玫瑰的名字(已读)
埃科的第二本。
打卡,《玫瑰的名字》p50。
表相转瞬即逝。
宇宙之美不仅仅来自大千世界千差万别中的同一性,也来自它同一性中的千差万别。
机械是技艺的成果,而技艺则是对大自然的模仿,所以机械复制的不是大自然的形式,而是其运作本身。
我这么说,并不是因为我们能左右神的意图,而恰恰是因为我们无法对它有任何约束。
唯有我们对事物缺乏完整的认识的时候,才是使用符号,或符号的符号。
打卡,《玫瑰的名字》,p100。
绘画是俗人的文学。
令人着魔入迷的幻觉和罪恶的狂热之间经常仅有一步之遥。
天使的激情和撒旦的狂热之间的差别是微乎其微的,因为两者均产生于一种极端兴奋的意志。
唯有凡夫俗人才是显得正常的人。
地狱就是从另一角度看到的天堂。
没有比名单更奇妙的了,它是生动地形象化描写的手段。
威廉和乌贝尔蒂诺互相不理解对方的观点…
我觉得还行,不是特别难读…
对修道院布局的描述,对基督教历史的叙述…
豪尔赫出现了,据说博尔赫斯是他的原型。埃科竟然把豪尔赫描述成一位豪横古板的老人…太欺负人了!
打卡,《玫瑰的名字》,p150。
我们为书而活着。在这个充满混乱和颓废的世界,这是一种温馨的使命。
因为要让明镜照出这个世界来,世界需要有一种形状。
尽管万事万物都会消亡,我们仍旧持有其纯粹的名称。
玫瑰什么也不是。
打卡,《玫瑰的名字》,p200。
开始渐入佳境。
埃科将中世纪历史、宗教、语言学、修辞学这些复杂理论、甚至杜撰了亚里士多德《诗学》的开篇,编织入一个中世纪僧侣手写的书稿,组成一个令人叫绝的谜题。而这一切这不过是他yy的与博尔赫斯的月圆之夜、紫禁之巅、一剑西来、天外飞仙的巅峰对决。
跟《布拉格公墓》里寻找人类历史中最大屠杀的因的野心不知谁更胜一筹。
威廉与豪尔赫关于“笑”的学术性辩论,剑拔弩张,两位博学老人引经据典,针锋相对,读得太过瘾了。埃科这是把亚里士多德的《诗学》续写了么。据说豪尔赫的原型就是博尔赫斯,把与我共用一座书房的博尔赫斯写成一位豪横古板的瞎眼僧侣…太欺负人了!
共相即是有实义的词,词是通过抽象而形成的许多个别事物的某种相似性或共同的概念。语言不是现实的面纱,而是现实的表达,所以,词语具有本体价值。
“玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰……”
打卡,《玫瑰的名字》,p230。
埃科以博学见长,却写了一本畏惧知识的书。上帝不想让我们知道太多,书中写到假基督降临,世界末日的情景,修士之间的秘闻,灾难,可耻可悲的人性……
打卡,《玫瑰的名字》,p260。
修道院之内,用教宗允许的方式,进行着各种宗教之外禁止的活动…而威廉与僧侣们之间的对话,则是一种真理的碰撞。
打卡,《玫瑰的名字》,290。
对于这些潜心于书本的人来说,藏书馆就像是天堂的耶路撒冷,又是地下的世界,介于未知的土地和冥府之间。他们受藏书馆主宰,欣然接受它的承诺,服从它的禁忌。他们与藏书馆共存,为藏书馆而生,或许也为仇恨它而生,罪恶地企望有朝一日能揭穿它所有的秘密。
被钉上十字架的基督是不是贫穷的。
打卡,《玫瑰的名字》p330。
这座修道院是大千世界的一个缩影。贱民有时候比学者知道的更多,因为学者在对极其普通的法则的探讨研究之中经常迷失。高喊着“忏悔吧!”这是没有文化素养的人的传道方式。难道神圣就是意味着等待上帝赐予我们圣人们的许诺,而不是通过世俗的方式获得吗?
打卡,《玫瑰的名字》,p360。
发自感官的欲望支配行为,关联到身体各个环节的变化,人们称之为激情,而发自意志的理性欲望则不然。
打卡,《玫瑰的名字》,p390。
书本不是用来让人盲从的,而是用来引导人们去探索研究的。我们面对一本书,不应该琢磨它说了什么,而应该琢磨它想说什么,这是老一辈《圣经》注释者们一贯持有的明确理念。
文字可以用来表示超越本身意义的更高层次真理。理念是事物的符号,形象是理念的符号,一种符号的符号。
神学还有另外两种道德规范。对有可能实现的事情抱有的希望,以及对坚信有可能实现希望的人们的宽容。
打卡,《玫瑰的名字》,p420。
双方使者团,就基督守贫与否这一论点…终于打起来了。老头们互相揪胡子…
打卡,《玫瑰的名字》,p469。
真正的爱往往是为其所爱的对象着想。
书本的益处就在于让人阅读。一本书是由论及其他符号的符号构成的,而这些符号又论及别的事物。
如果书本不被人通过眼睛阅读,那书上面的符号就不能产生概念,书就成了哑谜,这座藏书馆的诞生也许是为了拯救这些书籍,而如今藏书馆却是为了埋葬这些书而存在,因此它成了叛逆的诱因。
打卡,《玫瑰的名字》,p500。
即将结尾,特别不舍。这本书并不是读前被宣传的那么难读。可能埃科挑战的并不是读者的智商或知识积累,而是一种阅读体验吧,需要的是一种推翻先验概念的阅读心态。
打卡,《玫瑰的名字》,p530。
贱民总是为所有的人付出代价,也为那些为他们说话的人付出代价。
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