淡化为一种旅游形式(地区犯罪小说作为旅游指南)?同样，它们在犯罪小说中的激活是否使地区身份重新焕发活力，或者仅仅将它们僵化为“博物馆化”的实体，或者将它们商品化为商品化的刻板印象?
这些和更多的研究问题将得到解决，并应导致讨论和合作。鼓励研究生参加所有研究小组活动。
会议安排在这里
与本次会议有关的各种演讲的录像可在“资源”部分找到:
量化快感:远距离阅读犯罪小说的要点
2014年6月11日 数据库 沐浴，比利波，黑暗与欲望，数据库，定量方法 国际犯罪小说研究小组 画廊
4月24日，Dominique Jeannerod在巴斯会议“犯罪小说，黑暗与欲望”上发表了一篇论文，题为“量化快感:远距离阅读犯罪小说的要点”。本文从犯罪小说的跨国视角考察了犯罪小说，并试图提供一种方法来评估和比较犯罪小说在国际流通中的成功。为此，本文提出反思二战后欧洲对外国犯罪小说的翻译、模仿和挪用过程，这是该类型小说历史上的关键时期。作者、市场、出版商和读者对美国硬派小说和20世纪40年代欧洲大陆电影的迷恋，反过来又促进了这一类型在国际上的形成，并导致了它在60年代的演变和再政治化。但是，如何才能可靠地识别和量化这些过程呢?如何才能驾驭和管理这种流通的典型出版物，以便准确和有代表性地反映这一特定时期的国际交流?支持这类研究的最合适的研究方法和最好的数字工具是什么?如何收集和归档相关数据，以及如何将收集到的数据可视化和共享?
基于一项由贝尔法斯特大学进行的AHRC资助的犯罪小说流通可视化研究基金，并基于唯一一家专门研究犯罪小说的公共图书馆——巴黎BILIPO的13万份目录条目，本文提出应用Franco Moretti的方法(远程阅读，地图和图表)来量化欧洲大陆犯罪小说的受欢迎程度。
在BILIPO的帮助下建立的数据库被证明对帮助回答一系列问题至关重要，这些问题对欧洲这一流派的历史编纂至关重要，例如:
- 在某一特定年份，某一特定国家出版的外国通俗小说的比例是多少?
- 这在一段时间内是如何发展的?
- 不同国家/地区的产量占比是多少?
- 随着时间的推移，这是如何演变的，这又如何反映在国家犯罪小说流派的幽灵中?
- 来自特定国家/地区的小说是什么时候突然流行起来的?通过提出这些问题和相关问题，本文希望强调定量和视觉方法在国际背景下更新犯罪小说研究方面的潜力。它可能有助于理解犯罪小说在跨文化背景下的魅力，以及这种类型如何成功地吸引了大量的国际观众。
映射参与及其在21世纪法国犯罪小说中的意义
2014年9月19日 犯罪:事件 AHRC，约定，定量方法 国际犯罪小说研究小组 画廊
Dominique Jeannerod在赫尔大学会议21世纪的参与-应对危机(2014年9月17日和18日)上发表了一篇论文，主张使用定量方法评估犯罪小说中的政治内容。根据BILIPO年鉴《Les Crimes de l’annachime》中收录的4000部犯罪小说，本文运用数位工具和空间视觉化工具，提供一幅新画面，相对化法国犯罪小说的犯罪本质。将基于新数字工具的定量方法与更传统的、文本和上下文的、文学的、历史的和社会文学的方法进行比较，论文主张使用数字创新来评估和给出发生在犯罪小说周围或嵌入其中的各种类型的政治参与的代表性说明
CFP:“犯罪小说和媒体文化中的乡村表现”(贝尔法斯特女王大学，2015年6月15日至16日)
2014年10月26日 犯罪，事件，ICRH 会议，爱尔兰黑色，农村 国际犯罪小说研究小组
征稿
6月为期两天的研讨会由女王大学人文学科合作研究所支持，其2014/15年度主题为“想象和物质世界中的创造力”。它将把犯罪小说和媒体文化的研究结合起来，研究各种各样的媒介，如小说、电影、电视、漫画、游戏和许多其他带有“乡村”概念的媒介。这里欢迎跨学科的论文，但不包括:人类学，现代语言，英语，电影和媒体研究，历史，文化研究，历史/文化地理学，社会学，空间规划。因此，通过将一个跨学科小组聚集在一起，我们可能会问，农村的文化建设如何经常为犯罪小说“设置场景”。很明显，在“黑色”流派中，一种重要的(反)文化潮流，即对农村的强烈而矛盾的表现，贯穿其对黑暗城市和敌对景观的标志性描绘。
