我写的新戏开机了

    三月底开始写一个30集的抗日题材电视连续剧《水上游击队》，一直到六月二十八号完成第一稿。七月份改了两次，七月二十日开机，我的编剧工作历时三个半月。
    签合约的时候信心满满，答应人家两个月完成，拖了十八天。因为其间干了很多杂七杂八的事儿。这三个月体力和脑力严重透支，平均每天写八千字，最后几天被制作人所逼，开始冲刺，最高纪录，一天写了一集，一万六千字，写到晚上眼睛痛，真是个体力活啊。最后十集最难熬，每天都在盼，还剩九集了，八集了……一集。终于解放了！
    这个戏写的是白洋淀雁翎队的故事，大家知道的《小兵张嘎》说的就是那里的事儿，不过《水上游击队》的主人公是游击队的队长魏光明和副队长丁水妹，嘎子在里面晃了一眼，只是一个很小的配角，按照现代的人性观念，我觉得让一个小孩子去打打杀杀是不太人道的。
    男女主角是虚构的，雁翎队里其实没有女同志，因为需要长期在野外潜伏，女同志不方便。这是我在白洋淀采访老雁翎队员听到的。女同志可以参加妇救会，一般担任通风报信，给雁翎队送饭的功能。
    这个戏是个演义，完全遵循意淫的思路，和真实的状况出入很大，比如，雁翎队在整个抗日战争时期消灭的日军总数是个位数，俘虏过四个日军，后来教育教育就给放了，而我们的戏里至少搞死了好几百鬼子，其实，当时在安新县的日本驻军非常少，总数大约只有一个中队，标准的步兵中队是180人，大部分是伪军，在正式的记载中，雁翎队发动了大小战斗70多次，歼敌、俘虏日伪军近千人，假如这个记录没有水分，那么大部分被歼灭的应该是伪军、还乡团、土匪、汉奸。同样的，雁翎队在战斗中基本采用偷袭的策略，所以伤亡人数也很少，根据老雁翎队员回忆，最大的一次牺牲是三个人。我们的戏里，雁翎队的牺牲人数基本和日军相当，这么想来，咱们算扯平了，意淫的还算成比例。
    完全没有对雁翎队不敬的意思，其实，当时的严酷远远超过我们的想象，雁翎队长年在野外潜伏，没有一个稳定的根据地，光是天气因素就很够呛，补给没着落，武器很原始。而且，日本人在当地的势力其实非常大，老百姓对他们是很恐惧的，有一个小鬼子在淀里洗澡，被雁翎队袭击，然后他就光着屁股从白洋淀一路跑回了新安城，沿途的老百姓都避之唯恐不及。能在这样的环境下抗日，能坚持下来就相当可敬了。
    真实的战争是残酷的、枯燥的、恐惧的、混乱的，肯定不像文艺作品中那么曲折离奇、悬念迭出、激动人心。为了让戏好看，正邪双方的力量和对抗都加强了很多，而且，本剧中的各方都足够聪明，因而对杀起来就更加扑朔迷离、惨烈异常，看过剧本的同志评价，这个戏的节奏和对抗性都很“美剧”。另外，在创作剧本的时候还保留了一点私心，尽可能地还原历史的大背景，比如并没有刻意丑化日军，对于我军“平型关大捷”、“百团大战”尽量去除水分，做客观描述，对国军在抗战中的贡献有所交代，还特意安排了一个前国军的营长参加雁翎队，做教官。
    而本剧最大的诉求，其实是战火中的青春，一群年轻人在战争岁月的爱情、成长、希望、快乐和毁灭，导演说，希望这部戏像《美丽人生》一样，在残酷的战争中，体现人性的美、对生命的乐观态度。借主人公的话说，就算再艰苦，我们也要过得轰轰烈烈，谈情说爱、结婚生子，我们生活得越绚烂，就是对这个黑暗世界越有力的反击。
    不过有的时候，现实会比影视剧更精彩，只是因为各种原因的限制，有些东西审不过，不能拍。比如雁翎队的队长郑少臣就是一个很精彩的人物，他是一个神枪手，这一点在戏里有所体现，更重要的是在日本投降之后，老郑就觉得自己的历史使命完成了，撂了挑子去天津做买卖，完全不顾我党还要解放全中国，因此，郑少臣在后来相当长的历史时期，都被媒体冷藏，不做宣传。这个素材非常符合好莱坞的价值取向，要是拍成电影的话，就是中国版的史诗巨制《冷山》。
    剧本修改过程中，监制付东育老师给予了很大的帮助，他本职工作其实是导演，这也是本次剧本创作的最大收获，让我从中学习到很多东西。
    《水上游击队》由陕西海润出品，导演龚朝，男一号于小伟，女一号白冰，女二号小李琳。