札记
2008-11-13 17:23 (分类:爱书)
“这么着，我从十八岁进入了十九岁。太阳出来落去，国旗升起降下，每当周日来临，便去同死去的朋友的恋人幽会。若问自己现在所做何事，将来欲有何为，我都如坠云雾。”
“我一边注视着沉默的空间里闪闪浮动的光粒子，一边力图确定心的坐标，我是在某人身上追求什么，这点毫无疑问，然而再远一点的事我却无从知晓，我向前伸出手去，但指尖前只有空气那无形的墙壁。”
“很多事我还不甚明白，尽管我在尽力而为，但恐怕还需要一段时间，至于这段时间过后自己将在何处，现在的我完全心中无数。但我尽可能不把事物想得过于深刻，如若深刻地追究下去，势必发现这个世界的变幻莫测，以致在结果上将一己之见强加给周围的人。”
“我久久，久久地等待着。”
——村上春树《萤》
“情况极为复杂，千头万绪，而且由于天长日久，实情都渐渐变得模糊不清，无论对我还是对她，我所知道的只是一种责任，作为某种人的责任，并且我不能放弃这种责任。”
“依我之见，你大可不必把许多事情想得那么严重，爱上一个人是难得的好事，倘若那爱情是真诚的，谁也不至于被抛入迷宫，要有自信。所谓恋爱本来就是这么回事，一旦坠入情网，一切听之任之或许不失为自然之举，这也是一种真诚的表现。你不必把一切都看得那么严重，我们是生活在不健全世界上的不健全的人不可能用尺子测量长度或用分度器测量角度，如同银行存款那样毫厘不爽地生活，对吧。这并非什么罪过，只不过是大千世界里司空见惯之事。在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们会既觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——二者同一道理，不必那么苦恼，纵令听其自然，世事的长河还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免，所谓人生便是如此，有时候你太急于将人生纳入自己的轨道，假如你不想进精神病院就要心胸豁达地委身于生活的河流，因此你无需顾忌谁，若你认为可以获得幸福，那就及时抓住机会，人的一生中这种机会只有两三回，一旦失之交臂，一辈子都将追悔莫及。”
——村上春树《挪威的森林》
“一切生命都有着神圣的意义。如果你对生活有深入的理解和正确的看法，信念坚定，沉重冷静，行动积极，就会在社会中找到自己应有的位置，实现自己的人生价值，你要经得起考验，相信自己，过一种自信，自助，自立，自制的生活。”
——《出版家》周刊
“我们必须对时间因素造成的欺骗保持相当的警惕。吃饭，睡觉或挣足100美元都要花去我们大量的时间，只剩下很少的时间供我们来获取一种希望与洞察力，而希望与洞察力是照亮我们的光。”
“你看见过小猫非常好玩地追它尾巴的情景吗？如果你能用它的眼睛来看的话，你可能会看见有好几百个人物在它周围，表演着复杂的戏剧，采用着悲剧和喜剧的题材，长长的对白，许许多多各具性格的人物，许许多多的悲欢离合——而实际上只有这只猫和它的尾巴。要经过多长时间我们的化装舞会才能结束？让那手鼓的噪杂声，笑声与吼声停息下来，而且我们最终能透过噪杂的表面看到它是一场很单一的表演？”
“你的生活本来是一种漂泊，是一个为了只渡过一个夜晚而草草塔起的帐篷，无论你的身体是好是坏，你都要完成派给你的那一份工作。你确实是既病又弱，但不会变得更糟，而世界，养育你的世界，将会越来越美好。”
“一天的时光就意味着完全彻底的幸福，使得我们每时每刻都变得充实——那就是幸福。”
“根据一个古老的信仰，那些守护神们站在我们要进入的门口，给我们喝下了遗忘之水，我们因此对生活的秘密一无所知，以致在正午时分也不能摆脱昏昏沉沉的状态。”
“所有的东西都是那么游移不定，闪闪烁烁，然而我们的生活并不像我们自己觉得的那样危在旦夕。”
“我们互换眼神，泄露了真情。”
“通过相互的匆匆一瞥，他们上升到礼貌和勇敢的行动，然后产生了火热的感情，相互发誓直到结婚。”
“只有当一个人完全抛弃所有外来的支撑独自一个人行走的时候，他才具有真正强大的力量，巨大的精神力量是与生俱来的，他之所以渺小是因为他总是在他自身或别的什么地方去寻找有价值的东西，而他总是去感知身外的世界，从不相信他自己。”
——爱默生《爱默生的生活哲学》
