荣思带你走进大师的艺术世界：“好的导演要学会抓住自己的激情”
当谈到贝纳多·贝托鲁奇——2018年11月26日周一去世的意大利奥斯卡获奖导演时，就不得不提到他2003年的杰作《戏梦巴黎》。
这位导演有更宏大、更华丽的电影作品(《末代皇帝》、《1900》)，也有颇具争议性的作品(《巴黎最后的探戈》)，还有政治影响力更大的电影(《墨守成规》)，但在《戏梦巴黎》中，他达到了自己作品中所有的张力和激情的顶峰。
特别值得一提的是《戏梦巴黎》，尽管在贝托鲁尼的作品里人们最喜欢看的电影是《末代皇帝》(theLast Emperor)和《巴黎最后的探戈》(Last Tango in Paris)，因为它们的名气很大。当然，这两部电影都很优秀，但总的来说，它们并不是这位艺术大师的最佳代表作品。
《末代皇帝》是第一部在北京的紫禁城拍摄的电影，它在视觉上令人惊叹，但它的风格只是昙花一现，在贝托鲁尼的作品中并不典型。尽管这部电影有着意大利导演如卢奇诺•维斯康蒂所特有的青涩与美丽，但它在很大程度上是一部美国式史诗电影，当时的美国观众对此也反响强烈，它获得了九项奥斯卡奖，包括最佳影片和最佳导演奖。
1972年的《巴黎最后的探戈》(Last Tango in Paris)是贝托鲁奇视角光谱的另一边——这部电影实际上是一部室内戏剧，带有幽闭恐怖的气氛。马龙·白兰度(Marlon Brando)在片中饰演一名自杀的中年女子，他与一名年轻女子(玛丽亚·施耐德(Maria Schneider)饰)发生了一系列缺乏乐趣的情欲关系，这部电影在很大程度上是那个时代的产物。
但《戏梦巴黎》是贝托鲁奇个人风格的爆发顶点，也是通往他原本风格的入口。和《最后的探戈》一样，这也是一部充满情色色彩的室内戏剧，讲述了一个年轻的电影发烧友(迈克尔·皮特[Michael Pitt]饰)在巴黎与一对异卵双胞胎以及电影狂热者路易·加雷尔(Louis Garrel)和伊娃·格林(Eva Green)成为朋友的故事。他们关上门，自我演绎他们对最喜欢的电影场景的幻想。但这部电影不完全是情欲缠绵，其中也有一点二十世纪60年代革命政治的味道——发生在1968年的巴黎暴乱期间。在一个场景中,三个朋友牵着手奔跑者穿过卢浮宫,有意唤起观众对著名的类似的场景（让·吕克·戈达尔的《局外人》）的印象。
贝托鲁奇出生在意大利的艾米利亚-罗马涅地区，从政治角度来说，这就像是出生在伯克利。不出意外地，他是一个左翼分子，而且像大多数意大利左翼分子一样，他来自一个有文化的、富有的家庭。他的父亲是一位成功的诗人，同时也是一位艺术和电影评论家，曾有一段时间，贝托鲁奇极有可能会追随他父亲的诗歌脚步。但是贝托鲁奇有一个重要的朋友——导演皮埃尔·保罗·帕索里尼——雇佣了他协助拍摄一部电影，这成为了贝托鲁奇迷上电影的契机，他也因此决定成为一名电影制作人。
直至今天，这种前辈领着后辈走入电影艺术殿堂的模式依然随处可见，已经转化为了一种广受认可的教学模式。在荣思，学子们不仅接受海外理念下的理论学习，在此基础上，我们结合国内电影圈“师傅带徒弟”这种业内认可的教学模式，搭配西方发散性思维的教学逻辑，构建了荣思独特的教学体系，在这里，热爱电影艺术的同学有机会跟着业内知名的导演学习经验，在暑假的实践课上，每个同学都有机会参与到短片的拍摄过程当中去，从演员到主创团队都由学生轮流担任，在老师的指导下，每天上午讨论撰写剧本，下午进行拍摄任务，第二天大家一起看剪辑出的成片效果，讨论可以改进的方面，通过这样高效的实践学习提高同学们的能力。
实践对电影初学者的影响有多大，不言而喻，实践能够激发的，也许是一个电影制作者的激情，也许是对电影艺术更深的理解。如果没有皮埃尔·保罗·帕索里尼对他的影响，贝托鲁尼可能就会走上他父亲所期望的那条路——成为一个诗人或评论家，今天的我们也无幸得窥大师美妙的艺术作品。
二十世纪六十年代初，无疑是一个意大利导演开始电影生涯的绝佳时机。那是米开朗基罗·安东尼奥尼(MichelangeloAntonioni)、费德里科·费里尼(Federico Fellini)和维斯康蒂(Visconti)的时代，全世界——尤其是美国——都对意大利电影感兴趣。他的第一部电影是根据帕索里尼的短篇小说改编的《死神》(在美国被称为《死神》)。这是一部具有帕索里尼和法国新浪潮的粗犷风格的电影。
他的第一部大作《墨守成规》(The Conformist)于1970年问世，改编自阿尔贝托·摩拉维亚(Alberto Moravia)的小说。观众从这部电影纯粹的美中，感受到了权力的诱惑。回想起来，当贝托鲁奇创作出这幅令人震惊的成熟作品时，他还不到30岁。
《墨守成规》获得了奥斯卡最佳改编剧本提名，但它也算是这类意大利电影深受美国观众欢迎的最后光景。贝托鲁奇适应了许多变化，成为了一个更加国际化的电影人，在大部分时间里都用英语拍摄。虽然在译作中有些遗漏，但他仍然拍出了一流的电影，如《1900》(1976)、《末代皇帝》(1987)和《遮蔽的天空》(1990)。他还和丽芙·泰勒(Liv Tyler)一起制作了饱受争议的电影《偷香》(steal Beauty)(1996)，不过没关系。伟大的电影人不一定要一直都很伟大。
《戏梦巴黎》是他晚年的经典之作，受益于他伟大的的智慧和艺术，它总结了贝托鲁奇对电影的一切意义，以及电影对贝托鲁奇的一切意义。
我们在电影里有过许多段别人的人生，电影制片者是艺术的使者，通过电影，我们还原生命和情感的细节。荣思是艺术的教育者，也是每个和电影有关的梦想的守护者。我们不做空想家，我们相信实践是每个电影专业学子的必经之路，荣思怀着对电影未来的希冀，让你在对艺术的信仰中成就更好的自己。
