从《鹤唳华亭》看你的恋爱密码

记得原先步步惊心很火的时候，小S非常喜欢看，然后她就说自己跟若曦很像。在自己的节目姐姐好饿上面还邀请吴奇隆客串四爷。在自己的康熙来了上面，节目组也邀请四爷，她激动不已，说自己就是若曦啊，然后全场大笑。😆 看这种皇太子cp智美双全的女主戏，其实都砸中一个现代女性内心的需求点，至少是砸中了我自己的，就是虽然现实中人在热恋或婚姻之中，但是内心仍旧渴望被一个钱权皆盛的美男子宠爱有嘉、被深深近距离唯一关注的潜在需求。 我先来剖析一下自己怎么一步步沦入鹤坑。其实我不是最初追鹤唳华亭那一拨的，我妈当时在看，因为我家没有电视，有一个小小的投屏，我在旁边敲电脑，我妈在看的时候，我扫了一眼，觉得罗晋一直在哭，当时我还不是很宠他，而且上面都是大老爷们的宫斗戏，台词巨长，觉得很没趣，就没有看。但是有一次我在坐公交车的时候无意瞥见身边站着一个女的，应该是去上班，背着包，手上还挎了一个装饭的小包，整个人扶着车栏杆晃晃悠悠都快倒了，但是她完全不在意，只聚精会神的看一个剧，就是鹤唳华亭。我当时就想这个人还真痴情啊😆。 而且自己也是很久不看微博，但是之前看皓镧传的时候，因为对王雨演的秦国的王子印象深刻，就关注了他，是在王雨最近更新的微博上看到他站在太子林放灯的那个剧照，觉得非常有质感，一看是别云间，于是准备入手，结果一发不可收拾，看完别云间，看鹤唳华亭，因为完全爱上太子，完全无力从鹤坑爬出，决定看一下原著小说，就是看看到底原本的太子的真面目，来冲淡一下剧毒。 小说作者梁园文字像是从宋朝或五代十国直接移驾过来，软柔似锦，文章之气却棉藏金刚之骨，作者是对那个时代的政治，服装，时事，日常有研究的人，文章跳蹦生僻字词即是痕迹，古韵质感，令人寻味。看剧又看小说，自己一些情感喷薄而出，我觉得这个是女人识人逐爱的见证。 其实如果不看鹤唳华亭，先看别云间，有很多点会不明白，但是令我印象深刻的是罗晋和王雨在亭子里说话那一段戏，开始觉得罗晋演戏是非常有自己思考的一个人，跟这个剧里的其他人相比，他更加如鱼得水，他在这个角色里做自己，有一股子真诚气，所以让观众看的很过瘾，想必他演的也是很过瘾的。跟他对戏的王雨这次演的是一个隐秘皇子，他其实是前太子的遗腹子，多有压抑、静谧、憎恨和不服气，在他偶尔的一些侧面的镜头里，可以看到他内心愤恨交加却又不得不先忍下来和他人本身亦流淌着贵族那种高高在上以及是非分明、重情重义的综合表达。王雨在这一点的表演主要以静谧为主，像是这个人物的基底，但是他的底色绝不是静谧，更像是准备浮出水面的潜艇，蓄积一种爆发力。 女主生活在古代，但是身上流淌的是现代女性的血脉，这个其实跟步步惊心里面的若曦很像，若曦是完全从现代穿越过去的，她是现代女性，上过学，受过教育，喜欢思考，追求自我的独立和自由，有智慧、有大爱。很快，她的这些特质受到冷面四爷的赏识，慢慢让这个从小不被父母待见、缺少关爱、但是成人后不得不参与夺嫡险境的男人觉得她可以给自己一种依靠，她就是自己在无力濒死中唯一的可信的温柔乡。她让四爷找见到了一种回家的感觉。这对于男人是一种致命的吸引力。 如果一个女人能够让男人找见一种回家的感觉，那他一定会深深爱上你。这很像人体渴望回归母体子宫的本质。