孤独的恼人之处在于，内心有个声音一直在告诫你：“你该与某个人出双入对；孤独是一个错误：你从报纸上抬起头来，意识到没人爱你，没人为你燃烧。自然法则神秘莫测，可在某种程度上，它确定解释了单身人士的绝望，解释了他们无从归属的感觉。”
“日复一日，他们就坐在那儿沉思，他心事重重，却闭口不谈。”
“他们都很疯狂，亲爱的——男人都很疯狂，你要找的应该是一个够疯狂，够冷静，够慷慨，能包容你的男人。”
“最好不要把未来看得太重”
“1983年，伊拉奥兰在此发现，生命的意义在于求知，友谊，爱情和助人。”
“问题不在于我们是否相配，问题在于你是否努力，你是否付出了爱。”
“她迟迟疑疑，神经质地把香烟点燃，又把香烟掐灭，就这样浪费了自己的青春年华。
“幸福的情人都是相似的，不幸的情人各有各的不幸。”
“谁都无需匆匆赶路，谁都无需有所成就。”
“哈，你们先是慢慢地，然后急不可耐地接近对方，你们会想办法攀谈，你们会用水果刀扒出心脏，表明心迹。”
“爱情，是盛宴也是幻灭；赴宴，却是唯一的救赎。”
——美-查尔斯-巴克斯特《爱情盛宴》
“爱的契约是一种最坏的东西。它试图挽回时间，留住春天，它试图永远不让五月变成六月，永远不让山楂落花，结果。”
“如果你爱上了别人，但没有唤起他人的爱，如果你的爱作为一种爱情不能使得对方产生爱情，如果作为一个正在爱的人——你不能把自己变成一个被人爱的人，那么你所付出的爱是无力的也是不幸的。”
“强迫的感情会导致自我的毁灭。强迫自己去爱某个人注定会恨起他来。其实你要做的只是有真情实感，不做作，不伪善，这才是唯一让别人自由的方法。”
——劳伦斯《爱的行板》
“有你的时候，天空是我们的，而且看起来和别人的真的有点那么不一样。”
“于是，昂首大步向前，昂首大步向前
于是，不理人言可畏，不理人言可畏
于是，抛却过往云烟，抛却过往云烟
因此，泪湿泪干泪痕在
所以，历史风吹雨打冰霜缠
最后，昂首大步向前，昂首大步向前“
——红胶囊《红胶囊一号》
“从前全世界都疯狂。”
“我恍然大悟了：我需要一个伙伴，而且是活的。”
“理性的狂乱跟神近似，怀疑就是犯罪，我的弟兄，如果你要幸福，只要有一个道德就行，不需要更多，这样你就可以一身轻地过桥。”
“思想是一回事，行动是一回事，行动的表象又是一回事，这些并没有因果关系的联结。”
“在一切写出的作品中，我只喜爱一个人用血写成的东西，用血写：你体会到，血就是精神。”
“人的生存是阴森可怕的，而且总是毫无意义：一个丑角也可以成为人的不幸的命运。”
“你们对我说：人生的重荷难以承受。可是你们为何在上午满怀傲气而在晚上就泄气呢？”
“一滴露珠滴在身上的蔷薇花苞，我们跟它有什么共同之处呢？”
“确实，我们爱生活，并非由于我们习惯于生活，而是因为我们习惯于看。”
“在热爱生活的我来看，好像蝴蝶和肥皂泡以及跟他们类似的世人最懂得幸福，看到这些轻飘飘，傻乎乎，小巧活泼的小生灵在飞舞——引得查拉图斯特拉又哭又唱。我只信仰一位会跳舞的神。”
“我变得太快。我的今天否定我的昨天。”
“不要抛弃你的爱和希望，把你的最高希望当作神圣的事物保持着。”
——尼采《查拉图斯特拉如是说》
“中世纪的巴黎晚上七八点钟大街上便一片黑暗和寂静，那些在太阳落山后壮着胆子出门的人也总是提着灯笼，并有男孩子陪伴。从黎明到黄昏，大街上人头攒动，很多小酒馆里摆放着巨大的酒桶和长凳，地上铺着芦苇，这里的饮者除了把时间用于玩赌之外没有更好的事情可作，城市也有露天表演，供那些有闲暇的人欣赏，马戏团的小丑蹦蹦跳跳。魔术师炫耀着手艺，乐手弹着类似于提琴的六弦琴低吟流行小调，教堂的报时钟在忙乱喧闹的背后奏出悠扬的声音，指挥着居民的生活节奏——因为狭窄的城市街道的光线一年四季昏暗朦胧，人们只能听到而不是看到时光的流逝。”
——《骑士时代-中世纪的故事》
“一个人充满着感情凝望着另一个人的背影且深深地刻印在心间，这种机会是不会太多的。”
“女人的美只有在阳光下行走才真正显得赤裸裸的呐。”
“我向她求婚时，我们之间应该隔着一个火盆的。”
“在禽兽草木之中可以寻到你，寻到我，并且还可以渐渐地拾回我那颗宽宏大量的热爱大地万物的心。”
“前世的鹰变成今生的人，或今世的人变成来世的蝴蝶。”
“我不如面对壁龛里你早开的红梅诉说衷情。”
“待妻子有如较为脆弱的器皿。年轻女子的确容易毁坏，恋爱本身也意味着毁坏。”
“一个人在一生中哪怕能使一个人获得幸福，也是自己的幸福。”
——川端康成《雪国》
“为什么人们一思索，上帝就发笑呢？因为人们越思索，真理离他就越远。人们越思索，人与人之间的思想距离就越远，因为人从来就跟他想象中的不一样。”
