转：1999版话剧《谁家老婆上错床》赏析
确实好看，精彩绝伦，李立群、赵自强和季芹表演太赞了！那么多戏份，那么多台词，导演杨世彭，功力不亚于赖声川。
作者: 麻烦先生
引文
话剧《谁家老婆上错床》是90年代伦敦西区及百老汇的走红话剧之一，并荣获1991年LawrenceOlivierAward的「最佳喜剧奖」，欧美各地的主要剧院都曾公演此剧。尤其是在台湾、香港的演出，轰动一时，并成为当时最受欢迎的话剧之一。1999年由杨世彭博士翻译并执导，在台北国家剧院公演，并由李立群、赵自強、季芹、唐从圣等主演，反应极为强烈。此剧写下台湾有史以来舞台演出卖座的最高纪录。译者在中译的过程中将剧本稍作改编加写，故事发生地由伦敦改成台北，并将主角姓名与身份做了适度调整，以切合今日台北的時代特点。
此剧的故事是发生地点是极乐大饭店，其中主要人物有gmd在立法院的立法委员魏阳晓，他的情人王珍珍也就是mj党魁女秘书，以及他的心腹助理皮照办。故事背景是在立法院为一件财政案件开辩论会的期间，魏阳晓和他的情妇王珍珍到极乐大饭店幽会。就在幽会刚刚开始不久之后，饭店的窗前竟发现一具不明尸体！为了不让自己和情妇偷情的丑事公布于众，影响到自己的政治前程，慌忙之下魏阳晓只得找來尽忠职守的助理皮照办收拾善后。但后来所有不该出现的人都來到了极乐大饭店：魏阳晓的太太，秘书的丈夫、母亲的看护葛护士、还有那位虚伪假正经的饭店经理及他手下那个贪财的饭店服务生。场面愈弄愈糟，剧情也越来越紧张……
一、话剧高度的的艺术性
（一）、人物形象特色分析
在话剧《谁家老婆上错床》中，每个人物形象都有着鲜明的、生动的个性，同时又能反映一定阶级或某些人物关系的本来面目。剧中，作家创造的典型人物，从现实社会生活出发，从中汲取创作的材料，通过鲜明、生动、概括的描写，使多种多样的典型人物达到强烈的的艺术效果。
1、鲜明性
所谓“状难写之景如在目前”，《谁家老婆上错床》中塑造了一个个鲜明的人物形象。首先是gmd立法委员魏阳晓，他趁机与情妇偷情，在幽会刚刚开始不久之后，与饭店工作人员和一个陌生的男人发生了一系列滑稽搞笑的事情，此间魏阳晓作为gmd官员为了自己的政治前途不顾及他人的利益，表现出了一副贪婪，狡诈，虚伪的丑恶面孔，在与mjd党魁的女秘书王珍珍私会时，无意间发现阳台上的“尸体”，为了不影响自己的政途，他选择了隐瞒，并巧妙的设计了转移尸体的计划。其间，他为了个人私利，软硬相逼，拉拢了老实的助理皮照办；他巧舌如簧，搪塞酒店经理；他欺瞒狡诈，弄晕查立明；面对惊慌失措的王珍珍，他安抚的游刃有余；面对葛护士的追问，他颠倒是非；面对夫人的“突袭”，他应对自如。《谁家老婆上错床》将政治家自私自利的一面演绎得生动鲜明。
