不间断的友川かずき(1)
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作者：松村正人 摄影：小原泰广
友川かずき，采访（第一部分）。
向那些正在吃饭的人表示歉意。
十年前我采访友川先生的时候，采访结束后，我在川崎车站的站台上往东京方向走，看到一个中年男子蹲在楼梯阴影的死角里拉屎。 我从他身后走过，所以当一颗粗大的香肠状粪便从他突出的屁股洞里出来时，我正好在场。 人们每天都在排便，但他们看不到自己在排便。 我没有这种性癖，所以这是我第一次目睹一个人排便。 他的臀部又白又滑。 尽管它被称为桃尻，但它是一个白桃。
有些人可能认为我在写谎话。 然而，这是一个事实。 你可以问陪同我的S氏，以核实这一点。 事实比小说更离奇，那离奇的不是故事，而是真实事物的不可理解性，我这个时候想起来是有点夸张，想到友川かずき时，这并不会出现在我脑海中。 然而，当我这次见到友川先生并向他询问他的故事时，我又想起了十年前的事情。 当我想起它时，我觉得我必须写下它。 我听着友川先生的超然风度和幽默，以及他那天突然把我逼到核心的木讷说话方式，如果说那是那次采访的 “细节”，那就太失礼了。
不过这次是在2月21日采访了他，所以是三个月前的事了，但是友川先生的说话方式还是一样的。 友川かずき发了《复仇波本》，这也许是他职业生涯中第一部歌曲、文字和声音重叠而不是显示出三种不同力量的作品，他穿过代官山车站的检票口，在来时的一家商店停下，穿着长外套，戴着帽子进来。除了他头上有一块明显的白发外，你感觉不到时间在他身上的痕迹。 采访是在当天预定演出的场地（场地名称：晴れたら空に豆まいて）中的更衣室进行的。
从采访的内容可以看出，在采访结束后看节目时，我又想，我们这些和友川かずき出生在同一时代的人应该把这视作一个奇妙的礼物。
友川かずき。
作为一名活跃了40多年的歌手和诗人，友川かずき在1975年以他的第一张专辑《やっと一枚目》出道。 在PSF唱片公司发行的《花々の過失》受到好评后，他继续在该唱片公司发行歌曲，最引人注目的是1994年发行的与自由爵士乐手合作的《まぼろしと遊ぶ》，作为一种新的流派引起人们的注意。 除了作为一个画家活跃之外，他还继续扩大自己的活动范围，如出演电影，为电影制作音乐并在国外演出。 他的最新作是《复仇波本》（2014年）。
■我已经有10年没有采访过友川先生了。 上一次是他在三池崇史的《IZO》中。 从那时起，特别是在最近几年，我觉得年轻一代已经开始听你的歌。
友川：这显然是因为我们生活在互联网的时代。 这是口口相传。 过去，我们并不那么受欢迎，没有多少人看，但最近一直都人满为患。 アピアApia（40/从涩谷搬到目黑区绯谷的老牌live house）总是售罄。 这是因为现在是互联网时代。 另外，NINETY-NINE组合一直在电台上播放我的歌曲，这就像互联网上的口口相传。 我不使用互联网。 我甚至没有手机，所以我只是听说了这件事。 因为现在的时代，即使是世界独裁者也会倒台。 这是因为现在是互联网时代。
■友川先生，你出道已经快40年了。 你的听众在互联网上有什么变化吗？
友川：我年轻的时候，有很多和我同龄的人听我的音乐，但当他们成为社会名流或有了家庭，他们就原地不前了。充满活力和好奇心的总是年轻人。 我不认为有家庭的人没有好奇心，但他们的优先事项是不同的因为单独行动意味着你必须培养自己，所以你有不同的考虑。
■别的人，必须先把孩子带大。
友川：因为我有资格这样做。 来听我的人，即使他们已经长大了，要么是在家里很不和谐，要么是在一步之遥，要么是他们真的很好奇（笑）。
