炎炎夏日 赏烟雨江南 带你走进北宋画家“米氏父子”的趣闻

米芾是非常有才华的，可谓是全才，能诗文、擅书画、精鉴别。米芾不仅天下闻名，他还教出了一个好儿子——米友仁。这父子二人对于山水画的发展，可谓是影响巨大。

米芾像图

米芾米带精通鉴赏，富于收藏，是当时享有盛名的收藏家。一生蓄藏的砚山和石砚非常多。

米芾的作品常有“墨戏”形式，实则强调借物写心，抒写胸臆，运笔草草，不求形似，崇尚平淡天真、简放纵逸的风格，他对艺术的痴迷开创了北宋以来别样的山水新篇章。尽管他生活怪异，行为不羁，但对艺术的态度是严谨认真的！

米芾 《珊瑚笔架图》纵26.6厘米，横47.1厘米，北京故宫博物馆收藏

米芾 《云起楼图轴》 美国美国弗利尔美术馆

米芾 《山水图册页》局部

米友仁，米芾长子，后世称其为“米敷文”。十九岁时绘制的《楚山清晓图》被父亲进献徽宗皇帝，受到赏识。南渡后，得高宗赵构青睐，曾命他鉴定法书。

他鉴别书画之际，往往附会、迎合上意。善行书，尽管不如其父声名显赫，但自有一种风格。山水画则发展了米芾技法，略有变化，丰富了“米氏云山”的表现形式，在画坛进一步推广了家传的绘画风格。

米友仁像

米友仁《云山戏墨图卷》纵21.4厘米，横195.8厘米，纸本水墨，北京故宫博物院藏

米友仁《潇湘奇观图》

《潇湘奇观图》是米友仁存世不多的作品之一,画面峰峦起伏,云雾出没,层林被飘渺的烟霭笼罩,山石和树木都用水墨点成,浑然一体,全然不觉线条及皴擦的痕迹。后幅有米友仁的自识,并有薛义、董其昌等十四家题记

说起这对父子，不得不说起“米氏云山”，这是这对父子所独创的山水画样式，后人还以米氏父子所创的皴法称为“米点皴”，至今很多山水画家都还在运用此皴法创作。所谓“米氏云山”，主要是因为米芾父子的生活区域基本在现在的襄樊、镇江一带，所以他们笔下的山水无一例外的具有江南水乡的烟云掩映、风雨显晦的特点，喜欢用重水墨渍染，飘渺空灵。最重要的是，这种风格很能表现画家的胸中丘壑，与生活中的山水既有相似之处，又有迥异之处。

发生在米氏父子身上的趣事很多，下面列举几例分享给大家。

米芾拜石的故事

米芾为北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。米芾对石特别痴迷，因此有了脍炙人口的米芾拜石典故，后人也有很多关于米芾拜石的艺术品，米芾对石头的“痴”和“癫”，表现在他去涟水为官这件事上。

一次，他任无为州监军，见衙署内有一立石十分奇特，高兴得大叫起来:“此足以当吾拜。”于是命左右为他换了官衣官帽，手握笏板跪倒便拜，并尊称此石为"石丈"。此事很快传播开来，人们都觉得他的行为好笑。后来他又听说城外河岸边有一块奇丑的怪石，便命令衙役将它移进州府衙内，米芾见到此石后，大为惊奇，竟得意忘形，跪拜于地，口称:"我欲见石兄二十年矣!"另一次，他得到一块端石砚山(一种天然形成的状如峰峦的砚石)爱不释手，竟连续三天抱着它入睡，并请好友苏东坡为之作铭。

陈洪绶绘《米芾拜石图》

米友仁的故事

有一次，米友仁碰到一个人售卖戴松《牛图》，就借回数日，然后临摹造假，把摹本还给那人。不料，那人拿着攀本来要求归还真本，米友仁奇怪他如何辨别出来。那人说：“我原本的画中，牛的眼睛中有牧童的影子，这个则没有。”

米友仁对自己画作的珍惜更是到了不通人情的地步。据说在没有做官时，士大夫往往可得其画，等到身居高位之际，即便旧日亲朋好友也无缘求画。于是，有人作诗嘲讽：解作无根树，能描襟鸿云；如今供御也，不肯与闲人。

这个故事告诉我们，做艺术要严谨，做人要老老实实，否则闹出笑话不说还影响个人名誉。