曲笔与踏歌（学习笔记）

曲笔用得最盛的时期是近现代，因为时代的荒唐，使人不能表真情、说真话，所以到鲁迅、茅盾们的时候，曲笔被运用到极致，这在前者的杂文、《野草》中随处可见，后者在散文中亦有过发挥，但其愈曲读者就愈懵圈亦是一个事实。现在则鲜有人用曲笔了，许是读者被“知识”喂养得更难明白了，当然，亦许是时代不荒唐了罢。所以，曲笔就此终了。但曲笔实际有着极久远的历史，在《诗经》中的《鄘风-墙有茨》所谓“不可道、不可详、不可读”就是曲笔的一种表现，只是其之“曲”尚不甚高明，倒是《召南-甘棠》的这首颂诗，却是把曲笔表现到一定水准的作品，起码是作了“托物喻情”的表达。

之于踏歌，可能南宋马远的《踏歌图》在被制作成简易的动态图后，得以更广泛的传播，对其之基本的了解，也不再局限于艺术工作者或艺术爱好者的范围，而是平常对艺术无感的人也多少有所了解。学者们对踏歌这一形式判断在汉、唐产生，然实际上，从《诗经》一端去观察，其或许要早得多，起码在《十亩之间》《芣苢》这些作品中，已经可以清楚地看到先民劳作归途中“踏歌”的情态。