意大利留学 浪荡的僧侣画家——弗拉·菲利普·里皮
哈喽，各位小伙伴！今天要为大家介绍一位文艺复兴前期尤为特别的艺术家，他呢既是一位“风流浪子”、又是我们所熟知的波提切利的“膜拜恩师”，他就是15世纪的僧侣画家——弗拉·菲利普·里皮。
“里皮之所以在文艺复兴前期的艺术史中位置显耀，是因为他身上呈现的一种艺术家与浪荡者相糅合的自由精神。”
“浪荡的僧侣画家——弗拉·菲利普·里皮”
弗拉·菲利普·里皮（FraFilippo Lippi，1406-1469），生于佛罗伦萨，早年进入修道院为僧，师从同为修士的绘画大师安杰利科，主要在佛罗伦萨及帕多瓦等地从事艺术创作。
里皮两岁时父母便不幸双亡，他的姑妈将其抚养到8岁便送他到修道院做了一名修士。这位少年心灵手巧但对读书识字却毫无兴趣，他最大的乐趣便是在纸上作画，于是修道院的院长决定顺从他的秉性，让其去学习绘画。然而里皮却有着天然强烈的反叛精神，他重视肉体的描摹、力求颂扬世俗中的美，与传统的宗教艺术观念背道而驰；因此没过几年，生性不羁的他便挣脱了‘教会枷锁’悄然的逃出了修道院。
在社会上独自闯荡的时候，里皮渐变为一个多情的浪子，当他见到美貌的女子便往往厚着脸皮借口为其画像来排解情欲，在结束绘制后又要纠缠人家‘云雨’一番才做罢休。直到有天，里皮偶然间见到马萨乔在卡尔米内大教堂作画的场景（对，又是马萨乔，英年早逝的他影响了文艺复兴的一波巨匠），他才真正产生了对于绘画的清醒与执着，并且立志成为一名伟大的艺术家。
此后里皮依靠绘制祭坛画维持生计，微薄的收入对于风流倜傥、出手阔绰的他来说时常入不敷出。然而这种窘迫局面持续不久，里皮的才华便幸运地得到当时“玩转艺术圈的投资大拿”美第奇家族的赏识和资助。但科西莫·美第奇对里皮的风流韵事早有耳闻，于是便将他锁在阁楼的画室里进行绘画。在被软禁创作数日之后，里皮干脆把床单弄成布条从窗户冒险逃出，等科西莫派人找到他时，他已经在风化场所快活了好几天。自那以后，科西莫再找他画画时便随他喜欢，再也不拘束他了。
1456年里皮受邀来到普拉托，在当地的大教堂创作壁画，这也是他生平最重要的作品之一。
就在这里，他遇到了人生和艺术上最重要的转折点——在他风花雪月的岁月中唯一的真爱。
当时这个修道院中有一名刚刚皈依基督教的修女卢克雷西亚，里皮在见到她之后立刻被她的美丽和优雅迷得神魂颠倒，他假请她做模特之由将其囚禁...在此期间，里皮不但愈发的迷恋这位姑娘，卢克雷西亚也由恨生爱接受了他。之后两人完全不顾宗教身份的羁绊，双双坠入爱河，并且孕育出浓情的结晶：一儿一女，男孩就是日后的画家菲利皮诺·里皮（小里皮）。
虽然里皮生情多情，但对卢克雷西亚却是一往情深，乃至他日后作品中的柔美、温情的圣母形象都是依照自己妻子的形象而创作的。
我们可以参看里皮的一件重要代表作品，正是他和卢克雷西亚恩爱之际，创作于1465年的《圣母子》。画中圣母和小耶稣的形象参考，便是他的爱人和小儿子。
里皮在画面中展现出和早期文艺复兴肖像绘画截然不同的风貌，怀抱小耶稣的圣母所呈现出的典雅与柔情之美，已经毫无中世纪时期描绘此类题材的克制；他竭尽全力地刻画自己眼中的真实，画中圣母的娇媚跟她作为‘圣洁之母’崇高的道德之感毫无关系，完全是世俗眼中的风华绝代。
让我们再来比较一下在同一个主题中，里皮与他之前同时代大师的差异，借此更好的认识他在当时的艺术成就上有哪些变化和完善。
— 里皮其它的精彩画作 —
里皮之所以在文艺复兴前期的艺术史中位置显耀，是因为他身上呈现的一种艺术家与浪荡者相糅合的自由精神。他的人生经历集聚戏剧传奇性，玩世不恭地游走于人性与神约的两极，呈现给后人既是一个真正的血肉凡人，也是对一个信仰虔诚的教徒，他用自己对上帝和宗教的理解，对命运做出了潇洒的回敬。
当教皇终于认可了他的艺术地位，给予特赦允许他所娶卢克雷西亚为法妻时，里皮却谢绝了教皇的恩赐，理由是：“我不希望自己的婚姻是由他人许诺的。”而里皮也得遂所愿，在他的一生里，一直到死都是完全自由的。