“乡村”是犯罪类型及其所有子类型的重要视域，在犯罪的大城市的文化悲观主义故事中，它被理想化为田园诗般的、前lapsian式的社区愿景的对位背景，或者相反，被神话为“黑色边远地区”小说中原始恐怖和难以形容的落后的场所。它经常作为现代斯堪的纳维亚犯罪小说的背景;它为《地理》提供了黄金时代的神秘故事，这些故事往往发生在遥远的大庄园、僻静的岛屿和其他与世隔绝的地方。即使是伊妮德·布莱顿(Enid Blyton)的推理小说，也让孩子们在远离成年人的世界里“在”农村经历冒险;或者是哥特风格的书籍和电视剧，比如《牙买加客栈》(Jamaica Inn)，其中沉思的乡村背景提供了通往更黑暗的康沃尔世界的途径。电视连续剧以富有想象力的方式重复使用这些比喻，正如最近第四频道的系列“胶水”所证明的那样，其中描绘了农村青少年不那么田园诗般的农村“其他人”，从而借鉴了菲罗的“被忽视的农村其他人”。田园牧歌/反田园牧歌可以被探索，例如，在美国电影《拯救》或《苹果酒屋规则》中描绘的落后、堕落的世界。
研讨会将提供一个论坛，围绕“设置场景”主题和可能探索的关系进行协调思考。因此，这一主题不仅为解读柯南·道尔(Conan Doyle)、福克纳(Faulkner)、威廉姆斯(Williams)、阿普菲尔德(Upfield)和d.o.a等经典犯罪小说及其衍生作品提供了一条新途径;它可以通过概念化和跨学科合作来帮助思考。研讨会将提供机会来思考概念化。雷蒙德·威廉姆斯(Raymond Williams, 1973)的作品可以被有效地审视，以及作为对位的乡村/城市如何为叙事和情节的发展提供信息;在一个日益增长的后现代世界中，情感、地方、国际的空间尺度及其在媒体文化中的表现可能会被讨论。在这里，布迪厄的概念，如《Field》和《Habitus》的概念，也可以为英国犯罪剧(如《仲夏谋杀案》或《乔纳森·克里克》)中呈现的主导规范和表达进行富有成效的探索，这些剧都是以农村地区的刻板印象为背景并借鉴的。
这次会议将突出农村在犯罪和媒介文化中的地位。例如，我们可以考虑对依恋和归属的概念的电影表现。在这里，我们可以想到爱尔兰电影《田野》，以及它是如何通过叙事中嵌入的犯罪来描绘对农业和土地的世代依恋的。或者我们可以考虑犯罪小说是如何通过文化规划和引导游客的“小径”，罗宾汉的“罪行”和他撤退到森林里的故事，迪克·特平等拦路强盗的故事，狂野的西部，或者最近的斯堪的纳维亚犯罪小说，导致农村地区的商品化和地方营销。
因此，“设定场景”的主题应该在提到的主题内外进行广泛的解释。研讨会提供了一个机会来挖掘现有的和新的研究思路，并为未来发展令人兴奋的跨学科研究合作。
主讲嘉宾:英国埃克塞特大学Paul Cloke教授(特邀)法国雷恩大学beno t tadi 教授(特邀)
截止日期:请在1月15日前发送摘要
圣安东尼奥世界冒险:法国犯罪系列的全球行程
2014年11月5日 犯罪:资源 国际犯罪小说研究小组 画廊
1949年至2000年间出版的《圣安东尼奥系列》(175本以第一人称叙述的犯罪小说，主要讲述巴黎的圣安东尼奥专员的调查)原作的规模和持久的成功被认为是一个重要的社会现象和“失败的成功”(Escarpit, 1965)。虽然它对法国文化的重要性和意义已经被调查过(Rullier, Gautier, Jeannerod and Lagorgette, 2011)，但圣安东尼奥太频繁地被认为是法国的奇点——尽管有一些实质内容。近期研究(Jeannerod, 2010;加利(Galli, 2014)强调，圣安东尼奥比他的书中的习语和人物可能会让人相信的更加国际化。事实上，他的小说不仅受到国际影响的互文网络的影响，不仅背景设在世界各地，而且还以多种译本广泛流传。
这里复制的地图突出了圣安东尼奥在他50年的冒险历程中去过的地方;它们是一个可视化项目的一部分，该项目目前由AHRC赞助，在艺术和人文学科的数字化转型框架内。
p·d·詹姆斯和欧洲缓慢承认的奇怪案例
2014年11月27日 博客 《翻译中的犯罪》，《黄金时代》，詹姆斯，《神秘》 国际犯罪小说研究小组
菲利斯·多萝西·詹姆斯(1920- 2014)昨天在牛津去世，享年94岁。读者和其他作者，尤其是瓦尔·麦克德米德，对英国推理作家的致敬是迅速而完整的(没有引用钱德勒的话)。他们倾向于反思她的文学成就和风格优点，以及与简·奥斯汀的比较。但数字(如寿命、产出和日期)也很重要。它们是犯罪小说中特别重要的参数。这里有一些，以帮助把她的职业生涯在国际视野。
20年(太晚了):P.D. James说她的成功来得太晚了20年。看一看数字或许可以解释如何以及为什么