再者是魏阳晓的心腹助理皮召办，懦弱、胆小怕事却又老实，孝顺，可爱，但随着剧情的发展逐渐变得为达目的不择手段。当他得知魏阳晓的阴谋后，他内心是拒绝助纣为虐的，可他的善良与懦弱，让他陷入了魏阳晓设计的圈套之中。在话剧开头，皮召办便是以憨厚的形象展现在观众的眼前，对妈妈的关爱与听从，表现出了他的孝顺；对魏阳晓命令的服从，表现出他的懦弱；但随着剧情发展，皮召办的性情也在逐渐发生改变，原本胆小的他变得大胆，原本老实的他变得谎话连篇，原本懦弱也变得无所不为……
还有mjd党魁的女秘书王珍珍，为了追求一时的享乐而背叛婚姻，却又不乏善良。她是第一个发现酒店阳台上“尸体”的人，与魏阳晓不同，胆小怕事的她要求魏阳晓报警，但在魏阳晓的软磨硬泡下，他选择帮助魏阳晓，并且在逃离酒店后，为了向魏阳晓通知立法院辩论会上发生的争执，她又冒险跑回了大饭店，这些都不得不让人辩证的看待王珍珍这个形象。他因为丈夫朗宁没有性能力而出轨，但当她躲在屋内听到朗宁深情告白后却又回转心意，最后与丈夫重归于好，这些都足以说明王珍珍的本质是善良而有感情的。
最后还有外表野蛮粗野，内心脆弱的朗宁、贪婪的酒店工作人员，外表温柔内心狂热的葛护士，以及看似贤惠正派却放荡的魏夫人等一个个鲜明的人物形象展现在了话剧舞台上。
2、生动性
所谓“呼吸吹动，生气灌注”,表演者塑造人物形象不仅要求形似，还要神似，从内在气质到外部性格化。话剧表演者的目的就是通过各种各样的表演方式，塑造出具有鲜明生动的艺术形象。《谁家老婆上错床》随着剧情的逐步深入，通过黑暗复杂的政治背景，人与人之间的紧张复杂的关系，将人物形象生动的展现在舞台上。剧中人物形象的生动性主要是通过惹人发笑、富有挑逗性的语言和夸张的肢体动作体现出来的。在《谁家老婆上错床》这一话剧中，人物形象的生动性主要体现在魏阳晓与他的助理皮召办身上。
话剧一开始便是魏阳晓与王珍珍在极乐大饭店偷情的场景，与王珍珍在沙发上调情、跳舞都表现出魏阳晓的好色、心术不正；在发现阳台的“尸体”后不久，极乐大饭店的经理正好来问候顾客的居住情况，为了瞒住饭店经理，魏阳晓编造了一个又一个的谎言，假装想上厕所、在地上找东西等行为让人捧腹大笑，同时也体现出他的狡猾与诡计多端；为了让皮召办帮助自己，他一步步的胁迫、欺骗，将魏阳晓的自私表现得淋漓尽致；后来在发现“尸体”查立明还活着的时候，他又想方设法的弄晕查立明，花钱让酒店服务生找衣服……再到后来花言巧语搞定自己的夫人，并将所有的事情摆平，这些无不体现了魏阳晓的虚伪与圆滑。如此，魏阳晓这一形象便生动地表现了出来。
再来看看皮召办这一形象，皮召办不善言谈，没有魏阳晓那么狡诈多端，所以这一人物形象大多是通过动作来体现出来的，让人看过仍记忆犹新的是他抓头发的样子，实在是憨厚可爱。皮召办的性情随着剧情的逐步紧张也在发生变化，到后来能灵活的处理事情，当然，此时的皮召办已经变得花言巧语，为虎作伥。整部话剧让我们看到的是一个胆小怕事，懦弱，深受上级压迫的下层助理形象。
通过对《谁家老婆上错床》这部话剧中魏阳晓和皮召办这两个主要人物的简要分析，充分说明了其中人物形象的生动性，人物形象的生动性也是推动该话剧走向成功的重要原因之一。
3、概括性