这是他诞生的发祥地，人都是在向往未来，但是向往向往，向是渴望，往是历史，人往往追求的都是希望在未来能够发生点在过去经历中让自己倍感珍惜的事。 其实鹤唳华亭中的女主也是一个有胆有谋，甚至比太子还有办法和手段的一个女性。其实我相信古代是有这样的人的，我泱泱大国，上下几千年，这样智杰温柔女是肯定存在的，只不过古代女子多半都不被鼓励多读书，多写字，大家看甄嬛传里的沈眉庄就知道，她其实很聪明，能读懂很多书，但是家里人只让她说自己只读了女则。她们学好琴棋书画已是不易，常深居闺房，出不出嫁都不能随意走动，丈夫死了多半就跟天塌了一样，不被鼓励追求自由和实现自我价值，所以古代大部分女性很像鹤唳华亭里太子妃的角色，我什么都好，出身高贵，温柔善良，允许丈夫纳妾，不逾矩，自己只做好一尊可能活一辈子都不知道什么是爱什么是恨的泥菩萨就行了，她们主要的功能是不要给丈夫惹麻烦，生儿育女，然后静静的死去。古代女人是男人的附属品，多半是不允许出头的。 但是鹤唳华亭中太子的人设是，他是见过世间顶级、残酷生存规则的人，普通温良淑德已经不能刺激到他，剧里太子已经二十岁了，什么样的顶尖美女没见过，但是没有动心的。通过女主和太子在大牢第一次见面就可以发现，太子喜欢胆子大，足够聪明的女人。当时太子正愁派谁去给齐王妃送假信，女主说自己会骑马可以去，太子当时就很惊讶，说没想到你还会骑马。当女主顺利帮太子完成了这次任务，想必太子其实内心已经开始悄悄关注女主了。而且女主很聪明，她从一开始就从马匹判断出太子真身份，太子更是觉得眼前这个弱小女人的聪慧机敏。所以当未来太子妃弟弟小竹子准备撩女主面纱时，太子一步上前一步毫不犹豫的抓住女主的手说，她是我的人。这是让女主心动的瞬间。 女人一辈子都在寻找一个让自己有归属感的男人。女人对男人的爱是一种信任，她信任这个男人能为自己带来幸福生活，所以太子这样一个小小却坚定有力的举动，一下子就打动了女主的心。 同时，太子也极度苦求一个能够给予自己温情的女人，而且这种温情不是像寇珠那样的高级保姆，管他吃饱穿暖，更是一种理解他、识别他后深深的同理心，甚至是跟他一起出入生死的局中人。同局同居，同心同德，打通他心窍的经络，让他开心的、愤恨的、讨厌的、欢喜的故事和情绪都能和这个人串联起来，一起流动，活成一个真正的人样。这种对偶能量体的形成，必须是要一个跟太子在家庭背景、心智水平、机缘造化相当的女性。女主具备现在女性人设，她的父亲身居高位，但是思想开阔，允许自己的女儿多学、多看、多问、多想，这或许是陆中丞本人对自己女儿的不同于一般家教的方式，亦或是因女主妈妈在生第三胎过世对女主的一种精神层面的补偿 ，总之女主就是一个活在自由自在的家庭，教育顶级，生活优渥，做人做事不会被三从四德藩篱太多，一些从心出发，有勇有谋的一种状态。这个跟现代女性的的特质相同。 在看剧同时，被故事慢慢带入，感觉自己就是女主，或是希望自己能够成为女主那样，被太子这样有权势、有金钱、有足够的自信和内心开阔度、可以保护女人的男人爱上。 我觉得自己更像是女主和寇珠的一个结合体，就好像自己在先看甄嬛传时，觉得自己像是甄嬛、浣碧和驯马女宁贵人的综合体一样。 