书法家岳世清
岳世清
中国书法家协会会员
安徽省“十大”青年书法家
安徽省文史馆特约研究员
合肥市书画院特聘书法家
合肥市书协理事
合肥市书协草书委员会秘书长
书法作品获奖入展：
全国第十二届书法篆刻展入展；
全国第五届青年书法篆刻作品展览入展；
2021“中国书法•年展”全国行书、草书作品展览入展；
2020“中国书法•年展”全国书法作品展入展；
邀请参展“初心如磐向未来”——安徽省百名书家书写红色家书红色诗词作品展；
“何绍基杯”全国书法篆刻最高奖优秀奖；
第三届“民间高手杯”书画大奖赛二等奖；
“李白杯”首届全国书法作品大赛二等奖；
百名书画家百幅作品献礼建党100周年全国书画展入展；
第五届“牡丹奖”书法作品双年展最高奖优秀奖；
第二届“石榴杯”甘肃省民族书画摄影展最高奖优秀奖；
“正阳杯”首届全国书画大赛二等奖；
列子文化全国书画名家作品展三等奖；
“中国梦·劳动美”第七届全国职工书法作品展铜奖；
第二届“卫夫人”全国书法篆刻作品展入展；
第四、六届“四堂杯”书法大展入展；
第二、三、四届王羲之奖书法作品展入展；
第二、三、四届“董子杯”全国书法大展入展；
第四届安徽书法大展最高奖优秀奖；
“临川之笔”全国书法作品大赛优秀奖；
首届好风相从杯全国家风家训手卷书法作品展二等奖；
“红星教育杯”全国书画作品大赛三等奖；
“墨韵茶香”北茶小镇杯茶文化书画小品展最高奖优秀奖；
“美丽叶集”全国书法大赛铜奖；
首届“神农杯”全球华人诗词书法篆刻大赛三等奖；
金芦苇奖·白洋淀·书法·绘画作品大展二等奖；
首届“吴昌硕国际艺术奖”入展；
“红色大别山辉煌鄂豫皖”三省书法美术摄影作品邀请展入展；
首届“文笔光华杯”全国书法艺术大展荣获文心奖；
全国首届“丝路风情杯”魅力玉都大美和田暨纪念建国70周年书法展最高奖“墨子文化奖”全国书法展最高奖优秀奖；
“中国精神—全国社区第四届书法篆刻展最高奖“最具影响力作品奖”；
2018年度中国书协培训中心教学成果评选前50名；
“好风相从”·第二届中原水城杯全国册页书法作品展一等奖；
第六届“中国书坛中青年百强榜”百强；
首届“吉鸿昌精神杯”全国书法大赛三等奖；
首届“书圣故里，魅力琅琊”全国书画篆刻展三等奖；
“纪念书法名家胡问遂先生诞辰100周年”国际书法大展银奖；
“梅山寺”首届全国书法展三等奖；
“文化中国·2019日照绿茶文化节”全国优秀书法作品展铜奖；
第十届“观音山杯”全国书法艺术大展优秀奖；
“包公”杯全国书法大赛三等奖；
全国首届“静宁苹果杯”书法作品展优秀奖安徽省文联“我们的沃土我们的梦”安徽文艺界2017年“深入生活、扎根人民”暨“大淮河”采风创作成果评选金奖；
第四届“3.15维权杯”全国书画大赛特等奖；
第十届中国西部（银川）房·车博览会美术、书法大赛三等奖；
"闲庭杯"全国青少年书法教师书法大会二等奖；
第四届中华艺魂·峨眉山杯全国书画作品展优秀奖；
安徽省首届青年书法篆刻大展最高奖“广玉兰奖”；
井冈情·中国心纪念井冈山革命根据地创建90周年全国书法作品大赛最高奖；
龙乡墨韵·第五届全国教师书法作品展一等奖；
第二届“翰墨朝阳”全国书法大赛三等奖；
第七届世界军运会全国书法展入展；
