随笔-《枷锁》★★

by 卿隐

标签：古言，强取豪夺，穿越，重生

男主：晋滁；女主： 林苑

很遗憾，很久没看小说也没更新随笔了，一上来更新了一篇两星作品的吐槽。

作者卿隐的强取豪夺系列——笼冢三部曲，按照完结顺序分别是《权贵的五指山》、《樊笼》、《枷锁》。

作为强取豪夺爱好者，加上作者又打着反斯德哥尔摩、反封建的女性旗帜，有机会我自然想要拜读一番。然而就从很久之前看的第一部《权贵》来说，当时看完是很不满意的，攒了一肚子想吐槽的话，因此当时即刻就在豆瓣写下了一篇读后随笔，并给小说打了三颗星。

其实，就当时大部分网评叫好推荐的情况下，我隐隐还担心只给三星的自己有些苛刻。

然而如今在看了《枷锁》之后，我无比确信当时的三星已经相当客观。甚至还想马后炮一句，当时给的三颗中至少有一颗还是对于另两部的期待与鼓励，《权贵》和《枷锁》一样，本身并不值三星。

如今，在看完两部作品之后，作者在我这里已经成为了文案诈骗犯，今后应该也不会再有兴趣看她的其他作品。虽然尚未看过的《樊笼》好像评价略好于另外两部，但估计也就是矮子里的将军，不看也罢。

今年由于家中忙装修，已经近一年没看过小说，最近正好闲暇时想起了三部曲，就挑选一本打发时间。从耳熟度和口碑来说，《樊笼》一直高于《枷锁》，但是在看完文案后，我还是优先选了《枷锁》的故事。可惜看完后，我就决定将作者永远打入冷宫，《樊笼》可能再也没有机会看到了。

我对卿隐的文笔没有任何意见，虽然重复词汇过多导致观感略有不佳，但瑕不掩瑜，能文笔流畅表达清晰的作者已属不错。尽管卿隐是个合格的作者，但她却也是个挺没有灵气的作者，能把好梗写得相当无聊，有化神奇为腐朽、点金成石的本事。可以说，开篇能有多精彩，过程就有多鸡肋，整篇就有多无聊。

曾经看过一个评价说她笔下的女主没有少年气，全都是暮气沉沉的市侩妇女。对此，我深以为然。

就拿《枷锁》来说，作者尽可能的在展示女主理性、独立、聪慧、不屈的一面，但在我眼里，女主却一直是个睥睨众生、孤芳自赏的精致利己主义者，让人好感不起来。

我等强取豪夺爱好者，想看的一直都是两性之间有爱有恨（此处值得高亮）、但作为被豪夺强迫的女性能坚守底线顽强不屈的博弈过程，这样的戏剧张力才能做到虐女主身、虐男主心的酸爽效果。但笼冢三部曲看下来作者仿佛并不能get到这一点，她笔下的故事千篇一律都是通过女主不爱男主来表达女性的不畏强权、不斯德哥尔摩的态度，从而所谓虐到男主。

有人说可能作者的性、癖如此，就爱看男主为爱疯魔，女主始终不动心的戏码。

我不禁产生疑问，言情小说重要的不正是男女双方“情”之一字？女主从头到尾不爱男主顽强反抗的戏剧想让读者看什么？只看男主单方面爱得要死要活，爱得偏执疯魔，女主却始终无动于衷，这和看被不喜欢的人性骚扰有什么区别，男女主之间这种无爱的剧情谈何言情？如果仅仅想看强取豪夺和顽强反抗，我去看个抗日剧不比这个更正能量？

作者的这种性、癖，无法理解，她本人对强取豪夺的爽点更是完全走歪，彷佛男主有多疯多强硬就能有多爽一样。加上对于情节的架构能力也不行，男主魅力塑造更是极其差劲，无趣又无爱，我只能选择以后对作者敬而远之。

说回《枷锁》故事本身，男主是个风评不佳的纨绔子弟，女主是个胎穿古代的现代人。两人因偶遇男主打抱不平而相识并已偷偷交往一年，后因女主无意听说男主房中尚留两个通房而想要分手。

