读者的自我修养

前阵子一直在听欧丽娟老师讲红楼梦，自觉获益匪浅。老师讲的内容实在是太过丰富，从红楼梦延伸出的各种神话解码、传统思想文化、文学批评理论等等不一而足。

文学需要读者，今天我想先通过笔记和自己的理解，总结一下如何将自己锻炼成一个好读者。

一、放下成见

“一切诸经，皆是敲门砖。”敲开门，出来的人即是你内在的自我。你是什么人就会看到什么样的红楼梦，那就是未被发现的真正的你自己。

但，不要停留在这个层面。

我们连“他”都不了解，凭什么可以对 “他”下判断？

一部伟大的小说不应该只有一种价值观， 一个小说的作者也不应该成为某一种价值观的代言人 。

而身为读者的我们如果仅仅用单一维度去评价里面的人物 ，未免也过于浅薄。

正好联想到前几天看的认识论，人看到的一切，都是透过自己的认知方式才被大脑接受，所以你只能看到符合你认知的东西 。

围观者们常常把自己的生活投射到了别人的房子里 。

“可我们读书不就是为了看到我们原来看不到的东西吗？这不就是成长吗？我们读书居然是为了印证我们读书前就已经知道的东西——这是荒谬的。”

欧丽娟老师在课堂里反复提到“一个人要勇于缩小自己，他才能够伟大”。这不仅仅是对作者的要求，也是对读者的要求。小说家要从作品背后消失，读者也要尽量摒弃自己的主观想法。

因为如果不缩小自己，你就被那个“我”限制住了，而任何一个“我”一定都是非常狭小的，所以只有“舍我”才能看到更大的世界。

所以我们务必要严格地自我控制，不要让成见主宰，不要让你的情绪去干扰，不要被你的时代阻碍，然后好好的去了解书中的世界到底是什么样子，才能真正体会到书里所包含的各种内容 。

二、关注细节

细节里面有魔鬼。

“要说某些情节在本质上比别的情节重要得多，这话听上去几乎显得幼稚。”——《小说的艺术》

亨利詹姆斯认为，所有情节都是同样重要的，因为“一部小说是一个有生命的东西，像任何一个别的有机体一样，它是一个整体，并且连续不断。它越富于生命，你就越会发现，在它的每一个部分里都包含着每一个别的部分里的某些东西。”

别林斯基：“在论断中，你必须避免各种极端。这些极端仅仅是从事物中抽出的一个方面而已。只有包括这个事物的各个方面的思想才会是完整的真理。而这种思想的优点在于它能够掌握自己，不让自己专门沉溺于某一方面。我们要努力做的是，要从它们具体的统一当中看到全体。”

米兰昆德拉：“我小说中的人物是我自己都没有意识到的诸种可能性。正因为如此，作为一个创作者，他事实上对于他笔下赋予生命的那些万物，我对他们都一样喜爱，他们也都同样地让我感到惊讶。”——《小说的艺术》

伟大的小说家不会随便把某一个人物缩小。

对于伟大的小说家而言只有灵魂里面非写不可的东西 ，才会有价值 ，所以每一个细节都非常重要。

《红楼梦》算是我从小读到大的小说了，不知道看了多少遍，里面的很多诗歌谶语我甚至可以脱口而出，但是听了欧丽娟老师的讲解发现自己还是有很多细节没有注意到 ，自然也无法发现这些细节背后的东西。所以，关注每一个细节，你会有更多的收获。

三、好书可以用一生来读

小说的故事仅需要勾起读者的好奇心就够了，支撑故事背后的因果关系的则是情节。

“故事”想上升到“情节”，需要作者有很高的功力和对人情世故的了解 。所以我们平常读一些快餐小说，往往一开始脑洞很大，一波未平一波又起，让人看得欲罢不能，但是看完后却发现里面漏洞百出：人物的性格前后矛盾，智商忽高忽低，故事发展像是被作者强行推着走，而没有合理的逻辑支撑。而好的小说中的情节则经得起推敲，人物的行为合乎情理，最后的结局往往有其命运的必然性，让人感慨“果然如此、果然如此”。

但是要想真正读懂小说的情节设计一方面诉诸到读者的记忆力 ，另一方面也要求读者有智慧读懂作者的情节设计。

“这两者当然都很难呐，记忆要付出时间，智慧呢，可能就要有人生历练：你要受到一些打击，你要有重大的失落，你要领略到人生许多的无可奈何……然后你可能才看得出来：啊！原来小说的这个部分是这个意思，而不是我们以前所以为的那样。就因为如此，《红楼梦》可以一读再读 。”

好多书，小时候看和长大了再看的体会是完全不同的。不止是文化积淀的缘故，很多事情只有经历过才会懂，到那时也许才能看懂故事背后的一些东西 。