所谓“以少总多，情貌无遗”,话剧人物形象的塑造亦是如此，优秀的话剧总是通过塑造典型形象让观众以小见大，透过舞台思考社会。话剧《谁家老婆上错床》通过魏阳晓、皮召办等一些个性鲜明同时又有高度概括性的形象，体现社会生活的本质，从而赋予话剧及其形象深刻的社会意义。
话剧通过塑造自私、虚伪、奸猾立法委员魏阳晓这一形象，对当时当局面目丑恶的政客进行写照；皮召办的胆小、懦弱再到后来疯狂地转变映射的是权利压制下无奈的下层人员；王珍珍、魏太太、葛护士则是家庭观念淡薄以及性观念混乱的中产阶级代表；马水扁的惟利是图、见钱眼开反映的是麻木、贪婪的民众……话剧中塑造的每一个人物形象都代表着一个阶层，小小的话剧舞台概括出了一个大社会。
（二）、精彩幽默的台词
“台词指的是影视或话剧中人物所使用的语言”。[1]话剧《谁家老婆上错床》的艺术魅力在于运用台词指涉话剧的矛盾，关联剧情与人物的关系。以《谁家老婆上错床》中魏阳晓和皮照办的对话为例，首先是魏阳晓劝说皮照办帮自己搬尸体的一段对话：
1、皮召办：哦，委员，我想这件事情我没有办法帮助你。
魏阳晓：召办，我老婆以为我现在在立法院参加辩论是不是，我跟王小姐的事情如果被抖出去怎么办？
皮召办：可委员你知道你不能移动物证的嘛！
魏阳晓：我老婆如果知道我跟王小姐在一起，你不知道她会闹出什么天翻地覆的花样！
皮召办：对不起，我……
魏阳晓：照办，你没有结过婚哪，你不知道一个愤怒的老婆有多么可怕！
皮召办：委员，我可以告诉你，如果我结了婚，我会忠于我的太太。
这段台词是魏阳晓从正面劝说皮召办，而此时皮召办的立场也很坚决，同时在魏阳晓的台词中加入了喜剧必备的笑料，侧面烘托出魏阳晓的滑稽可笑，在魏阳晓的初步劝说下，皮召办由原来的坚决变得吞吐，一句“对不起，我……”恰倒好处地体现出皮召办在上半场话剧中设定的人物性格，即老实、怯懦。魏阳晓用自己的老婆做借口，不仅体现出他的狡猾，还为话剧下半场魏阳晓的老婆出场埋下伏笔，从而使剧情不会显得突兀。
2、魏阳晓：哈哈，你是好男人，你是新好男人，现在，很简单，我们只需要……
皮召办：没有，没有，这件事情没有“我们”两个字。
魏阳晓：好，没问题，现在，你只需要……，少罗嗦，待会儿经理给我们弄好套房之后，我们两个人想办法把那个尸体给搬……
魏阳晓见对助理苦口婆心的劝说不起作用，立即转换了一副嘴脸，干脆用强硬的命令指挥起了皮召办，这段台词中最大的特色便是魏阳晓狡猾地运用语言，将皮召办的“没有‘我们’”转化成“你……”，这段台词不仅诙谐幽默，而且对皮召办前后态度的转变起到了铺垫的作用，在魏阳晓的软硬兼施下皮召办不得不最终选择了服从，这又为后来的搬尸体等一系列剧情奠定基础。
3、皮召办：我们要干什么？
魏阳晓：搬尸体啊！召办，等你的套房一拿到，我们就把尸体搬到你那个房间，让他趴在你那个窗台上，然后把窗户关上，等到我回到立法院，王小姐回到板桥家里以后，你再回来，把窗帘打开，发现这个可怜的家伙，然后打电话告诉经理，ok!