“对他来说，她就像个孩子，被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。”
“人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来渡过。”
“我们生活中的爱情是一种轻飘飘失重的东西。”
“萨宾那追求背叛，却对自己背叛欲念后的目的无所察觉，这生命中不可承受的轻就是目的所在。”
——米兰-昆德拉《生命不可承受之轻》
“我想唱的歌，直到今天还未唱出，我每天都在调拨乐器的丝弦，时机还未来临，歌词也不曾填妥，只有希冀的痛楚存于心间。花儿还未绽放，只有风唏嘘而过。我未曾见过他的脸，也没听过他的声，我只听见他经过我房前时轻柔的脚步声。我用一整天的时间在地板上为他铺设座位，但油灯还未点燃，我不能请他进来。我生活在和他相会的希望中，但这相会的日子还未到来。”
“离你最近的地方，路途最远，最简单的曲调需要最复杂的练习。”
“我必须驶出我的船，无聊的日子都在岸边飞逝而过。繁花过后，春天就告辞了，到如今落红遍地，我却踟蹰不前，你在注视着怎样的空虚啊！你没觉出空气中有种悸动，正和着对岸飘来的遥远歌声一同游荡吗？我唯一的朋友，不要梦幻般走过。”
——泰戈尔
“一天，我刚满二十岁。那时，我在地下室里。我母亲来告诉我，说我二十岁了。”
“我遇见你，
我记得你
这座城市天生就适合恋爱
我料到，你总有一天会突然出现在我面前
黑夜将永无止境
太阳将永不升起
我们将怀着满腔热忱
问心无愧地哀悼那消逝的太阳
我们将没有别的事情要做
唯有哀悼那消逝的太阳
时光将流逝
唯有时光流逝而去。”
——杜拉斯《广岛之恋》
“在森林里，孩子们！要记住这次教训！人在这世界上要独立对付所有的事物。千万不要忘记！”
——莫里斯-梅特林克《青鸟》
“举头不见一丝人踪。唯有你独自一人坐在柏林墙的废墟上。”
“我不嫉妒，不是世界太小就是我们过于庞大。总之我们把世界塞得满满当当的，我又应该对谁嫉妒呢？”
“若有一双陌生人的眼睛盯着它们看，或许会使得一切变得温暖生动起来。”
“信中的相会是多么无济于事，就像波涛拍案，就像被大海隔开的两个人。”
“乌鸦们宣称，仅仅一只乌鸦就足以摧毁天空，这话无可置疑，但对天空来说它什么也无法证明，因为天空意味着乌鸦的无能为力。”
“共同生活的艰难。为陌生，同情，快感，胆怯，虚荣所迫，只有在底下深处也许留着一条浅浅的小溪，它能够对爱情这一称号当之无愧，但它是无法寻到的，仅在某个瞬间的瞬间向上面闪一下光。”
“至于幸福，却只有在我能够将世界升华到纯洁真实不变的境界时才能获得。”
“新的日记，其实只是由于我重读昔日的日记心血来潮。现在，在十一点三刻之际，一些原因和意图无法再加以确认。”
“我羡慕的是整个婚姻幸福的千姿百态，只生活在一种婚姻的幸福中即使在最有利的情况下说不定也会使我绝望。”
“在生活中不能生气勃勃地对付生活的那种人需要用一只手把他的绝望稍稍挡在命运之上。”
“谓之崩溃，即不可能睡，不可能醒，不可能忍受生活，更正确地说，生活的连续性。”
“短暂的思考，但求满足，学会安于瞬间。”
“畏惧即不幸，但并不等于勇气即幸福。”
“出生前的踌躇。假如有轮回转世的话，那么我连最底下一级台阶都还没踏上。我的生活是出生前的踌躇。”
“人们普遍地真的认为我是笨的，他们拿得出有力的证据。为此我经常生气，有时也哭泣。这是我当时在时代的潮流中感到不安和对未来的潮流感到失望的唯一时刻。”
“时间是无限的，不存在太晚的问题。”
“人们是不可能永远坦白一切的。”
“所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打乱，是用似是而非的桩子把似是而非的事物圈起来。”
“人类两大主罪：缺乏耐心，漫不经心。”
“理解这种幸福：你所站立的地面之大小不超过你双足的覆盖面。”
“一只笼子在找一只鸟。”
“我在行走的时候而你无法理解我，这是最可悲的。”
“单独住一间房子，暂时地——是幸福的一个前提。”
“而我闭着眼睛，朝那深处看去，几乎在对你的思念中沉了下去。”
“你是如此美丽——不，这已不再是美丽，而是上天的迷雾。”
——卡夫卡《卡夫卡书信杂记》
“小王子不停地提问题，但从来不回答别人。”
“这没有什么关系，我那里很小很小。”
