远航2.25-当前适合科幻题材&在适合里发挥&❤️事件与人物一体两面
· 之前老二“魂穿”老八，就是想要写个科幻版的老二。当时觉得，感觉终于对了，终于找回了当年写老二的感觉。
但是写着写着，又不对了。因为老二主角的职业，是存在社会偏见的，所以主角需要顶住压力，坚持自己。而老八主角要做的事，并没有什么争议。二者还是存在差别的。原本在老二当中阻挠主角的势力方，包括家人（因为爱而阻挠）、同事（因为利益竞争而制造障碍）、同行（因为职业惰性而制造障碍）、职业服务对象（因为社会偏见而产生障碍），这些都是有立场、有动机的。
而老八直接套用了这些立场，就发现不对，并没有那么强的动机，不足以产生精彩的碰撞。
· 直到今天，看干货，讲写大纲，于是跟着干货的指导，开始第不知道多少回自问，这个故事想讲的是什么？内核是想表达什么？继远航2.22多个版本之后，又想出了新的版本：想做一件事，就去做，没有理由，没有借口，命运掌握在自己手中。
· 这次内核版本的更迭是必然的，因为从玄幻改到科幻背景了，如远航2.24所说，破开了限制，现在设计情节非常自由，不用束手束脚，所以究竟要写一个怎样的故事，想法就舒展开来了。然后就发现，主角跟自己当前的状态有相似之处，还有近段时间因为刷社群、相亲app，越来越发现自己跟常人之间有清晰的区别。以前就知道自己是异类，但并未在意，也没想过就此写一个故事。近来感觉愈发鲜明，忽然就想写进去。
于是，老八主角面对的困阻，就清晰起来了，就更符合老八这个故事的需求了。
· 以及无意中完成了为主线“注入灵魂”的一个操作：主线是主角努力做一件事，但为什么要做这件事？
之前总问自己这个问题，但是并没有重视，每天瞎忙各种杂七杂八的自我提问。给出的回答是客观原因，外界所迫，主角需要力量，所以就努力发展一种能力，进而开始研究这种能力。而今天，是给了主角一个主观的动机，她需要力量，可以用其他的方式，为什么选择了这一种，是什么在最艰难困苦的时候还支撑着主角的信念，要一直走下去。
给出了主观动机，才想起，写出了这个理由，就给主角这个人物注入了灵魂，才真正就给主线设置了最原始的推动力。
这跟既往的“激励事件”打破生活平衡然后促使主角开始行动不太一样，激励事件是突发的，而主角的主观动机是来源于性格、成长史、心结之类更根源的原因，更接近这个人的特质。而主角的特质又是直接挂钩故事内核的表达的。
这个内容其实应该归属于“人物”的范畴，与“情节”并举。也就是说，于我而言，人物驱动故事也同样重要。最开始的时候，我就坚信我是以人物为驱动去写故事的（在网文里人物驱动称为“感情流”，以情节驱动称为“剧情流”）。但当我讲理论讲到讨论的小伙伴都跟不上的时候，她们开始一致说我是剧情流，没有办法自证，我便顺着她们开始在讨论中声称自己是剧情流，以便继续讲理论。但内心始终相信即便我没有像她们那么强的情绪驱动，这二者于我而言也至少是并重的。
是的，当我给老八的主角设置了成长背景和执念、心结，觉得这是终于注入了灵魂的时候，我就意识到，人物内心的塑造对我而言是多么重要。我的故事当中，人物和情节从来都不是孤立存在的，是并重交织的，人物以事件塑造，事件因人物而特殊，二者不可分割。
对，一体两面，这才是二者正确的关系。别人的故事也许会偏重人物（比如情节是日常琐事，在人物心里却能惊涛骇浪、人物之间勾心斗角）或剧情（比如人物塑造得非常单薄刻板，但经历非常跌宕起伏别开生面），但在我的故事里，目标是二者相辅相成，既要有饱满的人物，又要有引人入胜的情节。
· 以上是今天老八的进展，终于觉得老八算是步入正轨了，整体轮廓大概勾勒出来了。我知道了老八要讲一个什么故事。回顾今天这整个过程，最重要的其实是上周将玄幻改为科幻题材的这个决定。
正因为这个决定，破开了束缚，让我能够自由编纂逻辑、细节，将这个故事拉到了我可知可感的范围内，开始能够写一些真心实意的内容了。
就像《故事》p059所说，作家必须相信他所写的东西。之前因为不熟悉玄幻世界，很多设定都是模糊的，那个世界于我而言既陌生又虚幻，无法相信什么，情节落不到实处，悬浮着（读者对古代玄幻世界是有一个大致想象的，不能自己瞎编，我又不去积累了解）。而科幻，可以说我就笃信未来就可以是这个样子的，万千平行世界，谁能说不可以呢。
按顺序总结一下就是：
· 终于敲定了合适自己发挥的科幻世界背景（能尽情发挥和瞎编，阅历和素材积累不够，想象力和迁移来凑）。
· 在适合的故事背景下，按照干货、理论，按照写一个故事正常的流程，一步步将故事勾勒出来（干货：大纲=1、灵感激发点。2、故事核。3、在2的基础上给故事增加一波三折，即情节点。4、在3的基础上增添支线人物，负责带动“一波”和“三折”。5、丰富主角形象，校检归纳）。
· 发现对自己而言，情节与人物一体两面，不可分割。
——————【日常碎碎念】