■(笑）我有家庭，但我想听友川先生的歌，我在家里也听他的歌。
友川：这太荒唐了! 这不是你在家里听的那种歌。 哦，我明白了! 你是一种解毒剂，不应该是这样的! 你的意思是说，听我的歌会让这个家庭更加团结？ 这就像你邻居的房子着火了，全家族的人都提着水桶去邻居那里，不是吗？
■《复仇波本》中有一些原创歌曲，如《ダダの日》，但这些歌曲似乎很受儿童欢迎，不是吗？
友川：不幸的是，孩子们突然知道了dada（注：应该是指拟声词的dada）。
■dada与孩子们关系密切吗？
友川：没有。
■他们有那种破裂的感觉。
友川：这可能是真的，但儿童不应该被弄破。
■你是如何创作歌词的？
友川：我不能很好地解释它。 我在试图写一首关于石原吉郎（1915-1977，战后主要诗人）的歌，但这很难，大多数诗是我不理解的，但我对它们有感觉。 在这上面已经花了整整一两年了。 我曾经在舞台上谈论过我想给石原吉郎怎样的形式。我再也不买书了，我使用图书馆。 我已经老了，迟早会死，所以在我的房间里放书是没有用的。 我从图书馆借书并阅读。 我碰巧在石原吉郎的隔板上浏览，发现了西胁顺三郎的一些书。 我曾读过西胁顺三郎的作品，但我还是不理解他，但我喜欢他的画。 有一些书里有他的画，所以我决定借来看看。 然后我看到冢本邦雄写的一篇关于西胁顺三郎的文章，其中有一句话说：”要不间断的祝福呀”。 我非常喜欢它，以至于我为它写了一首歌。
■你觉得你去图书馆是为了找文字的通感吗？
友川：不，不是这样的。 我借得最多的是动物学插图书和《世界的萤火虫》之类的东西，我可以借到大约10本书。 或者是老大的美术书。 它是免费的。 没有什么比这更好的了。 图书馆是伟大的。
■你是如何想到要制作复仇波本的？
友川：这要感谢MODEST LAUNCH的小池先生。 小池先生说让我们做一个新的东西。 所以我想知道我是不是不必再做任何东西了。 我已经老了，我认为我做到了。我以前做完一个东西就觉得精力充沛，可以继续做下一个东西，但我觉得这样现在已经不行了。
■所以你认为你已经受够了唱片或出版了？
友川：有的时候，我认为有一个固定形式并不好。 我没有太多的时间。 我还忙着参加自行车比赛。 但是当我这样做时，我感到精力充沛。 他们做了一个很好的出版包装。 我觉得我可以继续（参加下一场比赛）。
■当你说你已经受够了形式，你的意思是你将只在现场表演中做这些事吗？
友川：我在想，现场表演差不多就够了。 只是，你知道，我给他们带来了很多麻烦。 还有佐佐木先生，他出版了歌词集（Kazuki Tomokawa lyrics collection 1974-2010 Yume wa Hibi genki shite yuku / Million Publishing），电影的DVD（Vincent Moon’s Hana no negligence）已经出来了，如果我们没有卖出那么多，那很糟糕，会对不起他们的照顾，就这样。我不是一个非常讲人情的人，但我有适度的责任感。 我不相信这种事情。 我不相信羁绊和诸如此类的东西。 讲人情和羁绊是死字。 如果一个寺庙的和尚在写信结束时写下这些字，所有这些信上的字都是死字。 我不想要他们。 这是一种嘲弄。 没有人的生活和时代可以用这样的词来概括。
■是清水寺的那个，对吗？
友川：是的，是的。 滴滴答答的墨水。 这是在浪费墨水。 大众媒体将再次报道。 有这样的胡言乱语吗？没有人对得起这个字，也没有人知道这个字是否发生了什么或没有发生什么。 字没有那么大重量。
