这些年，他们总来这片海滩夺宝—写在第69届戛纳电影节开幕之后【作品篇（四）】
“一个真正的导演不会有任何规则，也不会遵守规则，因为他想通过他自己的视角拍下这个世界。他有一种激情，就是他唯一的目标是和他的观众一起分享他眼里的世界是什么样的，我比较欣赏这种人。比较喜欢这些很直接的、很坦白地向我们表达自己的看法的人，喜欢他们的电影。”——贝拉·塔尔（塔可夫斯基之后20世纪最后一位电影大师，代表作《撒旦探戈》、《都灵之马》等）
除了主竞赛单元，本届电影节其它单元也有很多令人眼前一亮的作品。比如说这两天已经播映的影评人周单元影片《生吃》（迷人的电音音乐和现代感十足的吸血鬼题材影片）、导演双周单元的《追捕聂鲁达》（对传统传记片模式的一种挑战）、《诗无尽头》（极简主义和超现实主义的代表）等。另外，一种关注单元影片，由奥斯卡最佳动画短片得主迈克尔·度德威特执导的《红海龟》（吉卜力工作室与法国合资）、是枝裕和的《比海更深》，非竞赛展映单元韩国导演罗宏镇的《哭声》，这些都值得影迷们去期待，去关注！
影评人周参赛影片《生吃》
本期，我们为您继续介绍主竞赛单元的最后五部影片。上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，最终的金棕榈大奖花落谁家，我们只能翘首以待。
17号选手：《只是世界尽头》，【法国/加拿大】，导演：泽维尔·多兰，期待指数：三星半；
多兰影片中讨论最多的就是母子关系
加拿大青年导演泽维尔·多兰，是目前这个星球上颜值最高的导演之一。出生于魁北克的他才华横溢，12岁便开始演戏，20岁拍出自己的导演处女作，更因制作阿黛尔单曲《Hello》的MV成为在我国家喻户晓的人物。
导演：泽维尔·多兰
2009年，他凭借影片《我杀了我妈妈》拿下第62届戛纳电影节导演双周单元三项大奖。这是部关于一个来自单亲家庭，内心充满了矛盾与痛苦的同性恋男孩与他母亲之间存在沟通障碍，并企图重塑亲情与信任的电影。影片中的慢摇镜头和王家卫电影式的配乐，极具独立电影气质，令人印象深刻。次年，作品《幻想之爱》入围戛纳电影节一种关注单元并获得国际影评人周单元“青年致敬奖”。影片关于寻找爱情与友情二者归宿的主题，拍的微妙、暧昧、尴尬与无奈。
《我杀了我妈妈》剧照
《幻想之爱》剧照
2012年，以闪回倒叙的手法，讲述一个女人同她的变性男友之间跨越世纪的情缘的影片《双面劳伦斯》，获得第65届戛纳电影节“同志金棕榈奖”以及一种关注单元最佳女演员奖。影片关注特异边缘角色，从他们身上提炼人类情感的共性，做自己其实简单，难的是让你爱的人再爱上全新的你。2014年 ，多兰凭借影片《妈咪》拿下第67届戛纳电影节评审团奖。影片看上去是对其处女作《我杀了我妈妈》的一种呼应，讲述单亲家庭中狂躁而深刻，依赖却又隔膜的母子关系。画幅的变化与人物的情绪起伏相得益彰，可以看到多兰作为导演的成熟。但也有人指出他过于重复迷恋相同的话题，有些江郎才尽之感。
《双面劳伦斯》海报
《妈咪》剧照
多兰的影片中总会有情绪大爆发的那个瞬间，它是对生活原貌的一种还原，真实而引人思索。本次这部参赛作品《只是世界尽头》从题材上看，应该算作是以往风格的一种延续。只是，这一次人物关系比以往更为复杂。就像我们开篇所提到的导演贝拉·塔尔那一席话中所说的那样，他是在用情感书写自己眼中的世界，这种真诚的态度是我们期待多兰电影的最主要的原因。