皮照办：真简单哦，我们把尸体搬到我的房间，趴在我的窗台上，让你跟王小姐可以有时间（逃跑）……留下可怜的皮照办在这边吱，啪（死）
这段台词中魏阳晓道出了自己的“移尸计划”，而这一计划也应该是全剧的中心，这段台词同时也是塑造魏阳晓这一形象的关键，首先是他面对突发情况的镇定，不仅没有慌，而且还在短时间内安排好下一步的行动。其次是作为皮召办的顶头上司，他滥用职权，明知道他的计划最终会让皮召办受到伤害，却还是自私地安排一切，这足以说明魏阳晓的自私虚伪、奸诈狡猾。
4、魏阳晓：你何必要这样子想呢，你……好，你不为我着想，你为王小姐着想一下，那么年轻的人，她的事业马上就要毁掉了，她很有前途哎，她还在一个很有前途的MJD里面工作，是吧？你不帮我，你帮帮她嘛！李大哥！
皮召办：我不是你大哥，我是你小弟。
魏阳晓：小弟要听大哥的话嘛！
魏阳晓见自己邪恶的面目已在皮召办面前暴露，自身的立场无法再骗取皮召办的同情，又立马将话题转至王珍珍身上，从侧面进行劝导，在魏阳晓的一句“你不帮帮我，你帮帮她嘛！”下，善良的皮召办的立场已经有些动摇了，狡猾的魏阳晓当然已经发现了，他不放过任何时机，灵活地将皮召办的“我不是大哥，我是小弟”转化成自己的劝说资源，这是一段很富笑点的对话，将魏阳晓的奸诈与喜剧本身紧密地联合起来，让观众在捧腹大笑之余又不得不对魏阳晓“聪明”感到叹服。
再是魏阳晓让皮召办搬尸体的对话：
5、魏阳晓：把6502号的窗户打开，再从阳台走回来，
皮召办：我有惧高症。
魏阳晓：那很好啊，那就可以分散你抱尸体的注意力啦！
皮召办：我还要抱尸体啊！
魏阳晓：我问你是怕尸体还是怕高啊。
皮召办：怕尸体！
魏阳晓：那就不怕高了嘛！
这段台词很耐人寻味，在魏阳晓问皮召办“是怕高还是怕尸体”时，他就已经吃准了皮召办，实际上无论是皮召办选择怕尸体还是怕高，最后输的人都是皮召办，皮召办就这么一步步钻进了魏阳晓给他设好的圈套里。这段对话将魏阳晓同皮召办的形象进行鲜明地对比，一个是虚伪狡猾，一个是老实胆小。
话剧的人物必须通过台词才能体现出各自的生活背景、人生经历、身份地位、性格特点等。这两个片段中的台词可以充分表现出魏阳晓作为政客的应变与狡猾，对于对官场关系的处理谙熟于心的政客，他早就对皮召办了如指掌，从台词中我们可以看出他对皮召办先是正面劝说，再是侧面引诱，他不顾皮召办的前途、生死、意愿，步步紧逼、想方设法为自己开脱，。而皮召办的唯唯诺诺也正符合他作为下级助理的形象，他心里是极不愿意帮助魏阳晓的，但无奈位卑权低，只好任由魏阳晓玩弄于鼓掌之中。这两个片段不仅将魏阳晓与皮召办的形象特点表现得淋漓尽致，同时为话剧的情节发展做足铺垫，又为话剧背后所要表达的深刻思想性奠定了基础。
（三）、生动夸张的动作
在话剧表演当中，台词为故事情节的发展和人物的关系或冲突奠定基础。但是一部优秀的话剧只拥有经典的台词是不足以达到作者所期待的艺术效果的，话剧《谁家老婆上错床》通过情感动作与台词的有效融合，把话剧所要表达的内容进行放大，让观众得到十分强烈的感受。话剧中中人物动作夸张而富有笑料，让人看过之后回味无穷。接下来对魏阳晓和皮召办这两个主要人物的动作进行简要的分析。
1、魏阳晓的动作