“东坡风”全国书法篆刻作品展入展；
首届“中国书法大厦”杯全国书法大展入展；
全国第二届沈延毅奖书法篆刻作品展入展；
第五届林散之书法作品双年展入展；第二届书圣书法大展入展。
春山欲雨快雪时晴
——岳世清书法艺术浅析
作者：冯剑星
《白雨斋词话》有曰：杜陵变古之法，不变古之理。故自杜陵变古后，而学诗者不得不从杜陵。纵有复古者，亦不过古调独弹，无与为应也。余尝读此论，亦掩卷叹息：诗之法可变，诗之理不可变。以此论书，未尝不如是也。书之法者，古今一变再变，或增或损，或大或小，古今大家莫不执龙象之一端。然古今之书理，从古至今，未尝有变也。看今日世人学书，问法而不问理，亦是此耳。究二王之法，至唐一大变，至宋一小变，明清又一大变，至于民国以降，可谓又一小变矣。今日书家学二王，多求之于技而失之于道，得之于风气失之于神骨。盖格调、胸怀、眼界、学养去之晋人远矣，下笔便有三分俗气，更枉谈神采二字？
余读岳世清先生之书作，深以为其能窥见二王之风流者，在乎其笔法之精纯，体式之完备，气韵之雅逸，风骨之洞达。心迹双清之能事，从乎此心，亦从乎此理。余以为岳世清先生之书作，由《书谱》之纯熟而入，至于《十七帖》精妙而出，俯仰于二王座上，悠游自然。其作小字韵致极高，生趣盎然，姿媚横生，生气远出，点画精绝。秦祖永《桐阴画诀》所言“用笔须要活泼泼地，随形取象，在有意无意间。画成自然机趣，天然脱尽笔墨痕迹，方是功夫到境”之论，正是说到此间之妙处。余以为书之贵者，在气清，在骨健，在意远，在格高，在气韵浑厚，在气象正大，更在有吐故纳新之能，独出机杼之想。味岳世清先生之书作，深合二王之法，亦深会二王之意，唯精唯诚，为古为我，求之于法而能见自我之追求，出入于古而能见时代之精神，要道不烦，此之谓也。
凡学二王之书，先以韵胜，次以理明，而以趣生，后以法终。清人方薰《山静居画论》尝曰“有画法而无画理非也，有画理而无画趣亦非也。画无定法，物有常理。物理有常而动静变化机趣无方，出之于笔，乃臻神妙”，此言可谓至论。以此观岳世清先生之书作，妙在韵致之深远，笔墨浓淡之间，为雨为雪，为烟为霞，为镜湖之绿漪，为山阴之惠风，为洞庭之秋月，为剡溪之雪篷。用笔极是明快，用墨极是丰富，用意极是娴雅，用力极是沉雄。然岳世清先生笔墨间文人学养之意趣，读来满卷尽是书卷之气，山林之气，烟霞之气，皆生机勃发，郁郁葱葱，在随手挥洒之间，使人清赏在怀，如对春山欲雨之际，快雪时晴之初。云山无尽，游心太玄，皆在指掌之间。
古人笔墨之妙，在用笔不到处。然但于不到处求之古人之妙，又未必在是也。禅机所在，妙在不可说，不必说，不能说。读岳世清先生之书作，余亦深有此感。其在古人到与不到处，能独出自我之所见。或离或合，或纵或收，皆能得心应手，随心生发，自见变化之手段，风规自远，与古为新。于是为之赞曰：生趣万状，灵气百变。
以古鉴今，正好照见。
世味清浅，高邈云汉。
此意云何，墨花灿烂。
冯剑星:中原书法传媒主编，中国文艺评论家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，出版有诗集《传灯集》、《龙湖吟啸录》，书画评论集《说剑篇》，书法理论专著《二十四书品》，篆刻理论专著《论印绝句百首》。
作 品 赏 析