“一直朝前走，也不会走出多远。。。”
“有一天，我看见过四十三次日落，你知道，当人们感到非常苦闷时，总是喜欢日落的。”
“如果有人爱上了在这亿万颗星独一无二的一株花，当他看着这些星星的时候，这就足以使他感到幸福，他可以自言自语地说：我的那朵花就在其中的一颗星星上。”
“在一颗星球上，在一颗行星上，在我的行星上，在地球上有一个小王子需要安慰。”
“我那是什么也不懂！我应该根据她的行为而不是根据她的话语来判断她。她使得我的生活芬芳多彩，我真不该离开她跑出来，我本应该猜出在她那令人爱怜的花招后面所隐藏的温情。花是多么自相矛盾！我当时太年轻，还不懂得爱她。”
“我要是想认识蝴蝶，经不起两三只尺蠖是不行的。”
“到了有人的地方，也一样孤独。’
“‘我不能和你一起玩，’狐狸说‘我还没被驯服呢。’”
“驯服——建立联系。对我来说，你还只是一个小男孩，就像其他千万个小男孩一样，我不需要你，你也同样用不着我，对你来说，我不过是一只狐狸，和其他千万只狐狸一样，但是，如果你驯服了我，我们就互相不可缺少了，对我来说，你就是世界上唯一的了：我对你来说，也是世界上唯一的了。你要是驯服了我，我的生活就一定会是欢快的，我会辨认出一种与众不同的脚步声，其他的脚步身会使我躲到地下去，而你的脚步身就会像音乐一样让我从洞里走出来。你有金黄色的头发，一旦你驯服了我，这会十分美妙，麦子是金色的，它会使我想起你，而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音。。。”
“只有被驯服了的事物，才会被了解，人已经没有时间去了解任何东西了。”
“应当非常耐心，开始你就这样坐在草丛中，坐得离我稍微远点，我用眼角瞅着你，你什么也不要说，话语是误会的根源，但是，每天，你坐得靠我更近些。。。”
——圣埃克叙佩里《小王子》
静物的破损与未完成之美——三部曲之一《蓝》之观后感
这里所说的静物包括人，我总觉得这个影片的导演在潜意识里不断地将人物化，物化成静物，正如美术作品里的瓶或罐，静静地存在，于观者眼里幻化成花，散发淡淡幽香。
影片围绕女主角茱莉展开，突发事故带走了她的丈夫和孩子，“什么都被带走了，只剩下这张床。”她绝望异常。“我什么都不要，回忆，财产，朋友，爱。”茱莉在绝望之际向她妈妈说出了任性的话，因为怕失去，所以不要，因为怕破损，所以不要，但在影片最后她忽然有所领悟：已破损的无法挽救，未完成的需要自己去完成，正如她丈夫对她的评价，她善良，慷慨，值得信赖，最终她妥善安排了丈夫的情妇和孩子，完成曲谱，重获真爱。至此，希望的号角响彻云霄。
影片中多次出现对物的特写镜头，而且采用的角度非常奇特：人物对话时，一个人的影像在另一个人的眼睛里浮动，近写的眼睛忽然让人觉得惊心，泄露的汽车油管是事故发生的征兆；十字架项链象征着爱，其丢失与复得则是爱的丢失与复得；让方糖慢慢吸满咖啡以此演示时间的流逝过程来表现人物内心的极度痛苦与绝望；蓝色的水晶灯闪烁着炫目的光芒影射回忆。寻常事物，非常事件，在如此巨大的落差之中，我发现自己内心的颤动。
所有的人：茱莉，妓女，茱莉妈妈，还有茱莉妈妈口里的那个妹妹，未真正露面的伟大音乐家。。。所有的这些人都跟那辆被撞毁的汽车及未完成的曲谱一样，要嘛已破损，要嘛未完成。
妓女已受糟蹋，茱莉妈妈老去，音乐家死了，汽车被毁，音乐家对茱莉的爱一部分已转移到其情妇身上，但是，潜藏于这些破损影像之中的残缺美却在街头艺术家吹奏那首凄清的未完成曲谱中变得若隐若现起来。与此相对应的是未完成之美，气势宏伟的交响乐时不时响起，充满力量，歌颂善良的茱莉和人世间的爱。
导演似乎想要告诉我们：所有丑陋的，破损的，已逝去的，绝望的负面情绪最终都会随着人物的发泄而变得富含美感并静悄悄存在；所有美丽的，完整的，未到来的，满怀希望的正面因子却永远都如那曲谱一样处于未完成状态。破损之美使得过去有了意义，而未完成之美使得现在和将来有了意义。正是这样一连串的交替事件构成了生活的全部含义。
优秀的影片总与文学艺术相涉相连，分析到最后，可以找到爱与希望的回归，影片的主题昭然若现。依据色彩学，蓝色代表忧郁，红色代表希望，白色则代表安宁或死亡。导演的这一三部曲以色彩为题，讲述爱与自由的故事。忧郁的蓝看似绝望，依着腐朽寻去，隐藏在巷尾深处的总是生机。文艺之美，在于其隐蔽性；文艺之美，在于其曲折性；文艺之美，在于其静物存在性，如蒙娜丽莎的微笑，笑于不知不觉中，笑于行云流水中。