1920年(出生):人们经常把詹姆斯与科林·德克斯特、雷金纳德·希尔和露丝·兰德尔联系在一起，尽管他比他们大了整整10岁。这两部小说被视为英国悬疑小说新“黄金时代”的代表，也就是说，它们追随了20世纪30年代《侦探俱乐部》(detective Club)的脚步，以阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)、多萝西·塞耶斯(Dorothy Sayers)和奥斯汀·弗里曼(Austin Freeman)等人物为代表。更准确地说，詹姆斯与列奥纳多·夏阿西亚、弗里德里希·德·伦马特以及美国作家帕特里夏·海史密斯等欧洲作家是同时代的，后者的作品有意模糊了所谓的类型小说和文学小说之间的界限。
19部小说:她的作品虽然不算少，但与埃德加·华莱士(Edgar Wallace)、g·k·切斯特顿(G.K. Chesterton)和西梅农(Simenon)等人在犯罪类型小说及其周围设定的高产标准相比，不算特别多。阿加莎·克里斯蒂出版了66部推理小说。当然，这种相对稀缺性将被许多人视为质量提高的标志，表明写作更加细致和艰苦。在艺术中，稀有通常胜过数量。这也意味着，她的作品以几乎和书一样多的其他形式流传开来，迄今已有14部电影和电视改编。她的英文书名也很容易被其他语言的译本所超越。
1962年(第一部小说出版)《掩面》，她的处女作由费伯与费伯出版社出版。它的特色是诗歌朗诵苏格兰场侦探亚当·达格利什，灵感来自一位教过她的文学老师。她的第一部以侦探科迪利亚·格雷为主角的小说《一个女人不适合的工作》于1972年出版。
27年:她的第一部小说被翻译成法语用了27年。虽然佳士得1926年的《罗杰·阿克罗伊德谋杀案》(The Murder of Roger Ackroyd)立即在那里被翻译，并成为当时刚刚创建的“Le Masque”系列(1927年)的第一卷，但直到1989年，法亚德才出版了詹姆斯的À visage couvert(丹尼斯·默尼耶翻译)。直到2002年，它才被发表在《Les int grales du Masque》杂志上。大多数其他国家在翻译这本书时都很慢(对于一位英国犯罪小说的主要作者来说，这是一反常态):
- 1976年，挪威语:Martingale-mordet,Aschehoug(翻译尼尔斯·布兰泽格)
- 1980年，德语:Ein Spiel zuviel:罗马。<s:1>宾根:Wunderlich(译为woldietrich m<e:1> ller)
- 1983年，荷兰:格林(Geen)赢得冠军。阿姆斯特丹:爱思唯尔(翻译Liesbeth Kramer-Plokker)
- 1983年，葡萄牙语:哦，莎莉·朱普之谜， Livros de bolso。犯罪俱乐部，16年，Mem Martins: europa - amacriica(翻译Inês Busse)
- 1992年，俄语:Lit ee zakroĭte。莫斯科:图书馆
- 1993年，意大利语:Copritele il volto． 米兰:A. Mondadori(翻译Marco Buzzi)
- 1997年，西班牙语:Cubridle el rostro。巴塞罗那:Edhasa
- 1997年，捷克:Zahalte jí tvář。Vyd。1。普拉哈:格言(翻译Zlata kufnerov )
大数据、新人文学科和有趣的信息图表
2014年12月6日 犯罪，事件，ICRH 圣安东尼奥 国际犯罪小说研究小组 画廊
这一天的研讨会(星期五，5日，灵活的教学空间，PFC)是关于大数据和新人文学科的，是昆士兰大学硕士培训脊柱的一部分，包括介绍大数据研究的理论和方法，以及来自当前AHRC欧洲犯罪小说可视化项目的一些可视化。它还允许与学生一起生成新的有趣的基于数据的信息图表。这里只是随机挑选的几个，因为它们与我们五月会议的主题——圣安东尼奥系列赛——有关。
一些词汇趋势(摘自1958年圣安东尼奥小说中的7577个独特词汇，见下文)
jai101 3.30 - 31.8 - 0.000 - Faire 90 2.93 - 28.4 - 0.000 - 62 1.97 - 19.6 0.000 - -
Qu 'elle 56 1.77 - 17.7 - 0.000 娇小的46 1.43 - 14.5 0.000 - d43 1.32 - 13.6 0.000 -
Dame 40 1.22 - 12.6 0.000 - - va38 1.15 - 12.00.000 - - Avoir 37 1.12 - 11.7 0.000 - -