18号选手：《最后的模样》，【美国】，导演：西恩·潘，期待指数：三星；
这是西恩·潘第五次拿起导筒
西恩·潘作为演员（两获奥斯卡影帝），依靠其极为性格化又富有表现力的表演为影迷所识。同时，他也是演而优则导的成功范例。他影片中的主角，总是带有一种偏执，无法与世界达成和解。2001年，由其执导的现实主义影片《誓死追缉令》，反映了生活的残酷，有一种科恩兄弟黑色经典影片《老无所依》的味道；2007年拍摄的影片《荒野生存》，是一个关于流浪的故事。我们跟随男主角去往阿拉斯加寻找自我，踏上回归自然之路。他经历了充满艰辛的旅途，实现自由的梦想，演绎了一段理想主义者的传奇。该片具有杰克·伦敦小说般的文学质感，纯粹、干净、寂寞而又令人猝不及防。
《誓死追缉令》剧照
《荒野生存》剧照
导演：西恩·潘
本次入围的影片《最后的模样》，主角貌似变成了两位（哈维尔·巴登与查理兹·塞隆两位奥斯卡帝后级）。两人在特定情境下产生的矛盾与爱情，定会与西恩·潘以往的作品大不相同。不过，从剧情介绍中能够看出，个体与国家的抗争，仍然符合导演自身桀骜不驯的性格。相信在经历了前几部影片比较私人化的表达后，西恩·潘作为导演的掌控力在本片中会更加成熟。
19号选手：《霓虹恶魔》，【法国/美国/丹麦】，导演：尼古拉斯·温丁·雷弗恩，期待指数：五星；
这一次影片的主色调是粉色
丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩被众多的电影界同行与影迷称作当代最具才华的青年导演。2011年，由他导演的影片《亡命驾驶》讲述了一位游走在城市边缘的孤独车手，通过拯救他人而完成自我救赎的故事（气质上颇像马丁·西科塞斯的《出租车司机》）。影片在技术上关于视角的转换极具代入感，剪辑凌厉，也为他拿下第64届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演奖桂冠。
导演：尼古拉斯·温丁·雷弗恩
《亡命驾驶》剧照
雷弗恩总是在视觉上给观者带来强烈的冲击，他的作品并不是我们经验中所理解的那种单纯的炫目，而是极度地情绪化。用不同的色彩去呈现人物所处的矛盾困境，笔者将其形象地比喻为“黑暗中的舞者”。2012年，他拍摄了独具异国情调（湿气满满的泰国），暴力而又残酷的影片《唯神能恕》，虽再度入围戛纳电影节主竞赛单元，但评论两极，未能获奖。
《唯神能恕》剧照
本次入选的这部《霓虹恶魔》，从预告片来看又是一部色彩极为绚丽夸张的影片。区别于古典主义的浪漫，雷弗恩的作品中更多的是后现代主义般的冷峻与华丽。这种极致的风格或许会大大削弱影片的故事性，但我们仍然会期待在极为讲究的构图和幻想中自由行走。处境危险的女主角、极度血腥的俱乐部，诡异迷人的背景乐，这一次，导演在个人风格之路上或许会走的更远（这也是笔者最期待的一部主竞赛单元影片）。
20号选手：《她》，【法国/德国/比利时】，导演：保罗·范霍文，期待指数：四星半；
保罗·范霍文的作品中总有一种危机四伏之感
荷兰导演保罗·范霍文，因童年经历过二战，作品中常会出现许多残酷或暴力的画面。而大学时代学过油画，又获得数学与物理双料博士的经历，使其早期作品中总会带有一定的科幻色彩，尤其喜欢使用特技，擅于讲述科技与人类的矛盾话题。
导演：保罗·范霍文