“这么着，我从十八岁进入了十九岁。太阳出来落去，国旗升起降下，每当周日来临，便去同死去的朋友的恋人幽会。若问自己现在所做何事，将来欲有何为，我都如坠云雾。”
“我一边注视着沉默的空间里闪闪浮动的光粒子，一边力图确定心的坐标，我是在某人身上追求什么，这点毫无疑问，然而再远一点的事我却无从知晓，我向前伸出手去，但指尖前只有空气那无形的墙壁。”
“很多事我还不甚明白，尽管我在尽力而为，但恐怕还需要一段时间，至于这段时间过后自己将在何处，现在的我完全心中无数。但我尽可能不把事物想得过于深刻，如若深刻地追究下去，势必发现这个世界的变幻莫测，以致在结果上将一己之见强加给周围的人。”
“我久久，久久地等待着。”
——村上春树《萤》
“情况极为复杂，千头万绪，而且由于天长日久，实情都渐渐变得模糊不清，无论对我还是对她，我所知道的只是一种责任，作为某种人的责任，并且我不能放弃这种责任。”
“依我之见，你大可不必把许多事情想得那么严重，爱上一个人是难得的好事，倘若那爱情是真诚的，谁也不至于被抛入迷宫，要有自信。所谓恋爱本来就是这么回事，一旦坠入情网，一切听之任之或许不失为自然之举，这也是一种真诚的表现。你不必把一切都看得那么严重，我们是生活在不健全世界上的不健全的人不可能用尺子测量长度或用分度器测量角度，如同银行存款那样毫厘不爽地生活，对吧。这并非什么罪过，只不过是大千世界里司空见惯之事。在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们会既觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇——二者同一道理，不必那么苦恼，纵令听其自然，世事的长河还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免，所谓人生便是如此，有时候你太急于将人生纳入自己的轨道，假如你不想进精神病院就要心胸豁达地委身于生活的河流，因此你无需顾忌谁，若你认为可以获得幸福，那就及时抓住机会，人的一生中这种机会只有两三回，一旦失之交臂，一辈子都将追悔莫及。”
——村上春树《挪威的森林》
“一切生命都有着神圣的意义。如果你对生活有深入的理解和正确的看法，信念坚定，沉重冷静，行动积极，就会在社会中找到自己应有的位置，实现自己的人生价值，你要经得起考验，相信自己，过一种自信，自助，自立，自制的生活。”
——《出版家》周刊
“我们必须对时间因素造成的欺骗保持相当的警惕。吃饭，睡觉或挣足100美元都要花去我们大量的时间，只剩下很少的时间供我们来获取一种希望与洞察力，而希望与洞察力是照亮我们的光。”
“你看见过小猫非常好玩地追它尾巴的情景吗？如果你能用它的眼睛来看的话，你可能会看见有好几百个人物在它周围，表演着复杂的戏剧，采用着悲剧和喜剧的题材，长长的对白，许许多多各具性格的人物，许许多多的悲欢离合——而实际上只有这只猫和它的尾巴。要经过多长时间我们的化装舞会才能结束？让那手鼓的噪杂声，笑声与吼声停息下来，而且我们最终能透过噪杂的表面看到它是一场很单一的表演？”
“你的生活本来是一种漂泊，是一个为了只渡过一个夜晚而草草塔起的帐篷，无论你的身体是好是坏，你都要完成派给你的那一份工作。你确实是既病又弱，但不会变得更糟，而世界，养育你的世界，将会越来越美好。”
“一天的时光就意味着完全彻底的幸福，使得我们每时每刻都变得充实——那就是幸福。”
“根据一个古老的信仰，那些守护神们站在我们要进入的门口，给我们喝下了遗忘之水，我们因此对生活的秘密一无所知，以致在正午时分也不能摆脱昏昏沉沉的状态。”
“所有的东西都是那么游移不定，闪闪烁烁，然而我们的生活并不像我们自己觉得的那样危在旦夕。”
“我们互换眼神，泄露了真情。”
“通过相互的匆匆一瞥，他们上升到礼貌和勇敢的行动，然后产生了火热的感情，相互发誓直到结婚。”
“只有当一个人完全抛弃所有外来的支撑独自一个人行走的时候，他才具有真正强大的力量，巨大的精神力量是与生俱来的，他之所以渺小是因为他总是在他自身或别的什么地方去寻找有价值的东西，而他总是去感知身外的世界，从不相信他自己。”
——爱默生《爱默生的生活哲学》
孤独的恼人之处在于，内心有个声音一直在告诫你：“你该与某个人出双入对；孤独是一个错误：你从报纸上抬起头来，意识到没人爱你，没人为你燃烧。自然法则神秘莫测，可在某种程度上，它确定解释了单身人士的绝望，解释了他们无从归属的感觉。”
