深沉的《鳄鱼街》
布鲁诺舒尔茨的《春天》，我知道作者要发疯了，他就从一本小小的集邮册就臆想“（鲁道夫）就像是那个来到这个世界上，替救世主修平道路的人”， “我有足够的理由相信，这本书命定的主人就是我”。我不知道的是，读着读着，我自己疯了！阅兵也好、碧扬卡也好，我都可以粗暴地自认为看懂了，那是作者看邮册发疯，可是第17小节却逼疯了我！“什么是春天的黄昏？”我连主语都没搞清楚，错乱的意象让我在句子里抓狂，一度让我愤而罢读了三四天！
直到我读到他放弃反抗，面对那些腊像人物怅悔的一段话，“我利用了你们对理念毫无抵抗力的弱点，还有你们尊贵的天真，把一个颠覆世界秩序的错误教义嫁接到你们身上，把你们火一样的理想主义绑架过来，用它来干一件疯狂的事。我不想裁定，我是否曾经被召唤去做那最高尚的事——虽然我的野心曾企图完成它。”（261页）我之前的愤恨、埋怨随即消散，并庆幸自己没有放弃阅读，之前的阅读痛苦在此刻全部化为甘甜，这段文字的深度让我沦陷，疯子才能讲出世间至理：那些所谓的高尚大抵不过是披着皮的私欲罢了。
至此，这本书变得甜了。
有荒诞幽默：《春》的末尾，作者准备以死谢罪，却被一名军官阻拦，要他对自己典型的约瑟梦负责，“您当然要对您的梦负责。以奥地利皇帝及匈牙利国王之名，您被捕了！”
有写作的共鸣：“终于，在城市的尽头，夜放弃了那些小把戏，揭下面纱，露出严肃和永恒的面孔。……天空无限地延伸，星座守在它们万世不变的位置上耀眼地闪烁，在空中描绘出魔幻的人物或动物，仿佛想宣告什么，想用可怕的沉默揭示某种终极的信息。这些遥远的世界在空中眨着眼，每眨一次，就可以听到星空银色的喧哗——像是阵阵蛙鸣。（273页）（我之前想写的《星星》剧本，不过一直没动过笔。）
有写作角度的启发：“那个被判刑的美所感受到的绝望，它的每一天是怎么度过的？它不停参与想象中的拍卖喊价，上演伪装的清仓出售和吵吵闹闹、熙熙攘攘的展会，热衷于疯狂的赌局，像个轻率冒失的人一样挥霍手中的财产。当它清醒过来的时候，却发现这一切都是白费力气。除了自己心中的完美，它什么也没有得到，也没有让它的痛苦减少一分。（289页）（以拍卖品的口吻来叙述）
至《沙漏下的疗养院》到顶峰。
这绝对是一篇科幻小说，这绝对能拍成一部恐怖电影，他的脑子是什么做的？！我内心在惊叹、在呐喊！在时间之外，还能再辟时间，在前行时间里，还能倒退时间，在生命终归死亡的时间里创造循环不死时间。人面狗，一直好端端描写的狗，怎么能想到给它安个人面？！好恐怖！果然，波兰荒诞奇幻电影《砂制时镜下的疗养院》就是改编自本文，获戛纳电影节评审团奖，安利给自己。
“再说，这儿从来都没有黑夜。”（318页）
在这里，我们反时间往回拨，我们这里的时间和现实的时间之间有着某种间隔。”（320页）
“我们让我们的病患睡很久，如此就可以储存他们的生命力。（321页）
“我们常在半路不知不觉丢失了时间的间隔，我们的日子不再连贯，而到最后我们也不再对它有所要求，毫无遗憾地放弃了前后连贯的叙事以及它对我们小心翼翼的监控——虽然我们曾经因为坏习惯和谨慎的日常秩序而适应它。”（330-331页）（案：时间在这里很重要，也特别不重要。）
“把时间拨回去……听起来确实很美丽，但事实上它是什么呢？人在这里会得到具有完整价值、货真价实的时间吗？就像是用新布料包着，刚刚被打开的时间，散发着新鲜和颜料的味道？正好相反。这是百分之百用过的、像旧衣服一样被许多人穿过的时间，破破烂烂，像筛子般透明的时间。”（338页）（子在川上曰，逝者如斯夫。历史的洪流不能被阻挡，它所经之处，也将痛苦挣扎也一并裹挟走。
渐渐，我已习惯舒尔茨的叙述方式，他前段讲秋天，下段讲鸟瞰人群，接着讲锯木，在我眼里读起来十分自然，一点也不跳跃。这就是打不过就加入吗？哈哈。
最后，以《退休老人》中老人自述他目前的状况来送给自己，希望自己也能达到这种“耳顺”：
“我可以说，我的状况是一种很大的新鲜感——摆脱了所有沉重的包袱，充满了舞蹈般的轻盈、空洞、无拘无束，所有的差异都被抚平，所有的联系和界限都松脱开来。没有任何事能拉住或绑住我，我不抗拒任何事，我的自由不存在任何界限。”
嗯，好像和孔子的“耳顺”涵义不同，耳顺大概是经历了所有已经没新鲜感了，存疑，待考。这位退休老人并不满意这种状态，虽然我倒挺向往的，所以他重读小学一年级，最后被大风吹上天，走了。