1987年，影片《机械战警》塑造了一位沉默寡言、意志坚强的新孤胆英雄形象，深深打动并震撼了国内一批科幻片影迷的心。1990年，范霍文又拍摄了影片《全面回忆》，一部关于记忆、梦境与现实交叉的Cult科幻电影，成为影史永远的经典。
《机械战警》剧照
《全面回忆》剧照
1990年，范霍文影片中暴力与性的元素被用到极致。影片《本能》讲述了一则离奇的冰锥杀人案。由莎朗·斯通饰演的美丽妖艳的畅销书作家，为了逼真刻画小说中的各色人物而与各种男人上床，而警探在追查的过程中，渐渐迷上了这个金发美腿，拥有摄魂眼神的性感尤物。导演在影片中表达了对人性深刻而又悲观的认识，揭示了人类对性的欲望根本没有分辨思考的能力这一现实。
《本能》剧照
2006年，保罗·范霍文拍摄了影片《黑皮书》，一部极具戏剧张力的情节剧。其环环相扣的剧设，是电影向“讲故事”这一传统的一种回归。特别要说的是，影片女主角的扮演者荷兰演员卡里斯·范·侯登通过精湛的演技以及诱人的嗓音（穿透力极强的歌声），准确传达出角色的痛苦、绝望与恐惧，令人印象深刻。
《黑皮书》剧照
本次入围的作品《她》，导演与现年64岁的法国国宝级女星伊莎贝尔·于佩尔合作（后者一贯的文艺片女王气质），讲述一则带有布莱恩·德·帕尔玛式惊悚的故事。从预告片中能够依稀看到，这是一场有些畸形的爱恋。保罗·范霍文对人性的准确把握，注定会使得影片中的角色关系拍得既紧张又神秘。笔者对范霍文导演讲故事的方式也是充满了期待。
21号选手：《推销员》，【伊朗/法国】，导演：阿斯哈·法哈蒂，期待指数：四星；
男女主角出现在同一镜头中是法哈蒂的一贯爱好
伊朗导演阿斯哈·法哈蒂以用电影直接揭露无情的现实而著名。在他的影片中，人与人之间的自私、偏见、虚伪与不信任从不缺席。2010年，导演凭借带有安东尼奥尼的经典影片《奇遇》的气质，讲述纠结于传统道德观与内心真实声音之间的女人的一种无奈的影片《关于伊丽》，获得第4届亚洲电影大奖最佳导演与最佳编剧两项提名。
导演：阿斯哈·法哈蒂
《关于伊丽》剧照
2011年，法哈蒂因影片《一次别离》为全世界的电影观众所知。影片一举拿下第84届奥斯卡最佳外语片、第61届柏林电影节金熊奖、最佳男、女演员银熊奖、第6届亚洲电影大奖最佳导演和最佳编剧奖等多项殊荣。这部预算仅仅为三十万美金的影片是一出关于伊朗人民的信仰、生活及感情的现代剧。影片中人与人的隔阂、阶级之间的对立、信仰与现实之间的两难抉择以及开放式的结局引发观众更深层次的思考。
《一次别离》剧照
2013年，法哈蒂凭借影片《过往》，获得第66届戛纳电影节天主教人道精神奖。影片通过设置一个外来闯入者的角色（女主角的前夫），试图揭示平静生活表面下的秘密。聚焦家庭琐事，有一种身临其境的现场感。法哈蒂镜头下的人物自始至终都拧着一股劲儿，谁也不给谁好脸色，谁也不让谁有喘息。没有人认为会是自己的错。
《过往》海报
本次以增补身份入围的这部《推销员》，仍然会关注生活本身这个巨大的谜题，讨论的还是人与人之间沟通的私密事。与以往的作品相同，女人代表了未来与理想，男人则代表了过去与现实。正如导演自己所说“某种程度上，人际之间复杂的纠葛，跨越种族、国家、宗教与文化”，它会打动每一个人。
至此，本届戛纳电影节主竞赛单元二十一部参赛片及导演背景已经全部介绍完毕，相信很多影迷已经迫不及待想去寻找这些导演们拍摄过的符合自己口味的旧作来欣赏了吧。那样，这篇文章的目的便已达到了······
（完）
