《谈作诗的手法(五)》陈再明

《谈作诗的手法(五)》陈再明23.2.20

(九) ″化虚为实″法 所谓″虚″，就是思想感情；所谓″实″，就是景物形象。以实为虚，就是化景物为情思。化虚为实，就是将物拟人，借花鸟虫鱼之类来比拟人的思想和行为 一，举例 李益 《宫怨》 露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。 似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。 二，说明 这首诗写一个被弃置冷宫的宫女，在春天的月夜里，闻到宫殿里飘来的花香，听到受宠的后妃在昭阳殿寻欢作乐、吹打歌唱的声音。 三，手法 这个独处长门宫的妃子，这时她的心情是很难受的。前面两句诗，用烘托、渲染、反衬、对比的手法，表现了孤凄烦闷的心情。末两句又写了长夜难熬，进一步突出了这种心情。把无形的感情化为具体的形象，这就是″化虚为实″的手法。

[十)″宛转曲达″法 形式上的圆美流转，就是美学上的曲线美；技法上的圆美流转，就是宛转曲达的艺术手法。这种手法，古人也称为″隐″。所谓″隐″，不是一目了然的正面直说，而是旁敲侧击、委曲宛转地衬托或暗示本意。 一，举例 李商隐 《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 二，说明 李商隐自己思家，却先写妻子思念他，问他何时回家；回头再写自己巴山夜雨思念妻子的情景。两地相思不能相会的苦恼，不去写它，却设想将来相会，在西窗烛下闲话离别相思的情景。 三，手法 写夫妇、亲人、刚友两地相思，常用这种直中含曲的手法。以率直的方式表现了曲折的心思，所以读来宛转有致。王建的″家人見月望我归，正是道上思家时″，白居易的″谁料江边怀我夜，正当池畔思君时″，都是用″宛转曲达″的手法。