开篇就是她与男主的分手。我承认初始我被作者所描绘出的聪慧、冷静、理智的女主形象深深吸引了，是我理想中的巧取豪夺女主设定。

彼时想要一生一世一双人的女主因为意识到与男主的封建思想永远无法契合，果断又冷静地选择了分手。这个设定使得作者想要反封建的大旗稳稳的立住了，以至于我忽略了一些略微反常的细节。

为了表现女主的聪慧与理智，作者通过描写她如何稳住男主情绪，骗取男主信任的方式夺回两人之间过往的信件与信物。初看并没意识到问题，只沉浸在作者营造的氛围中，甚至觉得女主在整个过程中根据男主的反应能够审时度势，最终达成自己的目的，颇有些智慧。

但如果回过头跳出智慧人设的光环再看，女主此举相当不厚道。面对曾经爱过的男主，因三观不合果断决定分手无可厚非，但通过骗取对方信任、以伤害对方的方式来粗暴解决，女主的形象一下子变得一言难尽起来，恕我无法对这种“聪明”的女主产生好感。

当然，女主并不是没有真诚与男主沟通过分手原因，但那其实已经是在欺骗后男主找上门的时候才好好解释了一番，在本人观感里已落了下乘。

虽当时其实就已经感到隐隐不喜，但彼时两人故事刚开始，加上剧情节奏不错，就权当作是为后文强取豪夺所做的情节需要。

虽说女主最终舍弃了自己爱过的男主，转头为了能够坚守一夫一妻而找了个家教严格、不能纳妾的二婚丑男结婚与之反封建旗帜略有违和，大家普遍也都反映女主盲婚哑嫁不是在反封建，仅仅是在反男主。但我个人还是能理解女主的，毕竟选择无爱婚姻搭伙过日子也是女主在当下主动选择的生活方式，无可厚非。

（主要我个人从不觉得婚姻一定非得是爱情的延续，婚姻更多的是提供今后生活的保障。双方有爱固然最好，但有爱意味了有了欲望和更高的期许，一旦无法满足反而不美；无爱但有序的生活何尝不是另一种幸福。女主选择了“无爱不生忧、无爱不生怖”的生活我是非常能够理解的，这和反不反封建没什么关系，女主婚后也确实觉得很幸福。不过这也仅代表我个人的三观，在此暂且不表）

故一路剧情爽快地看到了女主婚后生子，就连开头对于女主的不适感也很快就被五年后男主重新出场的期待所冲淡。

然而直到男主造反成功，女主夫亡子散后，原本舒适的行文节奏就被打破了。

作者为了不抢走男主光环，生怕塑造出第二个“陆嘉学”来，把女主丈夫写得过于脸谱化、工具化、路人甲化，处理这个“重要角色”时简直可以用简单粗暴来形容。相比之下，同样是二嫁的女主，另一个颇有争议的作者袖侧就在《权宦心头朱砂痣》中塑造了一个几乎完美的男二与婚姻，虽然男二最终狎妓让很多人大骂作者恶心人，但这个设定却也使得最终女主转向男主有了一定的合理性。在戏剧设置上是非常合格且合理地。

原本我以为《枷锁》既然写了女主有两段婚姻，且前夫又是女主千挑万选家风良好的人家，不说两人琴瑟和鸣，至少也该相敬如宾。但从寥寥两场对话场景来看，前夫除了不纳妾，对女主连平等的交流都很少，这就显得女主在夫死之后憎恨男主反抗男主的剧情显得有些莫名其妙，甚至作者好不容易扛起的女主反封建大旗一下子变得可笑起来。

写到这里我想起来《权贵》的前夫也是个恶心人的YW男设定，这个作者还真是男主亲妈中的亲妈，在原本可以大有文章的男二刻画上实在处理得简单粗暴又无趣了。

另外还有男主和他爹搞事业造反的情节，简直可以说是儿戏，连最基本的逻辑都不顾了。虽然我知道大家都期待着后面男女主对手的剧情，毕竟搞事业不是文章重点，但这么直接敷衍粗暴也是比较罕见了，也可以看得出作者的笔力在掌控全局方面是真没什么能力。然而事业线不写也就罢了，本应是全剧最精彩的男女对手戏却也在作者的妙笔金花下成功写成了鸡肋，这就有点搞不懂了。