我觉得可能大部分女生或者至少有一部分女生跟我的感受会相同，家庭普通，但是自己在事业上很有闯劲，属于有一说一，想甚做甚的那种女人，追求自由，敢爱敢恨，在这个开放、资源滚滚的年代极度渴望实现自己的价值，亦或说是，身处这个开放、机会看起来很多、却又被处处掣肘，完全被能人背后有能人的规则筛选，甚至屡换赛道、仍不得志的现实中，收入糊口，相貌平平，很少吸引男神注意，但是只要人不死，就会一直不甘心，屡败屡战。这样的她急需发现自己工作上的绝对优势、触底破底，赢得自己一片天，亦或说是，只有实现了自己的价值，才具备在自己准备以身试法的爱情领地永远有资本舔舐伤口的能力，不求人，亦不被人求。 这是女主人物色彩的一部分，但我们毕竟是普通老百姓，父母不是什么官二代、富二代，从阶级地位看更像寇珠这种普通大众。成天面对太子这样一个集权贵胄、住豪华宫殿，英俊潇洒，单身、帅呆了的男人，却从等级来看，只能作为一个局外人远远的看着，即使每天伺候他起居，也不能参与他感情半分。每天跟他的唯一交点，就是能够用自己的身体贴着他的后背，给这个男人系腰带，相信寇珠每天在做这个举动的时候是真切能体会到太子肉身的质感和温度，恨不得太子发疯或者神经抽搐直接把自己搂入怀中吧。但是这样轻浮的举动也多半换来的是露水情缘，这样的女人在男人眼里更是不被重视。就很像王常侍刚开始就觉得女主很贱，第一，女主当时的马甲是顾内人，但是确切身份不明，王常侍可是把太子既当主子、又当儿子看待的人，很像大家长，他很讨厌这种利用太子的感情完成情报工作、玩弄太子感情的女人。第二，这个女人虽然是个丫鬟，但是跟太子玩毛毛虫亲嘴，还被要求值夜、看太子宠幸其他女人，所以在殿帅过来不经意问起顾内人是否被太子纳了的时候，王常侍又气又不知所措的说，还不如把她纳了呢。哈哈，看到这里简直笑喷。 其实这也很像现实中那些自己的学历、能力、家世、相貌完全不能跟自己心中暗许的男子相比，却又一心想跟人家谈恋爱的女生，那种在珍贵爱情面前深深的自卑，可想而知。 其实婚姻关系或者恋爱关系就是一种资源置换，你是否有足够的资源，让别人爱上你，或是你是否本身资源够硬，值得被别人爱，而不是你真的善良美丽，剩下啥都没有，别人花痴爱上一无所有的你。 其实我对寇珠有一种深深的同情，认为太子身边的佣人最好不要爱上太子，很容易激发出在心底至高的爱情面前，远不如对方的那种卑微之感。 说到这里，想到了康熙王朝里面的苏麻喇姑，这个剧里面是康熙爱上了这个佣人，但是苏麻喇姑伺候康熙的第一天，孝庄就给苏麻说过，待皇帝要像自己的弟弟，因为苏麻家刚好有一个跟皇帝一样大的弟弟，苏麻记住了这句话，所以成人以后，她喜欢上了伍思友，硬是没有对皇帝动半分情。这是苏麻聪明的地方。自己是平民百姓，但是看上了皇太子即使是个剧中人，欲罢不能。这就是入坑的痛苦啊😆。不知道姐妹们是否有同感😆。 甄嬛传里甄嬛也是具有现代女性的一些特点，精神自由，看中自己的价值，有才华、有智慧，有大爱，虽然成为最后赢家，但是从一开始，从没有主动伤害过人。浣碧代表普通大众阶层，但是想当凤凰、有野心，宁贵人代表自己身上做事情比较干脆利索，有一种直爽的狠劲，说话做事比较噼里啪啦这样的特性。 看剧看己。随着年龄增长，脑子里记住的都是靠自己的双脚走过来的结结实实的路，所以更愿意从剧中看到自己，而不是被一味地说教。真爱内心对美好生活、正义人性的向往，真爱自己与众不同的独有气质，做一个善良、有能力保护自己，爱戴自己的女子比什么都重要。