话剧一开始，映入眼帘的便是魏阳晓表现出的一副正经的官员做派，可随后发生的却让人大跌眼镜。当王珍珍出场后，魏阳晓猥琐下流的本性便彻底地暴露了。其中最让人影响深刻是他与王珍珍调情时的动作，他拍王珍珍的屁股、闻王珍珍的鞋子、听王珍珍唱歌并自娱自乐地跳舞等猥琐行为让人忍俊不禁；另一幕是魏阳晓刚转移完尸体，饭店经理前来查看，当经理快要走近窗台的时候，突然窗子“嘭！”的一声掉了下来，魏阳晓顿时吓得大叫并抱紧经理，搞笑之余也将魏阳晓的心虚点破，同时将人物内心的紧张生动的演绎了出来。再一幕就是皮照办发现衣橱里的尸体吓破了胆，场面一片混乱之时饭店经理开门进了房间，魏阳晓惊叫并慌忙地关上了衣橱，立刻跪倒在地，经理进房间后又镇定地起身，若无其事地说道：“这地板好像是花岗岩的啊！”这一倒一起既为观众演绎出了剧情的混乱紧张，又深入地刻画出了魏阳晓作为政客的“临乱不惊”与狡猾。还有一幕是饭店经理通知魏阳晓已经帮皮照办订好房间，经理准备离开之时，衣橱的门突然开了，为了不让酒店经理发现衣橱里的尸体，他随即发出“哎呦”声并半蹲做出憋尿的样子，实在是滑稽可笑，不过这也正体现出魏阳晓作为政客的丑恶嘴脸；再到后来当魏阳晓与皮召办正准备转移尸体的时候，撞见了从阳台送衣服的马水扁，情急之下魏阳晓便同皮召办与“尸体”哼着歌、跳起了舞；在场面十分混乱之时，经理却从窗户进来了，魏阳晓便趁机与王珍珍假装跳舞并将其送走……这一系列的动作将魏阳晓滑稽、虚伪的形象立体、全面地展现了出来。
2、皮召办的动作
由于皮召办这一形象在话剧上下半场的变化比较明显，所以对其动作的分析也需要结合话剧前后两部分的对比来看。皮召办一出场便是躬着腰，一副为命是听的样子，让人印象深刻的是他在什么情况都不了解的状况下听从魏阳晓的安排，对经理点头的动作实在是憨实可爱；其中有一幕是当皮召办清楚了整个事情的来龙去脉后准备拒绝魏阳晓，他拿着包要离开却被魏阳晓抢走了包，此时皮召办依旧躬着腰，肢体僵硬，一肚子的委屈与无奈全都表现在了他反复的摇头与痛苦的表情上；再是当他答应帮助魏阳晓后，在衣橱里小心翼翼地找尸体，发现尸体后尖叫并被吓倒在地，这又体现出了皮召办的胆小怕事；还有就是为了不让马水扁发现房间内的“秘密”，王珍珍搂住皮召办假扮新婚夫妻，此时的皮召办很是羞涩，他头扬起、双手展开，一副敬而远之的样子，这与他后面挑逗魏太太和葛护士形成鲜明的对比。在下半场一开始，尸体从轮椅上“消失”后，皮照办吓得扔掉了轮椅上的毯子，并惊慌失措地趴在地上寻找“尸体”，魏阳晓进门的声音再次把他吓瘫在地，这不仅表现出皮照办的怯懦，同时通过演员而衬托出人心的慌乱与不安，推动剧情的紧张发展。魏阳晓老婆的出现是皮召办的动作和性情大转变的开始，他逐渐变得疯狂起来，先是当马水扁推着轮椅出现时，为瞒过魏太太，他假装腿受伤了，在房间内一瘸一拐地来回走动；再是与魏太太接吻、拥抱等动作之热烈让人大吃一惊；后来他回到房间，见到“复活”的查立明后被吓得全身发抖、抱头抓发；为骗过查立明，他假扮李医师也是有板有眼；再到后来为稳住葛护士，他变得更加大胆，主动挑逗，肢体动作也更加强硬；随着剧情的紧张，皮召办的动作更多的传达人物内心的奔溃。通过对皮召办前后动作的对比，可以清晰地看到作为下层助理的无奈，权利与现实的压迫让一个正常人的性格都变得扭曲。
二、话剧背后深刻的的思想性