36先生1.09 - 11.4 - 0.000 - Bon 32 0.95 - 10.1 0.000 - 政变32 0.95 - 10.1 0.000 -
女性32 0.95 - 10.1 0.000 - Homme 32 0.95 - 10.1 0.000 - 31号夫人0.92 - 9.8 - 0.000
第27月0.78 - 8.5 0.000 - 温度27 0.78 - 8.5 0.000 - 选择了26 0.74 - 8.2 0.000 -
做26 0.74 - 8.2 0.000 - - Voix 26 0.74 - 8.2 0.000 - - 需求25 0.71 - 7.9 0.000 -
大25 0.71 - 7.9 0.000 - 这里25 0.71 - 7.9 0.000 - - Mari 25 0.71 - 7.9 - 0.000 -
6月24日0.68 - 7.6 - 0.000 字母24 0.68 - 7.6 0.000 - Trop 24 0.68 - 7.6 0.000 -
Nuit 23 0.64 - 7.3 0.000 -
(圣安东尼奥统计数据，《La vacririt en salade》，巴黎，1958年《黑色Fleuve》;使用Voyant工具获取的数据
巴黎街道地图上的犯罪小说
2014年12月20日 犯罪区，圣安东尼奥 1950年代，巴黎，圣安东尼奥，系列，街道地图 国际犯罪小说研究小组
著名的《圣安东尼奥历险记》系列(1949年至2000年间出版了175本)探索了巴黎的空间。下面的地图定位了文本中所写的巴黎街道和地点;他们想象自己的重新划分和进化。第一张地图(上图)侧重于圣安东尼奥生产的第一个十年;它是基于30本书中发生的事件的系统清单。第二张地图(下图)显示了在整个原著系列出版期间出版的书籍样本的结果。
描绘一部邪典电影中的城市景观:布利特的旧金山
2015年1月24日 Ahrc，犯罪就是 电影、地图 djeannerod
布利特，这部由史蒂夫·麦奎因主演的电影中出现了一个常被视为电影追车镜头之母的场景。当然，汽车全速行驶，作为逃避和死亡、工业完美和注定的个人自由的矛盾代表，是许多经典黑色电影的象征。弗里茨·朗、贝克尔、朱尔斯·达辛、梅尔维尔等等都是令人难忘的例子。布利特的这部电影与之前的几部电影不同，并对后来的导演产生了如此大的影响(对我们来说也很震撼)，其中之一当然是它所蕴含的时间和地点感。它于1968年春天在旧金山和附近的环境中拍摄。
这部电影覆盖了如此多的街道空间，实际上是旧金山的地图。当然，这也是它现在魅力的来源之一，这是一个已经不复存在的旧金山。反过来，为电影绘制地图，类似于为神话绘制地图，为那些基本上是想象出来的地方绘制地图。
这部电影改编自犯罪小说作家罗伯特·l·派克(罗伯特·劳埃德·费什饰)1963年的小说《沉默的证人》。
收获蛇！犯罪小说中的蛇与蛇:来自数据库的观点
2015年1月25日 2015年2月1日 AHRC，博客，书籍封面，数据库 黑色、蛇 人权委员会、哔哩波、部落格、资料库 国际犯罪小说，黑色，蛇 djeannerod
该数据库是人权委员会资助的“犯罪小说可视化”项目的一部分，并与BILIPO合作开发，将编纂有关犯罪小说的综合书目。它应该使研究人员能够迅速找到丰富的参考文献的主要文本(主要是国际犯罪小说)处理任何主题。比如蛇。考虑到黑色小说类型与清教主义的历史联系，它对邪恶的迷恋，以及它与《圣经》中宗教的一系列动机和原型的持续密切关系，在许多与该类型有关的小说中，蛇的出没和繁殖就不足为奇了。但是如何找到它们呢?怎样才能构成一个可靠的、具有代表性的以蛇为题材的国际犯罪小说语料库呢?以下是一些属于犯罪小说或其子类的小说，这些小说都以蛇为主角，演绎它们的内涵，或将它们作为隐喻和象征(例如，DOA的《千蛇》(Le Serpent aux milles coupures)中没有蛇，它指的是一种臭名昭著的中国酷刑的名字，但书的封面上有一条蛇)。
以数据库为基础的书目建设总是需要对所使用的范围、参数、术语、类别和定义进行方法学上的反思。这不仅是一种比较各种开放存取元数据来源的激励，而且也是一种探索它们相互竞争的目标和基本原理的激励。通过交叉引用多个资源，可以更好地了解分类法。将作品归入体裁的问题变得显而易见。
了解研究对象的结构和可用工具的局限性是有意义地使用数据库的先决条件。例如，只需将以下结果(使用Zotero从书商在线目录中获取)与基于(法语)从专门图书馆生成的两种公共记录类型的数据库元素进行比较。
动作在哪里?
