久居兰室不闻其香，久居鲍市不闻其臭，迷之设定《写作干货气味》
古人云：久居兰室不闻其香，久居鲍市不闻其臭。
并不是说在香味久的地方就闻不到香了，在臭味聚集的地方就可以盖其臭。而是要自己择邻而居，努力让自己变得香喷喷的，带着诗书的气味。
所以一个人身上的气味和气质可以画等号。
现今注重个人风格的培养，许多人也注重个人形象，而身上的气味也是很影响别人对自己观感的。
气味有多重要，想必大家可能平时没注意，如果引申到小说中，也是很占比重的。
如果能够透着纸，闻到清香，那这个人的笔力堪比马良！
一、气味可以是一个人独特的代表
气味可给小说人物打上标签，比如老人的死亡气味儿，少女的体香，男人的雄性荷尔蒙味道，男孩子的阳光汗味儿，少妇的奶香味儿，贵妇的高档化妆品，妓女廉价刺激的香水味……用气味来界定人的身份是很取巧的描写方式。
和其他同事不同，李笛没有过多的职业自豪感。当初他在招生简章里看到现代殡仪管理这个专业时，他立马感觉闻到了香喷喷的铜臭味。他认定这是一份高薪、牢靠的职业，就像传闻中那样。然而等待他的却是浓重的血腥与腐臭味。第一次帮人打下手，他便遇到溺亡的遗体。由于在水中浸泡时间太长，遗体膨胀了不止一倍。此后的两三天，他吃米饭都感觉有死人味儿，只是硬着头皮才勉强咽下。日子长了，嗅觉敏感度便会直线下降，许多掩人眼鼻的臭味也会变得不值一提。比如说，现在的李笛已经对别人放屁这件事失去了感知能力。也不知道是不是这个原因，李笛慢慢地发现，死人味儿不是最可怕的，更可怕的是没人味儿。——大斯《触不可及》
这是大斯《深夜粥铺》中的一个短篇故事，男主角是给死人化妆的，这段描写充分说明了他的身份，他对于气味的感知，人们对于他的厌恶，以及他对于人心的麻木，后来他遇到了从不嫌弃他的小女孩，小女孩从小就要求他为她化一个妆，可他因为忌讳从来没用手触摸过女孩。
再后来他不停的为一些死去的少女们化妆，直到最后，心爱的女孩做了按摩师，因抗拒客人的强暴被杀害，他终是为了她化了最后一个妆。
很悲伤的一个故事，气味为他的职业做了一个好的注脚，不需要过多文字，读者也能够对这样一个角色进行预见：年轻为了钱而接受这份工作，人肯定是麻木的。
她能闻见他的气味，干净，擦过肥皂，热乎乎的。这是一个文明人的基本的好闻的气味，可他的某一部分又像是土著人。 香水很好闻。 谢谢。 他们慢慢地舞着，向哪个方向也没移动多少。她能感觉到他的腿顶着她的，他们的肚子偶然碰到一下。 歌声停止了。但是他还搂着她。嘴里哼着刚才这支歌的调子，他们保持原样，直到下一支曲子开始。他自然而然地带着她跟着音乐跳起来，他们就这样继续跳着舞，窗外蝉声长鸣哀叹九月的到来。——《廊桥遗梦》
不知为什么，我特别喜欢他们在农场那段戏，玉米在外面成熟着，蝉也在外面叫着，而他们的心却安静，我看到的不是现在这个版本，这个版本是外显的，而我看的那个版本更多描写，更多的美感，那种蕴藏在文字里的张力和荷尔蒙的感觉特别野性，充满了原始感，那种生命力的味道迸发出这个故事的所有美好。
就算年华老去，人也不在恋爱的年龄，但谁未能够逃得过突发的情欲，所以我特别喜欢这些小小的描写，但我那本书不在手上，所以找不到了，感兴趣的朋友可以找一下那个双语版的，特别好看。
这个版本诗意感超强，别的版本比起来差远了。
二、环境代入感强
在描写的时候带上一点环境味道，代入感超强，这一点是看电视和电影所无法体现的，我们在看小说的时候应该珍惜，看到味道的时候不妨先想象一下。
于是过了穿堂，就是台阶。上去有块平地，都是栽的花木，映着月色，异常幽秀，且有一阵阵幽香，清沁肺腑。向北乃是三间朝南的精舍，一转俱是回廊，用带皮杉木做的阑柱。进得房来，上面挂了四盏纸灯，斑竹扎的，甚为灵巧。两间敞着，一间隔断，做个房间的样子。桌椅几案，布置极为妥协。房间挂了一幅褐色布门帘。——《老残游记》刘鹗
《老残游记》无论是写景状物皆为上品，简直就是清朝日常生活的教科书，想写清故事的朋友可以仔细读一读，里面的描写特别精致。
三、间接渲染环境
食材都放在储藏室里，从那里可以直接进出厨房，十分方便。储藏室里堆放着许多被干燥发白的泥土覆盖的纸箱，还有落满了灰尘的火炉等杂物，弥漫着像有潮湿稻草的仓库那样的气味。——《优子》乙一
环境的阴冷、潮湿，为下面发现人偶，产生恐怖情节铺垫。这样气味的地方往往都会有虫、蚁、老鼠等暗夜动物，发生任何事情都不会奇怪了。
关于气味的描述我这里的收集并不多，我虽然是个鼻子敏感的人，但在写作中看到的关于气味的描写不多。
倒是张爱玲的五感特别丰富，有许多关于气味的质感，但因我现在手里缺乏资料就不提供鉴赏了，大家可以去她的书里寻找。
气味写完成后便是触觉了
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