大概是因为作者根本没有好好想过剧情结构和提纲的缘故，题眼“枷锁”部分最终却被写成了流水账文。接连十几章重复出现了【男强女-女逃跑-男追女-女死心-男放心-女再跑-男再追-女再死心】的鬼打墙情节，加上作者对两人的塑造相当平面，剧情没有任何推进不说，更是丝毫看不出这么多章节之后的心理变化，让我看得一头雾水、烦躁不已。

原本是极少会在看完全文前去看评价的，主要担心会影响我的阅读体验，但由于这本小说阅读过程过于枯燥无趣，导致我最终还是在网上找了一些评价之后决定弃文。

我能接受男主是个神经病，没有正常人逻辑，也能接受他手段残忍、毫无底线，甚至男女双方作天作地都可以，毕竟爱情就是要打打闹闹，要无情要残酷要无理取闹地嘛~但几十章后情节没有任何推动，人物心理也没有丝毫变化，仿佛看了个寂寞（仰天.jpg）。

终于，几十章鬼打墙似地剧情后我已被作者磨掉了耐心，毫无魅力可言的两个疯男作女，阅读体验真是过于折磨了。

（后面的剧情都是道听途说，本人已弃文）

据说在鬼打墙了几十章后，作者就断更消失了近两个月。（可怕，《樊笼》当年也断更好久，好在我从不看未完结作品）等回来之后则是迅速结束了之前的局面，进入了新的狗血副本。

在新剧本里作者写道：女主后来给男主生了个儿子后假死逃跑，去找了与前夫生的大儿子。作者剧情不够狗血来凑，甚至搞了个前世今生的玩法（什么玩意），上辈子女主假死后，男主彻底疯了把女主身边人一个个找来全杀了；这辈子他俩儿子重生（黑人问号），上演了一出“重生之我的父皇是疯批怎么办”，女主假死后，为了治他的疯批父皇，好儿子以托梦方式告知了女主藏身之处。男主最后还是找到了女主，但女主体质太弱了，不久后就病死了，死前暗示两人下辈子再在一起，男主就跟着殉情了，整出大戏最终迎来了HAPPY ENDING。yue

写以上这段剧情的时候我都要怀疑前后是不是两本书了。这又是穿越、又是重生，流量元素齐活了。但禁不住是个彻底写崩、作者放飞自我了的烂书。

据说作者写文没有提纲没有存稿，所以时不时就会延更、断更……

先不提断更这个行为对追更读者造成的伤害、不负责等等这类道德绑架的话，但是在我看来没有存稿和提纲的内容在要求日更的高压环境下注定是没有质量可言的。通常我不会去刻意了解作者本人性格或是创作环境，但在有选择情况下，我不会选择无存稿无提纲的作家的作品。

上一个知道没有存稿的作者是明月珰在写《四季锦》的时候（有没有提纲不清楚，想来应该会有提纲），所以我对《四季锦》后期剧情的评价就是老太太的裹脚布——又臭又长。也因此得出个小小的经验，但凡作者要是文中出现十几章内容却还在鬼打墙的情况，若不是故意在水字数，大概率就是没有存稿或是提纲。

吐槽到这里，也算是把看文过程中的郁气散发得七七八八了。

很遗憾这样的题材和文案没有写到我的心坎上。其实作者是否对味是很容易分辨的，很可惜我在当年忍着不适看《权贵》的时候还没充分意识到这个作者不适合我，因此浪费了《枷锁》的时间。

我不知道为什么笼冢三部曲会有很多人推荐，大概是因为戴了个所谓的反封建、女性意识的高帽子吧。就因为女主始终不爱男主的设定就能让这么多人闭眼吹，我是有点无法理解的。

晋江改版以后增加了“立意”一条，每篇故事都非要扣一个高大上的主题似的。如果评价一部作品要从立意出发、从三观出发、从政治正确出发、从女权角度出发……而不是遵从故事本身，那还真是无趣呢。

我不喜欢无趣的作品。

更不喜欢无趣的作者。