2015年1月28日 AHRC，博客，犯罪VIZ, ICRH，圣安东尼奥 AHRC，树状图，地图，树状图 djeannerod
圣安东尼奥的小说，像大多数惊悚小说一样，通常被描述为“惊险刺激”。这些行动通常是国际性的。在不同国家之间快速穿梭给人的感觉是，国际网络如此不透明，犯罪阴谋如此密集，后果如此全球性，以至于它们不可能只局限在一个国家的范围内。但圣安东尼奥系列是普通的混合动力车。根据写作时代和情节的不同，它们会重复使用黑色小说、间谍小说或惊悚小说的元素。系列中每一次冒险的旅行强度都可以与每一个主要的类型联系起来。如果不考虑每本小说中次要的行动地点，按国家对圣安东尼奥系列的分类将是不完整的。这些以不同的方式表示，在上面的树形图圆圈和下面的表格中。查看以下按国家分类的列表
Francocentric小说
2015年1月29日 AHRC，博客，犯罪网站 集束部队，圣安东尼奥，设置，流图，树状图 djeannerod
信息图表艺术是一种视觉修辞。这是一种基于数据的讲故事艺术。上图所呈现的数据(使用Raw open应用生成)基于场景设置，讲述了关于圣安东尼奥系列的两种截然不同的故事。一个是国际扩张和情节本土化的故事，与世界的多重接触。它表明了一系列分散在法国以外的冒险。另一种则相反，强调法国的中心地位，认为它是这一进程的辐射矩阵。在它周围，角色们旅行的其他国家是侧面的场景和侧面的踢腿，卫星，遥远的群岛。
流图可视化显示了系列中每次冒险的地点，这些地点在一段时间内被设置为连续的数据，在圣安东尼奥系列出版的五十年期间。法国(黄色部分)和瑞士(作者从60年代中期开始居住的地方)(红色部分)，似乎构成了国际冒险的基础。正是从这个反复出现的出发点，这些企业才能冒险进入新的领域。
在这张树状图中，坚实的法语和法语国家基础与各种各样分散的目的地之间的对立更加明显。这个可视化的数据显示了圣安东尼奥系列中国家之间的层次结构和比例。每个矩形的大小与每个国家的价值成正比。
使用聚集力图(由Raw open technologies提供)，可以以不同的方式可视化在法国设置的地块(由蓝色圆圈表示)与其他元素之间的比例。为了进行比较，橙色圆圈代表英国的动作设置，黄色圆圈代表美国设置，绿色圆圈代表德国设置。这表明了他们各自在法国主导的等级结构中的地位。
最后，下面的树状图是另一种呈现法国中心地位的方式，即使与系列中经常旅行的其他国家相比也是如此
记录圣安东尼奥在欧洲的冒险
2015年1月30日 AHRC，博客，犯罪VIZ, ICRH，圣安东尼奥 凹凸图，树形图，欧洲，原始，Reingold-Tilford，小倍数图，统计，流图 djeannerod
1949年至2001年访问的欧洲国家的起伏图(racimlez -lui son compte)
圣安东尼奥在法国以外的冒险经历将叙述带到了欧洲17个不同的国家。在七本书中有对德国的访问，其中包括20世纪50年代在德意志民主共和国的两次访问。在叙述中，偏爱哪些国家?哪些是文本生产中最常出现、最可信的矩阵?这些一系列冒险的目的地与欧洲历史上的政治、外交和文化事件、趋势和时代有什么关系?它们对游戏创作有何意义，对整个系列有何影响?这说明了该系列的什么意识形态，又如何影响我们的阅读?