“日复一日，他们就坐在那儿沉思，他心事重重，却闭口不谈。”
“他们都很疯狂，亲爱的——男人都很疯狂，你要找的应该是一个够疯狂，够冷静，够慷慨，能包容你的男人。”
“最好不要把未来看得太重”
“1983年，伊拉奥兰在此发现，生命的意义在于求知，友谊，爱情和助人。”
“问题不在于我们是否相配，问题在于你是否努力，你是否付出了爱。”
“她迟迟疑疑，神经质地把香烟点燃，又把香烟掐灭，就这样浪费了自己的青春年华。
“幸福的情人都是相似的，不幸的情人各有各的不幸。”
“谁都无需匆匆赶路，谁都无需有所成就。”
“哈，你们先是慢慢地，然后急不可耐地接近对方，你们会想办法攀谈，你们会用水果刀扒出心脏，表明心迹。”
“爱情，是盛宴也是幻灭；赴宴，却是唯一的救赎。”
——美-查尔斯-巴克斯特《爱情盛宴》
“爱的契约是一种最坏的东西。它试图挽回时间，留住春天，它试图永远不让五月变成六月，永远不让山楂落花，结果。”
“如果你爱上了别人，但没有唤起他人的爱，如果你的爱作为一种爱情不能使得对方产生爱情，如果作为一个正在爱的人——你不能把自己变成一个被人爱的人，那么你所付出的爱是无力的也是不幸的。”
“强迫的感情会导致自我的毁灭。强迫自己去爱某个人注定会恨起他来。其实你要做的只是有真情实感，不做作，不伪善，这才是唯一让别人自由的方法。”
——劳伦斯《爱的行板》
“有你的时候，天空是我们的，而且看起来和别人的真的有点那么不一样。”
“于是，昂首大步向前，昂首大步向前
于是，不理人言可畏，不理人言可畏
于是，抛却过往云烟，抛却过往云烟
因此，泪湿泪干泪痕在
所以，历史风吹雨打冰霜缠
最后，昂首大步向前，昂首大步向前“
——红胶囊《红胶囊一号》
“从前全世界都疯狂。”
“我恍然大悟了：我需要一个伙伴，而且是活的。”
“理性的狂乱跟神近似，怀疑就是犯罪，我的弟兄，如果你要幸福，只要有一个道德就行，不需要更多，这样你就可以一身轻地过桥。”
“思想是一回事，行动是一回事，行动的表象又是一回事，这些并没有因果关系的联结。”
“在一切写出的作品中，我只喜爱一个人用血写成的东西，用血写：你体会到，血就是精神。”
“人的生存是阴森可怕的，而且总是毫无意义：一个丑角也可以成为人的不幸的命运。”
“你们对我说：人生的重荷难以承受。可是你们为何在上午满怀傲气而在晚上就泄气呢？”
“一滴露珠滴在身上的蔷薇花苞，我们跟它有什么共同之处呢？”
“确实，我们爱生活，并非由于我们习惯于生活，而是因为我们习惯于看。”
“在热爱生活的我来看，好像蝴蝶和肥皂泡以及跟他们类似的世人最懂得幸福，看到这些轻飘飘，傻乎乎，小巧活泼的小生灵在飞舞——引得查拉图斯特拉又哭又唱。我只信仰一位会跳舞的神。”
“我变得太快。我的今天否定我的昨天。”
“不要抛弃你的爱和希望，把你的最高希望当作神圣的事物保持着。”
——尼采《查拉图斯特拉如是说》
“中世纪的巴黎晚上七八点钟大街上便一片黑暗和寂静，那些在太阳落山后壮着胆子出门的人也总是提着灯笼，并有男孩子陪伴。从黎明到黄昏，大街上人头攒动，很多小酒馆里摆放着巨大的酒桶和长凳，地上铺着芦苇，这里的饮者除了把时间用于玩赌之外没有更好的事情可作，城市也有露天表演，供那些有闲暇的人欣赏，马戏团的小丑蹦蹦跳跳。魔术师炫耀着手艺，乐手弹着类似于提琴的六弦琴低吟流行小调，教堂的报时钟在忙乱喧闹的背后奏出悠扬的声音，指挥着居民的生活节奏——因为狭窄的城市街道的光线一年四季昏暗朦胧，人们只能听到而不是看到时光的流逝。”
——《骑士时代-中世纪的故事》
“一个人充满着感情凝望着另一个人的背影且深深地刻印在心间，这种机会是不会太多的。”
“女人的美只有在阳光下行走才真正显得赤裸裸的呐。”
“我向她求婚时，我们之间应该隔着一个火盆的。”
“在禽兽草木之中可以寻到你，寻到我，并且还可以渐渐地拾回我那颗宽宏大量的热爱大地万物的心。”
“前世的鹰变成今生的人，或今世的人变成来世的蝴蝶。”
“我不如面对壁龛里你早开的红梅诉说衷情。”
“待妻子有如较为脆弱的器皿。年轻女子的确容易毁坏，恋爱本身也意味着毁坏。”
“一个人在一生中哪怕能使一个人获得幸福，也是自己的幸福。”
——川端康成《雪国》
“为什么人们一思索，上帝就发笑呢？因为人们越思索，真理离他就越远。人们越思索，人与人之间的思想距离就越远，因为人从来就跟他想象中的不一样。”