搞笑只是吸引观众眼球的手段与方法，反映社会现实、透视人生与生活才是编、导、演的最终目的。话剧中表现出的诸如中产阶级关于婚姻生活的奇思异想、男女关系的不堪入目，新闻媒体对八卦新闻的掘地三尺、民众对不良社会现象的集体麻木甚至无意识地趋同等等台湾近年来的社会怪象都被彻底揭露，话剧中更有对政客们滑稽而荒诞嘴脸的讽刺、对权力压迫下痛苦无奈的下层人民的同情……演员通过自己夸张而动情地演出把这一切都呈现在舞台上，从一切看似搞笑的窘境和惊险中，揭露社会的病灶和溃疡。所以，这部话剧表面上虽像是缺乏深度的"闹剧"，但实际上背后却有着深刻的社会意义。话剧中的主人公或多或少都与台湾的政治当局有关，魏阳晓——gmd立法委员，情妇王珍珍——mjd党魁秘书，皮照办——魏阳晓心腹助理，饭店工作人员和其他人员则都是这个政治环境下的影响者和被影响者。随着剧情的深入，好色、虚伪、自私的魏阳晓，胆小懦弱的皮照办，以及饭店的工作人员等，共同演绎了一场充斥着虚伪、圆滑、世故、狡诈的政治讽刺剧。
（一）、对政客们的虚伪与狡猾的讽刺。
首先话剧一开始便是gmd立法委员魏阳晓趁立法院开辩论会期间与情妇在极乐大饭店幽会，先是打电话骗自己的妻子，再是稳住自己的助理，并伪称自己在中央图书馆贵宾阅览室，这一系列的安排都只是为了接下来与情妇能够顺利幽会，话剧开头便对魏阳晓作为立法院官员的狡猾进行了初步的展现，而这还只是开始。在后来发现尸体之后，他为让自己开脱，逼迫助理皮召办帮助自己，并策划了一场移尸行动；当王珍珍的丈夫朗明到来之后，他巧舌如簧，把与王珍珍偷情的事情嫁祸给皮召办；再到后来又稳住了突然到来的太太，在话剧的最后一切又好像都没有发生一样。在整个话剧中，魏阳晓总是能迅速解决一个又一个的突发问题，编造一个又一个的谎言，他不仅安抚惊慌失措的王珍珍，劝和了魏太太，弄晕了查立明，更将王珍珍的丈夫玩弄于股掌之间。这足以表现出他的城府极深，在政场的摸爬滚打让他早已熟练了人际关系的处理以及突发情况的应对，为达目的不择手段。剧中魏阳晓的表演者，将政治家丑陋、自私、虚伪的一面展现的淋漓尽致。他的虚伪、自私，暴露无疑。他的说谎成章，而且丝毫不出逻辑错误的精明都在逐渐紧张的剧情和人物冲突中得到全面的“展示”，话剧的讽刺意味通过任务滑稽的语言与动作跃然于舞台之上。
（二）、揭露了中产阶级婚姻生活的混乱。
话剧以gmd立法委员魏阳晓与MJD秘书王珍珍偷情开始，两人都是有家室的人，却对伦理道德于不顾，背着自己的家人偷情，在发现“尸体”之后，魏阳晓在劝说皮召办时说：“在过去几年中，gmd中因‘这种’事情下台的已经有两名了”；当王珍珍无处可去并说自己已经无法再在立法院睡觉了，魏阳晓却说：“这怎么可能呢？在立法院几乎每一个人都可以睡来睡去的”。这都赤裸裸地反映出政治圈内男女关系的混乱，从整个官场的风气不正、政府官员婚姻生活的不堪揭示出大社会背景下中产阶级婚姻生活的混乱。
再到后来魏太太的出现，映入眼帘的便是一位贤惠，优雅的人妻形象，可当皮召办向她表达“爱意”之后，却又表现出一副浪荡的样子，只寻求一时的紧张刺激，完全忘记了自己的家庭与身份；与此相似的是葛护士，一开始给人感觉她是一个严肃、正经的女性，但面对皮召办的“示爱”，她变得疯狂而放荡，将本性暴露无遗。这些都充分揭露出当时台湾中产阶级家庭平和的“假象”下是家庭观念淡薄，性观念的混乱。
（三）、批判了新闻媒体缺乏正义的舆论导向。
魏阳晓与王珍珍的偷情没开始多久，两人便在酒店窗户发现了一具“尸体”，当时的王珍珍坚持要报警，魏阳晓便无奈地感慨道：“完了明天早上的《中国时报》的标题好看了，‘gmd小党编一编双雕，左拥mjd部女秘书，右抱鸳鸯旅馆尸一条’”，可见当时新闻媒体着迷于关注没有丝毫价值的八卦新闻，对新闻事故只知制造舆论效果，对于背后真相的无视。纵观整个话剧，“尸体”是中心线索，如果新闻媒体能够以对事件持实事求是的态度呈现在大众面前，魏阳晓也就不会费尽心机的有后来的一系列动作，所以此剧从侧面批判了新闻媒体的对待工作的不严谨、不道德。