下面的文章比较了从三种类型的可视化(使用Raw open技术生成)中获得的见解，并强调了它们各自对所研究的语料库的启发式优点:
——Reingold-Tilford树
-小倍数图
——Streamgraph
-圆形树状图
这棵树使用Reingold-Tilford算法(感谢Raw open技术)。信息层的安排以清晰和有效的方式列出了圣安东尼奥五十年来对欧洲国家的所有访问，并指出了每次访问的日期(根据出版日期)。这种表现方式有助于将具有持久兴趣的国家(英国、意大利)与系列影片中只是路过的国家区分开来。这些日期往往很有说服力，特别是在定期访问和一次访问之间的国家。以爱尔兰为例，五十年来只有三次访问，但都是在同一时期，在70年代中期到80年代中期之间。寻找可能与这种突然的叙事兴趣相关的情境因素变得更加容易。
此外，上面的小倍数图表代表了与所访问的每个欧洲国家进行系列接触的全部持续时间。从第一本书到最后一本书，它建立了对意大利持久的兴趣。它对比利时表现出几乎同样长的兴趣。相比之下，它详细描述了在时间上非常有限的利益(德意志民主共和国)或简单(例外)通过一个国家作为次要或第三个阴谋地点(斯洛伐克)的案例。这一系列相似的小图形便于比较。
上面的流图显示了在整个考虑期间访问最多的欧洲国家。时间轴可以突出显示连续数据流的存在。在这个时间序列中(从1949年到2000年)，比利时是黑色的，意大利是粉红色的，英国是浅绿色的，德国是铜绿的，瑞士是浅蓝色的。
这个树形图有助于将任何一年的旅游国家形象化。每个节点表示的两个深度层次使得该图表非常有用，可以简单地将给定日期与一系列地点关联起来。
大数据调查研讨会+英国图书馆labsthatcamp 2015
2015年2月10日 AHRC，英国图书馆，CRIME VIZ Gephi，伦敦，Tableau，可视化欧洲犯罪小说 国际犯罪小说研究小组
2015年2月12日 伦敦nw12fb尤斯顿广场30号 2015年2月13日 英国图书馆会议中心，伦敦尤斯顿路96号，nw12db
一个为期两天的实践研讨会将于下周在伦敦举行，该研讨会将探索在人文学科大数据研究中需要获得的一些工具和技能，这是由ahrc资助的项目“可视化欧洲犯罪小说:跨国流行文化研究的新数字工具和方法”所支持的活动的一部分，该项目由Dominique Jeannerod博士(QUB)领导。
在2015年数据管理会议框架下，与大英图书馆实验室共同组织的研讨会将探索元数据、文本和图像的一些在线资源，以及数据可视化工具，如Gephi和Tableau。
为期两天的完整课程可在此查阅:
2月12日:
2月13日:
请浏览是次活动的合办机构网址:
大英图书馆实验室:
2015年数据管理大会:
大数据调查研讨会
2015年2月12日 AHRC，博客，犯罪VIZ，事件，伙伴 国际犯罪小说研究小组
以下是今天在伦敦尤斯顿广场30号举行的活动的几张照片，这次活动是由欧洲犯罪小说可视化项目和大英图书馆实验室在2015年国际数据管理会议的背景下共同组织的。
英国伦敦国王十字街
妇女，叙事和犯罪:一个跨学科会议
2015年2月22日 事件 艾伦·摩尔，英国学院，会议，《来自地狱》，《性别》，《伦敦路》，电视剧，视觉犯罪学 djeannerod
女性、叙事与犯罪:提赛德大学(达灵顿校区)跨学科会议2015年7月9日
从帕特·巴克的小说《把你的房子吹下来》(1984)到艾伦·摩尔和埃迪·坎贝尔的漫画小说《来自地狱》(1999)，再到阿莱克基·布莱斯和亚当·科克的舞台音乐剧《伦敦路》(2011)，艺术家、作家和电影制作人都在探索过去和现在针对女性的犯罪的集体记忆和文化意义。这次跨学科会议将汇集来自艺术、人文和社会科学的研究人员和从业人员，探讨与暴力侵害妇女行为有关的叙事和犯罪问题，并更广泛地讨论与妇女、犯罪和司法有关的主题。
本次会议将批判性地探讨社会科学中对“流行”犯罪学文本(Rafter, 2007)日益增长的认识——如电影、电视剧、犯罪小说、真实犯罪——作为有效的社会文件，这些文件塑造了公众和学术对犯罪、正义和受害的理解，并提供了参与犯罪事件和“了解”犯罪的替代手段。本次会议旨在探讨这些“不同的表现领域”(Brown, 2003)如何处理针对女性的暴力行为，反思学术和文化文本之间的关系(Wakeman, 2011)，以及特定文本作为传达与厌女症、暴力和受害者相关的女权主义信息的手段的特权。我们欢迎来自以下领域的研究人员和从业人员的20分钟论文摘要(250字):犯罪学;社会学;英语;电影及传媒研究;戏剧和表演研究;视觉艺术;女性、性别、酷儿和跨性别研究。
论文的主题可能包括但不限于:女权主义，对妇女的暴力行为和社交媒体视觉犯罪学犯罪，地点和神话真实的犯罪叙事犯罪学小说，电影，电视剧，图形小说，电脑游戏，视觉艺术，表演艺术虚构重建的政治和伦理暴力，交叉性和差异犯罪叙事类型-侦探/犯罪小说，历史小说，纪录片，创意非小说