“对他来说，她就像个孩子，被人放在树脂涂覆的草筐里顺水漂来，而他在床榻之岸顺手捞起了她。”
“人的生命只有一次，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使其完美之后再来渡过。”
“我们生活中的爱情是一种轻飘飘失重的东西。”
“萨宾那追求背叛，却对自己背叛欲念后的目的无所察觉，这生命中不可承受的轻就是目的所在。”
——米兰-昆德拉《生命不可承受之轻》
“我想唱的歌，直到今天还未唱出，我每天都在调拨乐器的丝弦，时机还未来临，歌词也不曾填妥，只有希冀的痛楚存于心间。花儿还未绽放，只有风唏嘘而过。我未曾见过他的脸，也没听过他的声，我只听见他经过我房前时轻柔的脚步声。我用一整天的时间在地板上为他铺设座位，但油灯还未点燃，我不能请他进来。我生活在和他相会的希望中，但这相会的日子还未到来。”
“离你最近的地方，路途最远，最简单的曲调需要最复杂的练习。”
“我必须驶出我的船，无聊的日子都在岸边飞逝而过。繁花过后，春天就告辞了，到如今落红遍地，我却踟蹰不前，你在注视着怎样的空虚啊！你没觉出空气中有种悸动，正和着对岸飘来的遥远歌声一同游荡吗？我唯一的朋友，不要梦幻般走过。”
——泰戈尔
“一天，我刚满二十岁。那时，我在地下室里。我母亲来告诉我，说我二十岁了。”
“我遇见你，
我记得你
这座城市天生就适合恋爱
我料到，你总有一天会突然出现在我面前
黑夜将永无止境
太阳将永不升起
我们将怀着满腔热忱
问心无愧地哀悼那消逝的太阳
我们将没有别的事情要做
唯有哀悼那消逝的太阳
时光将流逝
唯有时光流逝而去。”
——杜拉斯《广岛之恋》
“在森林里，孩子们！要记住这次教训！人在这世界上要独立对付所有的事物。千万不要忘记！”
——莫里斯-梅特林克《青鸟》
“举头不见一丝人踪。唯有你独自一人坐在柏林墙的废墟上。”
“我不嫉妒，不是世界太小就是我们过于庞大。总之我们把世界塞得满满当当的，我又应该对谁嫉妒呢？”
“若有一双陌生人的眼睛盯着它们看，或许会使得一切变得温暖生动起来。”
“信中的相会是多么无济于事，就像波涛拍案，就像被大海隔开的两个人。”
“乌鸦们宣称，仅仅一只乌鸦就足以摧毁天空，这话无可置疑，但对天空来说它什么也无法证明，因为天空意味着乌鸦的无能为力。”
“共同生活的艰难。为陌生，同情，快感，胆怯，虚荣所迫，只有在底下深处也许留着一条浅浅的小溪，它能够对爱情这一称号当之无愧，但它是无法寻到的，仅在某个瞬间的瞬间向上面闪一下光。”
“至于幸福，却只有在我能够将世界升华到纯洁真实不变的境界时才能获得。”
“新的日记，其实只是由于我重读昔日的日记心血来潮。现在，在十一点三刻之际，一些原因和意图无法再加以确认。”
“我羡慕的是整个婚姻幸福的千姿百态，只生活在一种婚姻的幸福中即使在最有利的情况下说不定也会使我绝望。”
“在生活中不能生气勃勃地对付生活的那种人需要用一只手把他的绝望稍稍挡在命运之上。”
“谓之崩溃，即不可能睡，不可能醒，不可能忍受生活，更正确地说，生活的连续性。”
“短暂的思考，但求满足，学会安于瞬间。”
“畏惧即不幸，但并不等于勇气即幸福。”
“出生前的踌躇。假如有轮回转世的话，那么我连最底下一级台阶都还没踏上。我的生活是出生前的踌躇。”
“人们普遍地真的认为我是笨的，他们拿得出有力的证据。为此我经常生气，有时也哭泣。这是我当时在时代的潮流中感到不安和对未来的潮流感到失望的唯一时刻。”
“时间是无限的，不存在太晚的问题。”
“人们是不可能永远坦白一切的。”
“所有人类的错误无非是无耐心，是过于匆忙地将按部就班的程序打乱，是用似是而非的桩子把似是而非的事物圈起来。”
“人类两大主罪：缺乏耐心，漫不经心。”
“理解这种幸福：你所站立的地面之大小不超过你双足的覆盖面。”
“一只笼子在找一只鸟。”
“我在行走的时候而你无法理解我，这是最可悲的。”
“单独住一间房子，暂时地——是幸福的一个前提。”
“而我闭着眼睛，朝那深处看去，几乎在对你的思念中沉了下去。”
“你是如此美丽——不，这已不再是美丽，而是上天的迷雾。”
——卡夫卡《卡夫卡书信杂记》
“小王子不停地提问题，但从来不回答别人。”
“这没有什么关系，我那里很小很小。”
“一直朝前走，也不会走出多远。。。”
“有一天，我看见过四十三次日落，你知道，当人们感到非常苦闷时，总是喜欢日落的。”
