《翻译乃大道》余光中
1翻译与批评
批评家；必须兼谙各家风派，博览典籍。精通（至少一种）外文；精通该国文学史；学有所专；是个出色的散文家。
5中国古典诗的句法
中译英：人称/时态——距离
15中西文学之比较
内在：思想/文化背景
西 希腊神话；基督教义；近代科学（前二决定欧洲的古典文学）
人神关系 神话mythology 原罪 撒旦 人性冲突 人神
中：scattered myths 《楚辞》故事性很弱装饰性很强 儒家 人伦冲突 人间
外在：语言和文字
中文：文字纯粹，外来语少；文法弹性 inflection-free
英语：拉丁，法文，古英文；缜密而繁琐
32如何识别假洋学者
1.看他如何处理专有名词。西洋文学作品的标题，往往是有出处的。如《美好的新世界》（Brave New World）典出《暴风雨》，不译作“勇敢的新世界”。人名如“爱伦坡”实应译为埃德加·坡，爱伦Allan为他养父的姓。
一般洋学者好在作家译名之下加注英文原名，但是在不易招致误会的场合，应避免使用。否则夹缠啰嗦。
2.诗文的引用。一般洋学者“不拘小节”窃据前贤或时人的译文以为己译，或者毫无交代，含混支吾过去。或有声明来源者却不依原有形式，或疏于校队，致使原译者名誉受损。这些洋学者公然引用他人译文，有时那效果近于“殉葬”。
3.校对。基本素养
4.遣词用句。洋学者的洋学问，往往在一个形容词或一句论断之中，暴露无遗。（浮夸的修饰语）......由于自己欠缺批评的能力，这样的洋学者对于他所介绍的西方作家，往往只有报导，没有分析，只有溢美，没有批评。
5.中文，笔下不通，往往是心中不通的现象。不幸的是，我们的洋学者写起中文来恍若英文，写起英文来又像道地的中文，创作时扭捏如翻译，翻译时潇洒如创作，真是自由极了。至于数落西方文豪如开清单，而于中国文学陌生如路人，更是流行一时的病态。
38翻译和创作
流行观念的错误，在于视翻译为创作的反义词。事实上，创作的反义词是模仿，甚或抄袭，而不是翻译。
我们几乎可以武断地说，没有翻译，“五四”的新文学不可能发生，至少不会像那样发展下来。西洋文学的翻译，对中国新文学的发展，大致可以说功多于过，可是它对于中文创作的不良后果，也是不容低估的。（创作受翻译影响）（具体来说，......）
翻译原是一种“必要之恶”，一种无可奈何的代用品。（所以经典作品尽量读原著）好的翻译已经不能充分表现原作，坏的翻译在曲解原作之余，往往还会腐蚀本国文学的文体。三流以下的作家，或是初习创作的青年，对于那些生硬、拙劣，甚至不通的“翻译体”，往往没有抗拒的能力，濡染既久，自己的“创作”就会向这种翻译体看齐。Eg.译文体不可取 when “当...的时候”；if“如果”；and“和”；见“-ly”就“地”；多余的“所‘。
公式化的翻译还有一个大毛病：不能消化被动语气。
公式化的翻译，还有很多毛病。一口气长达四五十字，中间不加标点的句子；消化不良的句子；头重脚轻的修饰语；画蛇添足的所有格代名词；生涩含混的文理；以及毫无节奏感的语气。......翻译也是一种创作，一种“有限的创作”。译者不必兼为作家，但是心中不能不了然于创作的某些原理，手中也不能没有一枝作家的笔。
56外文系这一行
如果他要做一位文学的学者，就必须博览群籍，认真而持续地研究。如果他要做一位作家，则他只要找到能启发他滋润他的先驱大师就行了。对一位学者，文学的研究便是目的；研究成功了，目的便已达到。对于一位作家，文学的研究只是一项手段；研究的心得，必须用到未来的创作里，而且用得有效，用得脱胎换骨，推陈出新，才算大功告成。要做学者，可以不必理会这些；他只要选择自己需要的养分，善加吸取即可。学者把大师之鸟剥制成可以把玩谛视的标本，作家把大师之蛋孵成自己的鸟。（可以类比任何的研究者与创作者）
63用现代中文报道现代生活
所谓现代中文，应该是写给现代中国人看的一种文字。这种文字必须干净，因为不干净就不可能客观，同时必须平易，因为不平易就不可能普及。......文言里有许多词汇，不但深奥难懂，而且隐隐约约，包含了多少重官轻民尊卑必分的暗示作用。......法院公文...白话.....这种变化，表面上是语文的改革，实际上却是意识的修正。因为公文用了白话，那种衙门在上刁民在下的训诲语气，就用不上来了。
.....记者需要的，毕竟是倚马可待之才，不是闭门觅句之功。
71变通的艺术
翻译：两相妥协的艺术
翻译是译句，不是译字。
果思先生《翻译研究》反对“恶性西化”和“畸形欧化”。滥用的“们”：“人们”——大家，“先生们”——各位先生。
......这样的翻译才是活的译句，不是死的译字，是变通，不是向英文投降。
parody戏和体译红楼梦
86庐山面目纵横看