（四）、反映出民众对不良社会现象的麻木。
魏阳晓与王珍珍偷情那晚，整个极乐大饭店都陷入了混乱之中，酒店经理、服务员马水扁、女服务员先后多次进入六五零八号套房内，并且都撞见了王珍珍不穿上衣的样子，可他们都只是惊讶于王珍珍性感的身材，对于这背后的“秘密”有所了解却不以为意。马水扁撞见皮召办与王珍珍拥抱、与魏太太接吻却未有任何反应；尤其是酒店经理，他对于其中男男女女的关系应该有了大概的了解，可是也仅是皱皱眉而已；魏阳晓给主力皮召办开房间，并告诉饭店经理一切费用由政府支付，经理得知这些很乐意效劳并没有反感这种腐败的不良行为；同时魏阳晓与其助理皮召办都是立法院的工作人员，在酒店所表现出的滑稽可笑也并没有让在场的工作人员感到很吃惊……可见，该话剧还批判了民众对社会不良现象的麻木，意图唤醒人们正义的回归。
（五）、揭示金钱权利下人性的扭曲。
说到金钱与权力对人性的影响，我们印象最深的应该是皮照办和酒店的服务员马水扁。皮照办作为魏阳晓的助理，位卑权低，在魏阳晓面前腰板总是挺不直，做事唯唯诺诺，在政治圈内长期受到的压迫让他早已失去了反抗的本能，并在权利的胁迫下一步一步迷失自我。
再就是酒店服务生马水扁，他看到了六五零八号房间有利可图，便总是出现，伺机赚小费，为得到更多的钱，他不顾做人的原则，借窗户打晕朗明。其实在马水扁的身上，我们还可以看到狐假虎威的影子，因自己是酒店董事长的侄子，便觉得自己在酒店高人一等，魏阳晓刚进套房，由于给的小费太少，马水扁竟然当着经理的面扔下行李走了，而经理对他也是束手无策，只好忍耐。马水扁在话剧中只是一个再小不过的人物，但透过他却让人看到了台湾当时人民对金钱的崇拜，小市民惟利是图，为钱而不顾尊严，揭示了权钱社会对民众价值观的侵蚀。
（六）、暗讽了商人的的自私虚伪、道貌岸然。
话剧开始不久，酒店经理便出场了，他对酒店的防火设施夸夸其谈，可相反，极乐饭店的安全设施很差，首先是酒店窗户质量没有保障，整个话剧中先后压伤了查立明、朗明、魏太太、葛护士。然后是酒店客户的隐私不受保护，查立明是怎么在酒店窗户那的，以及他是何时开始偷窥的都不得而知。再就是酒店的安全没有保障，不明人士不通过登记就可以随便出入酒店，比如说朗明。酒店新开业，对于这些问题都没有妥善解决就让客人入住，只图利益。当经理得知魏阳晓房间窗户有不明人士时，假意探查，口口声声说要为顾客的利益着想，当魏阳晓说：“这些传出去对酒店的公关形象不好嘛！”，他先是加以拒绝，最后露出了其自私的本性。酒店经理可以说是商人的代表，话剧揭露了商界人士急功近利、只知维护自身利益贪婪面孔。
小结：
编自英国近代喜剧作家RayCooney(雷·库尼)的《Whosewifeisanyway?》的台湾话剧《谁家老婆上错床》从其本质源上来讲是一出地地道道的喜剧。著作家创造的作品及其形象是否具有意义，取决于那些形象是否典型，以及是否体现出他们的个性特征所具有的艺术性和社会意义，此剧的经典在于其思想性与艺术性兼具，“思想标准是衡量文学思想性正误强弱的尺度，艺术标准是衡量文学作品量艺术性高劣的准绳”[2]。话剧《谁家老婆上错床》的经典就在于它不仅塑造了生动鲜明的人物形象，打造了强烈的艺术效果，而且赋予了人物形象深刻的社会意义，以喜剧的方式让人在欢乐中思考人生，使我们通过演员在舞台上的精彩演出看台湾当时的社会背景下的人生百态，我想这部话剧值得我们反复欣赏品味。
