关于虹之女神

在看完《虹之女神》的当时和连续两天一直没觉得这部影片怎么样。有点类似岩井俊二的《情书》，但意韵、气氛、表现手法等等差好多，只是觉得苍井优好美啊，她有一张诗意而纯真的脸。

上周四早上，不知怎的，又想起了电影里的画面。一个问题翩然而至：既然是悲剧的人生，人是否有勇气承担或坦然于平淡的悲剧？

说起悲剧的人生，就要像梵高那样有摄人心魄的才华才值得，像俄底普斯那样有寓言性才深邃。如果是既没有显示其高度的被毁灭价值就平淡地陨灭了的人生，如此尴尬困境究竟有几个人是可以坦然接受的？是不是还不如早早地不再固执，接受现实，把福利当着幸福地生活。当然，悲剧的当事人消失了，对他自己是否“悲得有道理”无所谓，可活着的人的看法会像油漆一样覆盖在他的生命底色上，让我越想越不是味儿。

女主角梦想成为电影导演。邂逅的男主角是个虽然心地善良但做什么都不来劲的人，更谈不上感受力和才华（并非是把这两点看得特别重，只是觉得奇怪，为什么思想深邃的人偏偏都爱上这两种素质都特别低的人。正如本亚明爱上阿斯娅，卡夫卡爱上‘马脸’的菲莉斯，他们是想依靠后者那种与‘现实’——这种对他们来说如此可怕的——东西的紧密结合的‘坚实’也未可知），而且还是个“见到美女就拔不动腿”的家伙。这种家伙虽然满天下都是，可他让人觉得没有什么操守和品位。

“树里”（都用演员的本名来称呼吧，电影里的名字忘了）为什么会喜欢“准人”这家伙，真让人摸不到头脑，而且还是彻头彻尾的单恋，爱得那样深切。

回顾树里的人生的轨迹，就像一出刚刚酝酿出脉络，刚有一丝灵感闪过以便开篇的悲剧，可马上就被打断了。她有大致幸福的家庭，一个苍井优那样灵气逼人的盲人妹妹，大概度过了幸福却不无忧虑的少年时代。上大学时组织了电影研究社，拍了一部名为《THE END OF THE WORLD》的小电影。毕业后进了一家影象制作公司，听了信口开河的前辈的鼓励“到外面去开眼界”。到了美国之后不久既在一次飞机失事中殒命。临死前收到了准人发给她的“平行的彩虹”。

准人听到她死的消息好象只有震惊。他与前辈以及树里大学时代的研究会成员一起在她家里观看《THE END OF THE WORLD》。电影的前半部分只有拍这部小电影的过程，它的内容倒留下了悬念。于是《THE END OF THE WORLD》正式开始了。

看到这里时，我期望这是树里的挽歌。也许她这部唯一的作品里会显示她的某种未经雕琢但眩目的才华，让我们深深地陷入惋惜之中，让她的早逝宛如樱花一般的绝美。

然而，我看到的只是清涩的表现手法和单调的剧情。有几个树里的特写（这部小电影由于种种问题，是她和他合演的），洋溢着不祥的气息，本来是那么灿烂的日光，却只预示了死亡的无边寥落。也只有这几个镜头比较有深意。

那么，树里的生命意义在哪里？虽然是有梦想的，不妥协，不谄媚的，但缺少旷世才华因而平淡的悲剧人生是否值得去选择？最后这已经不是爱不爱的问题，而是人生抉择的问题：是听从内心的召唤还是社会的召唤？

最后我发现，树里的尴尬也是我的尴尬。“现实是一项痛苦而潜隐的奋斗”，她的暗暗的挣扎也曾是我的挣扎。

人生究竟是什么呢？感谢主，我如今知道答案了。