电影 | 主创聊《失控玩家》创作
翻译整理：汇点国际电影工作室
本文原作者与与电影《失控玩家》的创作团队——导演肖恩·利维、艺术指导伊桑·托布曼、SFX主管斯温·吉尔伯格、摄影师乔治·瑞奇蒙和特技协调克里斯·奥哈拉——进行了一场圆桌对谈。
Q：电影里创造了两个世界，就好像你们创造了两部独立的电影。对伊桑来说，找到正确的方法有多难？我注意到盖伊的公寓里有非常多细节，能详细说说这两个世界的创造吗？
艺术指导伊桑·托布曼：我很高兴你问这个问题！
导演肖恩·利维：是的，我想让伊桑谈谈这个，因为我希望我们能有更多关于盖伊公寓的场景。关于这个没什么背景故事NPC，有大约20个不同层次的精彩、机智的话题和梗。在前期制作期间，我们所做的第一件事便是创造一本规则手册。电子游戏世界和现实世界都有各自的规则。我不希望在看电影时对身处何处产生混乱。色彩构成和摄影机的使用是完全不同的。对我们来说，就是宣布一个规则，而你必须遵循这个规则。这让伊桑玩得很开心，他可以在二者之间选择切换。
艺术指导伊桑·托布曼：很早就我们讨论过这些规则并严格遵守，但在这些规则的范围内，我们可以扩展。这是我们美术部门中最难攻克的场景之一，你要如何围绕一个故意开发了一半的角色开发一个完全实现的世界？就好像，这些人创造性地给他定了计划，但因为预算太紧，他们连一句话都说不完。
例如，盖伊有铅笔和记事本，但没有卷笔刀。他的墙上挂着日历，但是没有周二。他的书架上有颜色协调的书，但没有书脊或文字。
导演肖恩·利维：这是美术设计中最出色的例子。伊桑建了一个房间，里面有三十个梗。普通观众可能会注意到四个，但如果你再看一遍，你会注意到九个，以此类推。层次确实令人印象深刻。
Q：《失控玩家》使用了大量的特效，拍摄中最困难的场景是什么?
特技协调克里斯·奥哈拉：所有的场景都很困难。嗯，未必说是很难，但这绝对是VFX部门、特效部门和特技部门之间的合作，因为这是一个假的电子游戏世界，所以特效有很大的关系。我记得有一个场景涉及到一个角色(为了避免剧透，我把演员的名字去掉了)，非常受特效驱动，我们不得不尝试去创造他们头脑中的东西。对于一个从事视觉特效工作的特技演员来说，将这些瞬间的具体位置进行混合是一个有趣的挑战。
Q：这个场景是使用特技替身最多的场景吗？
特技协调克里斯·奥哈拉：最后的场景(可能)。有朱迪·科默的特技替身和瑞安·雷诺兹的。瑞恩很有天赋，大部分特技都是自己做的，朱迪训练得很刻苦，所以她也做了很多自己的特技。我们所有的战士和特工都是特技演员，所以有很多事情要做。最后的海滩场景也涉及到Dude 2.0，即瑞恩的“更大”版本，这对我们的视SFX主管斯温来说是另一个有趣的练习，他试图找到合适的人来实现这个愿景。我们选择了亚伦·里德，他是一个巨大的，2米23高，254斤重的大块头，他非常适合新版本的盖伊。最终，我们会尽可能多地让演员自己来演，但有时他们必须认输，而瑞安并不害怕这样做。
Q：考虑到盖伊这个角色一开始就很天真笨拙，他的行为习惯最终会如何更新和适应呢？
特技协调克里斯·奥哈拉：我想当你有瑞安·雷诺兹时，这就是我的答案(笑)。他是一个运动达人，他是一个喜剧达人，他的肢体非常有趣，当你读到这部分剧本的时候，觉得他就是瑞安·雷诺兹。对他来说从A点到B点——这就是他每天做的。
然后利用这种超能力，我找不到更好的词了，看到他变成一个十足的坏蛋，但还是保留了喜欢说"天啊，我很抱歉"的特质，感觉很酷。
Q：关于游戏的视觉效果，有没有什么特别的灵感？
SFX主管斯温·吉尔伯格：我们经历了许多迭代。《侠盗猎车手》一直是一个主要的游戏。我们有时候会转向《堡垒之夜》，然后再回来，因为肖恩和瑞安想让盖伊在游戏中表达情感，所以我们让它不那么卡通化。我们需要对这个角色产生共鸣。最终我们花了一段时间才做到这一点，但最终我们使用了所有元素，通过更高的分辨率更接近现实。
Q：项目的协作性如何？你有过独立工作的部分吗？
摄影师乔治·瑞奇蒙：总是在合作。没人会跑去做自己的事。当这种情况发生时，工作环境就不好了。我们准备工作，有自己的工作思路，但我们都在一起讨论。肖恩是我们的领导，所以一切都要靠他。有些时候，当你在操作一个镜头时，你看到了一些东西，这不是计划好的，但没有人会擅自做主的。