该活动是英国科学院资助的提赛德大学项目的一部分;该项目探讨了约克郡开膛手谋杀案对那些离他们最近的人的意义，并强调了社会科学、真实犯罪和犯罪小说提供的一系列叙事如何代表了厌女症、对妇女的暴力和对犯罪的恐惧的主题。
论文摘要(250字)和作者简介请于2015年4月15日前提交至wnccon@tees.ac.uk。
2015年3月5-6日在QUB举办的数据可视化活动
2015年3月5日 AHRC，博客，数据可视化，事件 国际犯罪小说研究小组 画廊
艺术和人文学科的数据可视化
3月5 - 6日，贝尔法斯特女王大学
2015年3月5日至6日，数字艺术与人文学科(DAH)结构化博士课程与人文学科合作研究所的数字人文研究小组以及ahrc资助的项目“可视化欧洲犯罪小说”合作，将在昆士兰大学举办为期两天的“艺术与人文学科数据可视化”活动。
这个为期两天的活动包括实践研讨会和邀请演讲者，他们将讨论数据可视化的实践和理论特征。通过这种实践和理论的结合，我们希望为参与者提供一个全面的介绍，将这种方法应用于艺术和人文学科研究的潜力。
3月5日，星期四上午:全体会议
10.15 - 10.30 John Thompson教授(人文合作研究中心)欢迎讲座
10.30 - 11.30数据可视化:炒作还是希望?········以及其他四篇关于DH和数据视觉的文章，克莱姆·莱瓦卢瓦博士(里昂商学院)
clesamment Levallois博士是里昂商学院助理教授。作为一名经济学家和科学历史学家，他获得了二战后美国经济学和生物学关系的博士学位，他转向使用计算方法研究神经经济学的出现，使用科学计量数据。他目前的研究项目包括Twitter数据、文本挖掘和网络可视化。作为开源项目Gephi的成员，他通过@Libraccess倡议推动开放访问。
11:30 - 12:00喝咖啡休息时间
12.00 - 13.00 -“人文可视化:数据谎言和数据性能”，Marc Alexander博士(格拉斯哥大学)
他的工作主要集中在数字人文学科和英语意义研究上。他是英语历史同义词典的主任，主要研究数字人文学科中同义词典的应用，最近通过AHRC/ esrc资助的SAMUELS，映射隐喻和现代思想的语言DNA项目。除此之外，他还负责jiscc资助的Hansard语料库1803-2003，这是一个20多亿字的过去两个世纪的政治话语语料库，也是格拉斯哥STELLA数字人文实验室的主任。
13:00 - 14:00午餐
3月5日(星期四)-下午会议(14.00 - 17.30)及3月6日星期五(10:00 - 15:30)平行工作坊
1. 与Pip Shea博士(贝尔法斯特女王大学DH研究小组)合作的“数据可视化和数字艺术”:
本工作坊面向对数据可视化的政治、伦理和实践有兴趣的艺术家研究人员。我们将探索和批判数据艺术的不同载体，以更深入地了解通过可视化看不见的关系可能实现的目标。通过承认数据集的偏差、数据基础设施中嵌入的权力动态以及将可视化作为一种测量、分析或艺术创作形式所附带的责任，鼓励参与者对自己的可视化过程进行批判性的审视。
2. 与Frank Lynam和Vinayak Das Gupta (DAH博士候选人)合作的“数据挖掘语义网和空间可视化结果”
本次工作坊呈现了一个经典的数字人文项目。它将展示研究人员如何对语义网资源进行数据挖掘，然后使用空间可视化技术表示该练习的结果。工作坊分为两个独立的学习单元。第一部分从数据使用者的角度介绍了关联数据和语义Web的主题。用户将熟悉数据编码格式，如RDF、关联数据查询语言SPARQL和数据清理平台OpenRefine。工作坊的后半部分将使用Javascript库指导书构建一个带注释的地图。在研讨会的第一部分中提取的空间数据将用于创建这些注释。该练习将使参与者熟悉地图块和GeoJSON层，并将说明使用HTML、CSS和Javascript构建简单地图的方法。
3.与Christoph Kudella (DAH博士候选人)合作的“人文数据可视化导论:Palladio, Gephi和QuantumGIS”-取消
数据可视化可以被认为是全球DH项目的形成特征之一。以地图和网络图表的形式表示人文数据的地理空间和/或关系特征可以是一个人自己研究的关键要素，但在公众参与方面也具有巨大的潜力。获得生成这些类型的数据可视化的技能是本研讨会的目的。使用三种流行的数据可视化解决方案- Palladio, Gephi和QuantumGIS -我们将探索每种工具的优缺点，并开发适合人文科学研究的定制工作流程。
感叹号文学
2015年3月7日 AHRC，大数据，数据可视化，圣安东尼奥 黑色Fleuve, Jacquier，圣安东尼奥 djeannerod 画廊
