解构建筑设计：19世纪上海流行的折衷主义（Eclecticism）

今天朋友在魔都暴走，蹓跶到了兰心大楼，在电梯间拍了张照片给我，古老的铜质面板上刻着三行字：建于1927年，折衷风格，新古典主义风格，外墙用褐色面砖和白石贴面。钢筋混凝土结构，通和洋行设计。

“折衷风格……？”朋友表示一脸懵。 恰好最近一直把某本西方建筑史当床头书，我顿时起劲了，感觉这四个字貌似在书上也没见过，遂翻阅了几页目录，放眼全是新古典主义、巴洛克、罗曼式等专业名词，折衷主义并没有被记录在册。 “谷歌一下就好了。” 说完这句话我特意去查了这个名词，得来的答案充满了哲学的感觉，仿佛千年前苏格拉底在墙上刻下的字，硬是让人连读3遍都不知道笔者到底在说什么：

折衷主义（Eclecticism）又称折中主义，是哲学体系中的一种。这种派别的哲学家们认为，许多哲学理论已被前人阐明，所以我们可以直接加以利用前人的研究成果，批判性地从中选择一些真理或理论进行阐述和研究。

怎么任何东西跟哲学扯在一块就变得高深莫测了？内心一阵烦躁，于是乎，便有了这篇科普「折衷主义」建筑样式的文章。

01.历史与欧洲各种建筑样式的联系

在进行对「折衷主义」的深入了解前，我们需要搞明白一件事：那就是由古至今无论东西方，全世界的建筑样式错综复杂，如开篇提到的巴洛克、古罗马、哥特式等建筑风格，折衷主义则属于其中的后来者。

尽管阿尔卑斯山脉将欧洲大陆一分为二，这些建筑样式仍因历史渊源相互交融，而折衷主义则是诸多建筑样式的组合，所以我们需要先了解欧洲主要的建筑风格。在欧洲发展了近两千五百年后，人们将欧洲大陆各种建筑风格划分为主要的两大建筑体系：

• 地中海世界（阿尔卑斯山脉以南）：古希腊式、古罗马式、文艺复兴式、巴洛克式、新古典主义；
• 阿尔卑斯山脉北麓地区：罗曼式、哥特式、哥特复兴式；

既然提到了山脉南北的两大建筑体系，就先来了解下各种建筑样式的主要区别，为后期了解折衷主义打个基础。众所周知，建筑样式的发展与历史进程息息相关，这里我先做了个欧洲建筑样式编年表（以古典主义为主）：

古希腊式（公元前7~2世纪）➜ 古罗马式（公元前2~公元4世纪）➜ 罗曼式（10~12世纪）➜哥特式（12~15世纪）➜文艺复兴（15~16世纪）➜ 巴洛克（17世纪）➜ 新古典主义（18、19世纪）➜ 折衷主义（19、20世纪）

我们再粗略地从欧洲史看建筑样式的发展：

古希腊式：欧洲建筑的发展历程由古希腊时期开始（公元12世纪前后），希腊人赶走地中海沿岸原住民在当地定居了下来，经过几个世纪的发展打造出了对后世影响巨大的建筑风格：古希腊样式（Ancient Greek architecture）。

公元前5~4世纪时期，古希腊创造出最伟大及典型的古希腊建筑样式杰作：帕特农神庙（Parthenon），这种靠重力（柱子）支撑整个建筑的样式影响了欧洲后期整体艺术风格；

古罗马式：直到公元前2世纪，罗马扩张取代了希腊在地中海文明的主导地位，尽管如此，罗马还是视希腊建筑为珍宝，并在其基础上利用工程学和空间构造进行了升华，形成了独有的罗马式建筑风格（Romanesque architecture），希腊与罗马风格并称为最早的古典样式。

罗马从兴盛到灭亡持续了近5个世纪，以地中海为中心建设的庞大帝国留下了形形色色的罗马式建筑，其中就有古罗马建筑的经典代表作品：罗马斗兽场（公元70~80年前后）；

罗曼式：公元5世纪前后是欧洲史的一个重要时期，罗马帝国因日耳曼人的入侵由盛而衰，日耳曼人步步为营在罗马周边驻扎定居，地中海的罗马不再称霸欧洲，阿尔卑斯北麓的日耳曼人成为历史主角。 依然是汲取前者的建筑样式，日耳曼人因信奉基督教而改造了基础的罗马建筑样式，打造出了完全不同的罗曼式建筑（Romanesque architecture）。