“如果有人爱上了在这亿万颗星独一无二的一株花，当他看着这些星星的时候，这就足以使他感到幸福，他可以自言自语地说：我的那朵花就在其中的一颗星星上。”
“在一颗星球上，在一颗行星上，在我的行星上，在地球上有一个小王子需要安慰。”
“我那是什么也不懂！我应该根据她的行为而不是根据她的话语来判断她。她使得我的生活芬芳多彩，我真不该离开她跑出来，我本应该猜出在她那令人爱怜的花招后面所隐藏的温情。花是多么自相矛盾！我当时太年轻，还不懂得爱她。”
“我要是想认识蝴蝶，经不起两三只尺蠖是不行的。”
“到了有人的地方，也一样孤独。’
“‘我不能和你一起玩，’狐狸说‘我还没被驯服呢。’”
“驯服——建立联系。对我来说，你还只是一个小男孩，就像其他千万个小男孩一样，我不需要你，你也同样用不着我，对你来说，我不过是一只狐狸，和其他千万只狐狸一样，但是，如果你驯服了我，我们就互相不可缺少了，对我来说，你就是世界上唯一的了：我对你来说，也是世界上唯一的了。你要是驯服了我，我的生活就一定会是欢快的，我会辨认出一种与众不同的脚步声，其他的脚步身会使我躲到地下去，而你的脚步身就会像音乐一样让我从洞里走出来。你有金黄色的头发，一旦你驯服了我，这会十分美妙，麦子是金色的，它会使我想起你，而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音。。。”
“只有被驯服了的事物，才会被了解，人已经没有时间去了解任何东西了。”
“应当非常耐心，开始你就这样坐在草丛中，坐得离我稍微远点，我用眼角瞅着你，你什么也不要说，话语是误会的根源，但是，每天，你坐得靠我更近些。。。”
——圣埃克叙佩里《小王子》
静物的破损与未完成之美——三部曲之一《蓝》之观后感
这里所说的静物包括人，我总觉得这个影片的导演在潜意识里不断地将人物化，物化成静物，正如美术作品里的瓶或罐，静静地存在，于观者眼里幻化成花，散发淡淡幽香。
影片围绕女主角茱莉展开，突发事故带走了她的丈夫和孩子，“什么都被带走了，只剩下这张床。”她绝望异常。“我什么都不要，回忆，财产，朋友，爱。”茱莉在绝望之际向她妈妈说出了任性的话，因为怕失去，所以不要，因为怕破损，所以不要，但在影片最后她忽然有所领悟：已破损的无法挽救，未完成的需要自己去完成，正如她丈夫对她的评价，她善良，慷慨，值得信赖，最终她妥善安排了丈夫的情妇和孩子，完成曲谱，重获真爱。至此，希望的号角响彻云霄。
影片中多次出现对物的特写镜头，而且采用的角度非常奇特：人物对话时，一个人的影像在另一个人的眼睛里浮动，近写的眼睛忽然让人觉得惊心，泄露的汽车油管是事故发生的征兆；十字架项链象征着爱，其丢失与复得则是爱的丢失与复得；让方糖慢慢吸满咖啡以此演示时间的流逝过程来表现人物内心的极度痛苦与绝望；蓝色的水晶灯闪烁着炫目的光芒影射回忆。寻常事物，非常事件，在如此巨大的落差之中，我发现自己内心的颤动。
所有的人：茱莉，妓女，茱莉妈妈，还有茱莉妈妈口里的那个妹妹，未真正露面的伟大音乐家。。。所有的这些人都跟那辆被撞毁的汽车及未完成的曲谱一样，要嘛已破损，要嘛未完成。
妓女已受糟蹋，茱莉妈妈老去，音乐家死了，汽车被毁，音乐家对茱莉的爱一部分已转移到其情妇身上，但是，潜藏于这些破损影像之中的残缺美却在街头艺术家吹奏那首凄清的未完成曲谱中变得若隐若现起来。与此相对应的是未完成之美，气势宏伟的交响乐时不时响起，充满力量，歌颂善良的茱莉和人世间的爱。
导演似乎想要告诉我们：所有丑陋的，破损的，已逝去的，绝望的负面情绪最终都会随着人物的发泄而变得富含美感并静悄悄存在；所有美丽的，完整的，未到来的，满怀希望的正面因子却永远都如那曲谱一样处于未完成状态。破损之美使得过去有了意义，而未完成之美使得现在和将来有了意义。正是这样一连串的交替事件构成了生活的全部含义。
优秀的影片总与文学艺术相涉相连，分析到最后，可以找到爱与希望的回归，影片的主题昭然若现。依据色彩学，蓝色代表忧郁，红色代表希望，白色则代表安宁或死亡。导演的这一三部曲以色彩为题，讲述爱与自由的故事。忧郁的蓝看似绝望，依着腐朽寻去，隐藏在巷尾深处的总是生机。文艺之美，在于其隐蔽性；文艺之美，在于其曲折性；文艺之美，在于其静物存在性，如蒙娜丽莎的微笑，笑于不知不觉中，笑于行云流水中。
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