一点想法。

在文学的视野中，作为黄金时代的八十年代已得到充分挖掘，而九十年代还未来得及被充分打捞。不置可否的是，尽管人们沮丧地宣布在九十年代文学已进入失落的边缘，却还是有“陕军东征”异军突起、“顽主王朔”的嬉笑怒骂，以及“女性文学”撑起的半边风景。碰触到90年代，不是因为《废都》或其他长篇，而是王安忆的一部中篇：《我爱比尔》。它讲述了艺术生阿三与外交官的情爱破灭。后来，我有限的阅读史中加入了铁凝、林白、陈染的文字，我发现这些本土女作家们在不约而同的涉及着异国情爱的故事，比如《大浴女》、《与往事干杯》、《无处告别》，《子弹穿过苹果》，我想，这或许是一个不可忽视的现象。随后与老师商讨，想书写九十年代的异国恋，导师告诉我，异国之恋不一定非是两个国别的人种的恋爱，也可以是同种人在异国他乡的情爱本文。如此一来，视野打开了许多。搜集材料的过程中，却始终被一个问题困扰，只论述本土作家，作品的体量不够，而一旦拽入海外移民作家，我又纠结于作家的派别分论，不好下笔。后来室友告诉我说：“你研究的是作品，又不是作家。”仿佛是一语惊醒梦中人，但细想之后，还是总觉得别扭。不同类的事物，如何进行分说和比较？

我还是在无限地接近着90年代。张志忠的《1993：世纪末的喧哗》与戴锦华的《隐性书写：90年代中国文化研究》中，却均提及到了一个重要却未被充分挖掘的文化/文学现象：留学生文学。虽然这一概念还并未得到统一与固化，但较为人接受的是这一类说法：“以华人在美国的生活为题材, 带有自叙传的一些特点。其作者都有在美国的经历, 但不只是留学。这部分文学作品一般被称为‘留学生文学’”。 因此，《北京人在纽约》、《曼哈顿的中国女人》、《我在美国当律师》 、《告诉你一个真美国》、《纽约不是天堂》、《偷渡客》、《美国来的妻子》等被收编。除此之外，严歌苓、张翎、虹影也以复杂的海外华人身份进行着创作，似乎涉及到的作品很多。慢慢的发现，“留学生文学”作为九十年代的一个思潮，非常有可写的空间，作品也都有一个共同的归类，而以异国情爱叙事作为窥探“留学生文学”的入口，或许是我能够把握的住的。那种情爱甜蜜所稀释的经历的苦涩，那种被家国情怀所遮蔽的“中国优越论”的自欺，以及有关身份认同的焦虑，一切情爱都以“破碎”的状态飞散而来。在最近的阅读中，读到了张翎《望月》（1996）、《交错的彼岸》（1998），《雁过藻溪》（2004），其中均涉及到了异国情爱。在《望月》里，孙望月作为一个会画画的已婚女子（故事中的女主人公大多从事着与艺术有关的工作），抛开了周到体贴的颜开平与蓝颜知己金世昌，不可遏制地在异国他乡爱上了自己的教授，又残忍的发现教授是个老同性恋（《浑雪》），望月爱上的是那种若即若离的迂回，不确定的感觉总是令人向往。而《交错的彼岸》的感情也的确更为交错复杂，惠宁先后不同程度的爱上了海狸子、雅克顿、大金，最后找到了陈约翰。在这里，情感的主宰者调换了性别——中国女人果断抛弃了外国男人。外国男人爱的是中国女人身上的东方感，所以雅克顿爱上了惠宁。这在严歌苓的《无出路咖啡馆》同样得到了明证。阿书的大大咧咧恰好衬托出“我”的谦逊容忍，“这也是“我”吸引安德烈的重要原因。地母”式的女性形象是历史的幽灵，了解了里昂为爱的牺牲，“我”也害怕安德烈的牺牲，最后使“我”对爱没有了胃口。

还有更多的文本在等我去阅读，诸如《扶桑》、《英国情人》等。有的时候很多问题都不会想，不敢想，也想不透，所以就有什么问题都记录下来好了，权当为自己的论文塑形，也练练自己的思维。下一步应该多看一点理论书了。加油~