讀《操縵瑣記》1938.12.10-12.31
- 第五次月集（12月25日）
- 練習《精忠詞》（補：練習《梨雲春思》）
- 到黃漁仙處訪琴（補：到姚蟾伯處訪琴）
1. 第五次月集（12月25）
經商議，第五次月集再次借賈仰山愚園路公寓舉行，“到来宾极多，秩序稍差，主人招待极殷，厔宇亦甚宽敞，温暖如春”。記錄如下：
這次雅集上，李明德介紹楊新倫入社，張子謙把楊新倫名字錯寫成了楊深淪。楊新倫是嶺南古琴名家，有《烏夜啼》存見“老八張”，所操琴曲多和張子謙等人的不同。12月26日，楊新倫彈奏《烏夜啼》，張子謙描述：“譜極好，有繪聲之妙”。
2. 練習《精忠詞》（補：練習《梨雲春思》）
從12月初開始，多有研究、練習《精忠詞》的記錄。
据李鳳雲（2000,p.8）《張子謙古琴藝術初探》，張子謙囑託樊伯炎整理並演唱《精忠詞》。12月份的記錄裡，張子謙和同人確定《精忠詞》的拍板（12月5日）、嘗試演奏（12月11日）、調整聲調（12月18日）到成功試唱（12月21日），再到最後雅集時演出（12月25日），為了這首曲子花費心力不少。依張子謙的記述，《精忠詞》風格“悲壯激烈”，樊伯炎的演唱“激昂慷慨”，正好合適。
除了《精忠詞》之外，張子謙還鐘愛《梨雲春思》，這首曲子“玩轉流暢”，和《精忠詞》風格相反，且“不為辭句束縛”，比其他有辭琴曲靈活（11月7日）。這首曲子吳景略不願意貿然點定拍板，所以張子謙請沈叔逵斟酌。按《操縵瑣記》的記錄，沈叔逵先生所定的節奏難以彈奏（11月15日），所以得反復嘗試、推敲，一段一段修改。
《精忠詞》和《梨雲春思》後來大功告成，成了琴社的保留曲目，這是後話。
2. 到黃漁仙處訪琴（補：到姚蟾伯處訪琴）
12月23日，張子謙在黃漁仙家見到兩床琴：其一為唐琴，“音確古厚，惟琴身太圓，頗不易彈”；另一床沒有記名字，只說梅花斷紋“多至數十圈，世所僅見，音清越”。所謂“唐圓宋扁”，說的是唐宋之間古琴外形的變化，即唐代的古琴面板向上隆起弧度更大，而宋代古琴面板弧度較小因此更扁平，這裡張子謙說“琴身太圓”，也符合這個規律。
12月25日，姚蟾伯帶著他的“鳴鳳”琴來參加雅集，這床琴張子謙和李明德、吳景略兩人一起曾在姚蟾伯家見過（12月4日）。張子謙認為，這床“鳴鳳”琴有小瑕疵，但“音則純潤鬆透，走、泛、散一致完美，上准音尤佳，彈之不忍釋手”，只要加以修補，自然“更生色不少”。大概因為張子謙當時剛修好吳雲孫的琴，又在修吳景略的琴，所以自然會從修琴的角度去考慮。張子謙對於自己的修琴技術很是謙虛，但在同人眼裡似乎值得稱道。黃則均起初對吳景略的新琴印象不好，以其“琴身敝舊，漆色灰暗”而認為“未必佳”（12月14日），但經張子謙修理後，“修補光潔已非從前面目”，讓黃則均大吃一驚（12月18日）。