· 老二魂穿老八了，然后才发现我要写的故事是怎样的。之前觉得各大反派阻挠主角，情节应当如此；但是现在觉得，反派不是在阻挠主角，反派在做他们认为应当如此的事罢了。他们并非针对主角，他们在消灭他们所认为的违和因素而已。
· 之前偶尔会琢磨的母题，好像开始浮出水面。母题是什么，是一种执念吧。狄更斯反复写孤儿的故事，因为他孤儿般的人生经历。好像有点明白了为什么之前觉得自己的故事接近英雄之旅，因为我要成为自己的大英雄，叉腰哈哈哈哈！（人格类型的讨论里说逆商奇高，看来是有道理的。）写故事的过程，是更了解自己的过程。
· 在准备新一批的素材摘录，但是发现愈发不喜欢摘播客了，以至于拖到今天才做。将听到的故事转述，最鲜活的细节却在概括中被无声抹去。摘录素材，究竟是在摘什么？也许，该摘录的不是事件，而应当是那些细节，对标电影里那些击中人心的特写。
· 最近在看科幻片，淼茫无垠的星云，恢弘精密的飞船，天空双月的夕景……这些画面要如何熟悉才能在写的时候流淌成文字。所以每当看故事意识到作者积累深厚，都会感慨羡艳。翻出原著小说，有好多新鲜的名词和描绘。也许这也可以摘录。毕竟书写的前提是，叫出万事万物的名字。
· 设置场景已经默认至少双线了。之前建议一个网友提高笔墨利用率，引用了一则干货，说一个情节最多可以有六重用途。不知道写干货的大佬是怎么数的，写个双线就想撂爪了。但是效果摆在这里，那就乖乖写~
· 明天开始第3条摘科幻。以前觉得，科幻的素材积累起来也没用，又不写。但那些比如永恒时空与生命瞬息的无用讨论，从宏大命题到人心方寸，总有可落笔处，科幻的特质，即便素材不能直接用，也希望能在这里浸泡一下哈哈。
· 周三唠嗑时间。包纸包了几天的饺子，一边吃饺子一边听歌时，迸出了场景灵感，真好啊，影视里名场面那种，表达又克制，情感又暗涌。不过那碗饺子也是真的惨。不好意思容我笑一下，哈哈哈哈。摸头。好的内容一出现，就能让人感到它是有分量的。之后我以常见的梗提了一个细节参考，但最后包纸论证了她原本的设置会更符合人物，的确如此，再次为包纸强悍敏锐的感觉热烈鼓掌！
· 干货里总结出了几对常见的人设组合，光想想就觉得戏剧性很强，也许这可以算是一种张力吧。好的故事可以是人物设定一出来，就觉得有戏，人物关系网拉开来，就觉得暗潮汹涌。
· 按照这些理论去写、按照惯常的人设互动模式去写，非常套路。曾经抵触套路，现在却成了套路的忠实拥护者，因为我要讨论的内容，还不足以强大到需要突破套路才能表达。遵守套路不单是为了情节好看、戏剧效果，同时，套路是久经考验的有效表达方式，是一种基于当前内核的选择。
· 在想，现在的版本和之前比较，有什么不同，为什么现在的版本写着顺手许多。主线可以代入既往比较普遍的经验，节点可以有很多方案，细节可以随手现编……就像盖尔第一次到达川陀，连空气和重力都是完全不同的感觉。还是素材积累的问题，之前版本没有积累，而且有比较成形的世界设定限制；当前版本同样没有积累，但是自己捏世界，就没有限制。积累不够，想象力和迁移来凑。
· 还有一个点，就是将情节拉近，具体表现为有生活细枝末节的闲笔，可以借着情节之间“透气”的时候营造世界，还可以暗中伏笔。之前多是走大情节，但是显得很虚浮，层云叠垒。因为积累不够，就像像素渣图经不起放大。现在自己捏，大小情节都可以落地生根。
· 有网友说她要写主角是幕后大佬，所有套路的主角都是他的棋子，他永远被奉若神明。我笑，神明高高在上的日子其实是无聊的，这样的故事没有看点。问她是不是套路看腻了，所以想写反套路。她说读者留言说很有兴趣看，就帮她分析了一下，她故事里有两个核，读者说想看的是次要的那个。而她讲的主线，是不成立的，因为没有冲突。这牵涉到故事的本质，如果连本质都破除了，那就不是故事了，是别的什么东西。
· 最基础的，却往往被人忽略。能把最基础的扎扎实实做好，就已经很不容易了，起码保证了及格分。有多少烂片就是连最基本的都没做好，连套路都没学利索，就想着反套路，结果往往是不知道反了个什么东西。
· 周日唠嗑时间，包纸这个呆瓜，吃了没经验的亏。大家是没有故事，生编硬造，这才需要头秃；她是满肚子的故事就差呈现了，临门就差一脚，结果因为看不到进度条而压力山大。催她赶紧写完一狗屎版本，有了完本经验，万事大吉，最后再考虑修改雕琢的问题。像我老油条，一天到晚揣着五毛钱特效就到处晃荡，自我感觉良好，故事最重要的就是“事”，文笔是细枝末节。
能理解她希望将故事写得完美的心情，毕竟寄托了太多。越是理解，越是感慨包纸的强大，扛着这么厚重的感情走了那么远的路，还在咬牙撑着。包纸该时常抽离出来看看自己码字的样子，帅毙了，够写一个热血故事了。
· 最近大概是张爱玲的短篇改编上映了，两年前写的笔记和概括训练被网友翻出来评论。联想今天跟包纸聊的“火柴人版本”的说法，想到，下次可以跟包纸聊聊张的短篇，非常纯熟的关键场景+叙述概括写法，几万字就是恍恍一生。概括，真的是非常实用的工具。
远航随笔
远航员阿花