日耳曼人称霸欧洲后，在公元9世纪前后开始批量改造罗马古建筑，将日耳曼民族特性及基督教风格融入其中，这个时期的建筑也被称为加洛林王朝建筑，其中的杰出代表有：德国玛丽亚·拉赫修道院（10世纪前后）；

哥特式：12世纪中叶，日耳曼人以巴黎为中心，在罗曼式建筑的基础上创造了新的法式建筑，即后来的哥特式建筑（Gothic architecture）。哥特式建筑风潮持续了近4个世纪，其繁琐的制造工艺与古希腊时期的古典建筑相媲美。

目前哥特式建筑保留最多的国家主要是德国、意大利等德语系国家，实际上它的真正发源地是法国，在12世纪时期哥特式建筑最早被称为「法国式」建筑（Opus Francigenum），直至文艺复兴后才出现“哥特式”这个词汇，这种建筑样式典型代表有：法国兰斯大教堂；

文艺复兴：哥特式建筑流行的那几个世纪，人们被宗教各种禁锢思想（所以教堂都建的无比奢华），直到15世纪意大利佛罗伦萨兴起文艺复兴风潮（又意味着宗教改革的时代），中世纪在人们摆脱教会束缚中走向结束。 最早的文艺复兴主打的是古罗马时期的风潮，当时的艺术、思想和文化通通与古典主义相关，被称为古典文艺复兴（Renaussance），古罗马建筑样式再次迎来春天。 古典复兴并不意味着大家继续造最古早的罗马建筑，而是以古罗马建筑为基础，在其中结合那个时期以人为本的理念。于是在佛罗伦萨出现了全新的文艺复兴建筑风格（Renaussance Stil），这种风格于16世纪传遍欧洲大陆，取代了许多哥特式建筑。

文艺复兴建筑最有意义的作品便是菲利波·布鲁内莱斯基设计的佛罗伦萨育婴堂，建筑没有使用大理石镶嵌作为装饰，素净的柱式和柱头使其成为宣告佛罗伦萨文艺复兴运动开始的建筑名作；

巴洛克：前文有提到，文艺复兴意味着宗教改革，而阿尔卑斯山脉北麓残留的罗马教廷坚决抵抗宗教改革，展开了一系列反改革运动，人们又开始了对宗教的狂热追求。在这样复杂的社会环境中，巴洛克风格建筑（Barocco）顺势而生。

巴洛克风格始于17世纪的罗马，在罗马古典建筑体系的基础上加入了华丽、动态感的元素，在具有代表性的罗马四喷泉圣卡罗教堂中，穹顶、雕塑和精致的石材随处可见，有一种教会在恶意炫富的感觉；

古往今来与宗教息息相关的建筑通常离不开“华丽、宫廷”的标签，绝对主义政权主打的巴洛克建筑，对标法国贵族宫廷风格，倡导上流阶级的生活方式，期间还衍生出浮夸的洛可可风格（Rococo Style）。

洛可可风格其实带有一丝贬义，因为当时法国有很多习惯奢靡生活的没落贵族，他们在建筑和服饰上究极浮夸，比如爱用贝壳、旋涡、山石打造特别繁琐的室内设计（然鹅中国土豪贼爱洛可可风格，每次看到诸如此类的室内设计样板间都不由的感叹没文化真可怕……）；

新古典主义：早在佛罗伦萨文艺复兴时就兴起过一次古典主义运动，而新古典主义又是什么呢？这与时代背景息息相关，新古典主义出现在18世纪，这个时代人类在知识探索上有许多新的发现，人们对于古典建筑的理解更加细节和精确，比如发现最古典的建筑原来始于古希腊而非古罗马。

以此为背景，再次被推崇的古典建筑以全新的方式出现，即新古典主义（Neoclassicism），新古典主义意味着人们不再一味的追求浮夸的宫廷风，而是用理性思想去开创新的建筑风格。