黑色小说是一种情感文学。它描绘了激情、惊奇、痛苦、绝望和悲剧。感叹号是在文本中表达和强调这些感受和紧张的一种方式。他们大声命令，发出威胁，互相辱骂。残酷的现实往往来得太晚。转错弯了。财富消失了。生命终会结束。在圣安东尼奥的小说中，感叹号强调了情节的紧迫性，以及第一人称叙述者冲动、暴躁的本性。他们认为他缺乏克制。它们标志着他自己的重音，它们强迫他自己的节奏。作者就像一个音乐指挥，指挥着乐谱的节奏。圣安东尼奥“过度标点”的倾向是显而易见的。在叙述和对话中都可以找到感叹号。他们甚至在标题中找到了一种进入文本的方式，包括章节的标题(《Du mouron se faire》(1955)的第十三章的标题是不祥的:“哦!噢!”)。但是，机器阅读文本如何证实并帮助完善读者的经验观察呢?圣安东尼奥在他的每一部小说中使用了多少次感叹号?有没有模式，有没有进化?以下是计算机在阅读圣安东尼奥的一些小说时会发现的数据。当然，这样的解读是非常粗糙的，没有考虑到上下文，而感叹的很多意义都取决于上下文。但是，即使仅仅从数量上理解，感叹号的数量似乎也表明了某种模式。
圣安东尼奥早期作品中感叹号的数量
这显示了一种剧烈的演变。在十年的时间里，这些数字发生了巨大的变化。感叹号的数量增加了一倍以上。有趣的是，一个观察销售数字的人会发现，感叹号的增加似乎与那段时间圣安东尼奥小说销量增长曲线的发展是一致的。
当然，这种比较只有在与每本书各自的长度成比例时才有意义。有必要将每本书的感叹号数量与总字数进行比较。然而，犯罪小说在战后的法国经历了一个众所周知的标准化过程。小说是出版商丛书的一部分。他们能适应是很重要的。页数趋于保持不变。格式和页码是统一的，以便使分发和展示合理化。这种符合工业标准是在圣安东尼奥的职业生涯的早期阶段与Fleuve Noir。每本书的篇幅都差不多。例如，C 'est mort et a ne sait pas(1955)大约有40000字长。Du plomb dans les tripes(1953)是42000。1956年出版，约38000字。如果书的长度保持稳定或略有减少，感叹词的数量就会迅速增加。在这个阶段，无需进一步调查，使用感叹词的趋势似乎已经形成。
在该系列的前几部小说之间，数量的跳跃是最激进的。
里昂Jacquier出版社1949年出版的《雷氏兄弟》(r - glez-lui son compte)有264个感叹号，但小说全长63000字。1951年在巴黎出版的Les souris ont la peau tendre，是圣安东尼奥与Fleuve Noir合作出版的第二部作品，它不仅增加了100个感叹号(364个)，而且缩短了近3万字(不到3.6万字)。在第一本书和第三本书之间，感叹号的平均数量增加了一倍多。当由一家工业出版商出版时，这本书不仅是标准化的。风格也变了。
这种感叹式膨胀的倾向在书的封面上也有体现。在某些情况下，重新编辑的场合导致添加感叹号，这在原来的标题中没有。在那里，感叹揭示了它的契约性质。对文本的解释不再属于作者，而是属于出版商，他们增加了这种强调。
比如这里: 或者这里: 值得注意的是，英译本并没有反映出这种演变。《hommes先生》译文中感叹号的数量不到原文的1/4:《hommes先生》，1955,465;强硬的司法，108
犯罪小说系列
2015年3月14日 大数据，书籍封面，数据可视化 人权委员会，假面舞会，黑女巫，社会警察 djeannerod
这篇文章试图从视觉上回答的问题有两个方面，如下所述。首先，是否有可能将犯罪小说系列标题所承载的外延和内涵可视化?最常用的单词是什么?在书的门槛上，书名已经暗示了什么样的情感、气氛和比喻?构成所有权所包含的合同承诺的最常见要素是什么?哪些是最常出现的?其次，这些模式是否会因系列而异，从而强化其独特的身份?在列出标题中最常使用的单词的字面意思以及与之相关的情感之后，我们能确定这个系列的轮廓吗?在实践中，是否有可能仅根据标题中使用最多的单词来比较三个最长的法国犯罪小说系列(它们总共有近7000本)?我们是否可以尝试根据作者和系列编辑选择推销书籍的术语来“剖析”犯罪系列?哪些词更适合代表这三个系列呢?下面的三个饼状图反映了三个系列中每个系列中六个含义深刻且直观选择的单词的频率。
血腥黑色:黑色黑衣(Gallimard, 1945 -)
杀人多，犯罪少:sp<s:1> - cial- police (Fleuve Noir 1949-1987)
更多的夜晚，更多的死亡，更少的鲜血:Le Masque (Librairie des Champs-Élysées, 1927-2012)。
这种基于六个符合犯罪小说常识的词的经验选择，是否足以给每个系列的特征一个合理的描述?当然，这些数字与人们对这些系列之间差异的看法并不矛盾。ssamrie Noire和spsamcial - police比Le Masque更暴力。但后者更强调神秘的元素。相比之下，人们可能会想到的词，因为它们在历史上与该类型的发展有关，如“case”或“adventure”，不再经常使用。
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