每次见你，如病人去看医生
三 行 诗· 我 扮 演 的 角 色
嘉宾评委/ 糜绪洋、李莎
11月6日我们推了前苏联著名诗人帕斯捷尔纳克的诗《哈姆雷特》，推出了主题为“我扮演的角色”的三行诗赛诗会，一共征集600余首诗作。本次主题赛诗会依然评选出了10首优胜作品，评委糜绪洋和李莎为获奖作品做了点评。以下是10首获奖作品，以及其他一些优秀作品。感谢评委糜绪洋和李莎，及更多诗友的参与。
读睡编辑部
三句成诗，并不削减诗的深厚，却又要嵌入短小的形式。有许多朋友的诗其实非常棒，但仔细读来，更像是作者努力把四行、五行诗删削成三行，这些诗到最后我往往都忍痛割爱了。人生如戏。扮演角色既可以是种个人作为，也可以是对人存在状况的概括。
Lindenbaum的诗就是这样，可以将其解读为诗人的自我书写，也可以从中读出对我们当下荒诞生活境况的隐喻。
如果说对Lindenbaum而言，“扮演的角色”被描绘成昆虫的(?)甲壳，那么在夜梟的诗中，它就成了龙的鳞片。但这掉着鳞片的龙全然没有白日的威猛，而是与洋葱一起构成一组新奇、生动、亦庄亦谐的并置。
星尘工业作品的语言对三行诗而言略显冗长，意象的使用也中规中矩，但巧妙地直击当代劳动者的关切所在，可以说是一首优秀的公民诗。
绿玉杖有意使用了带有些微网络用语特征的口语作诗，轻盈、活泼的语调中混着反讽的混音，语言的背后的却是一个沉重的问题。
Poebury的语言则是另一个方向的典范：节奏均匀、稳重，后两句还压了双韵，形式与诗的情感相当契合
点评 / 糜绪洋
在我看来，三行诗是种非常亲民的诗歌形式，写起来不需要严格复杂的构思。但是三行诗写好却不是一件容易的事。精微的形式如何容载丰富的意涵，这更考验写作者的功力，不仅仅依赖灵光一闪。
三行诗毕竟还是诗，在声音和节奏上要有考量，否则容易将文字撕扯成语言碎片。节奏就是将碎片粘合在一起的强力胶。此外，三行诗要巧，要有趣，那么就不可写得太满，懂得留白包袱才响。
本期的主题是“我扮演的角色”，每位参与者都通过这一主题获得了一次“出戏”的机会，隔开一些距离，观看自己熟练或笨拙的表演。其实在舞台上，太过于关注自己不是件有益的事，一次分神就会让你慢半拍。
投入日常生活，说出应该说的台词，做出合逻辑的动作，用“体验派”的方式演这部“给天使看的戏”。或许，不出戏才是最好的解脱。
点评 / 李莎
