《不羁的美女》个人感受，比较混乱
电影刚开始直到作画之前感觉是一个铺垫和建立的过程。“前戏”，一是在慢慢引导观众进入到电影里，二是好像在制造一种时间性：时间慢慢的走过，流淌--（电影是比较松快的）。 这也在无形中构建了电影之后的时间观（maybe。 敏感于正反打的出现，之后影像慢慢的收紧。在情侣争论是否要当模特时，心理-视线开始能确定一些东西，再到跟随画家布置 准备，（你等待着。直至老画家握起画笔，视线紧紧跟随笔触--电影诞生。【编织电影的过程。】
为什么电影会以这种姿态出现？为什么我们的视线要去关注绘画的一举一动。那些你的，还有电影的，以往观影经验和创作经验 在此刻 还存在吗？如果不再存在，此刻的意义是什么？在这之后，接下来 我看待所有<正反打、运动镜头、全景、大景别、透视、空镜头、切换频率加快--（就好像两个人进展 关系紧密了）、场景切换>的眼光加重了。而在这之前（在“前戏”里）这些相似的镜头都是被我轻轻略过去的，只有接近空无的凝视。
原来电影不需要外部对它的注解 规则 经验，它的意义只由其内部完成，在镜头与镜头之间的关系中；电影诞生。--【元电影】就好像电影有它自己的生命和流动的形式，（比如说在观看《安娜的旅程》《张口结舌》这样晦涩的电影你我都会依靠于之前对空间 调度的经验去理解与解构它）而对于这部电影，你只能站在一旁观看，无法介入、解读，或参与电影的叙事建构。 -----时间在一小时左右。
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-----时间到了一个半小时左右：我之前 以上⬆️产生的这些观点，无法再与当下产生的观点联系在一起。可能当镜头每一次照向画家绘画的过程（纯粹的感官代替有意识的观看）都是对原先的消解，毁灭-P2，然后又再去找回，创造。
和电影相处的过程：等待、关注、自我怀疑、戏剧的、转换、找到、再丢失，这些都是现实里的情绪。感觉时间是漫长的，无尽的，因为没有一个结点，没有对当前所处位置的判定-P1，和现实感觉一样】。以此，再去理解当下的镜头。嗯，在03:08:35,我已经完全融入到了电影的性状里。
P3-这部电影就是冰冷乏味的，它从头到尾就根本没有去制造什么 去表达什么。但你所感受到的，看到的那些，其实是你啊；在绝对的自反中，你的意识在电影之上的映射。电影从来没有发生什么…-P4