这是一个有点矛盾的时期，18世纪末期欧洲涌现出一批类似卢梭、菲尔丁这样主打“浪漫与想象”的诗人，文学足以对思想产生重大影响。人们开始留恋过去的中世纪（所谓的复古浪潮），英国因遗留部分中世纪建筑再次兴起哥特式建筑的复兴，其他各地也开始了建筑复兴运动。

以巴黎歌剧院为代表的新巴洛克建筑风格，我们可以从中发现一丝古希腊代表：帕特农神庙的影子，古典主义的直立长柱与巴洛克主打的华丽设计相融合，成为了新巴洛克风格的杰出作品；

02.折衷主义=折中主义

真是越写越上头，梳理完一些列建筑样式后，我们终于可以来到重头戏：折衷主义（Eclecticism）！ 前文有说到，我们可以理解为折衷主义是N多种建筑样式的结合体，所以折衷又可以称为“折中”（这就是为什么我要耐心的梳理各种建筑风格🙄️）。 折衷主义建筑样式始于19世纪，以前一个世纪争相斗艳的新古典主义为奠基，你可以理解为这个时代人们的思想充满了矛盾，企图从历史中创造些新的东西，但又极度反感抄袭历史，于是便出现了所谓的“折衷主义”的思想。

1830年，法国哲学家维多．古森（Victor Cousin）写了一篇定义折衷主义的文章：「The True, the Beautiful and the Good」，他提到折衷主义的产生是在一个历史决定论时代中研究哲学史所衍生出来的必然结果，以期能指认出在不同历史时期中所强调的

在英国建筑历史中，有人将折衷主义与时代进展相关联，分为主要3大阶段：复古、折衷、现代，其中复古和现代被认为充满了主观意味（复古太浪漫主义、现代太理想主义），而折衷的争议性则最小。

这里我来逐一分析下3者对于当时社会的影响，为什么会产生巨大争议：首先是过于理想化的复古主义，建筑师热衷于重塑特定时期的建筑样式，如希腊、罗马、文艺复兴、哥德等建筑风格。

复古主义往往会将建筑样式与时代背景相联系，他们通常认为建筑样式应当与特定时代背景同时复兴，比如支持哥特式建筑复兴的建筑师普京（AWN Pugin），他否定了19世纪工业革命后的社会状况，直接希望回到中世纪世界。

英国设计师AWN Pugin是一名天主教徒，他认为艺术受宗教影响而衰弱，他因为神职人员设计过天主教教堂而与引导天主教复兴的领导层关系密切，然而时代影响了宗教，多次教堂在建设未完成时因资金影响而无法竣工，使得他发起复兴哥特建筑的运动；

再者便是现代主义，现代主义取决于建筑师能否开创出全新的建筑样式，许多新样式之所以能够出现，通常都会建立在否定历史样式的基础上，这对于广大设计师来说十分艰难。

在新与旧之间，在争议不断的社会讨论之间，大家共同的将两者“折中”，将历史上所有建筑样式分分剖析开来，根据时代背景及实用性选择可用元素，就像你玩积木一样，合适的就拼接在一块，不合适的零件拿开。

折衷主义实操起来有很多出色例子，比如William Wilkins设计的King's College将希腊古典主义建筑体与哥特式门廊结合在一起，并不会让人感觉突兀；

03.19世纪初期上海的折衷主义建筑

其实19世纪的上海多数大楼都有运用到折衷主义，因为当时沪上流行找英资建筑公司来设计大楼，特别是很多银行总部、行政大楼什么的，如今看依然很有特色（包括广州沙面建筑群主打的也是折衷）。

比如开篇朋友去的兰心大楼，它与“协进大楼”一体，建造在上海最早的剧场兰心戏院旧址上（沪西最早的近代西洋风格的剧院建筑），大楼位于洛克外滩源，附近有走极简风格的咖啡店、米其林意大利和日料餐厅也有入驻在此，平时周末许多网红会在建筑附近拍照打卡。

这栋7层大楼始建于1927年，建国后曾有英国汇丰银行上海分行等银行和多个公司事务处进驻，曾经国民政府外交部驻沪办事处也设于此；

英资建筑公司通和洋行将整幢大楼设计为折衷主义风格，局部采取了新古典主义样式。外墙立面用褐色面砖和白石贴面，有点法国巴洛克建筑的感觉，大楼顶部设有希腊爱奥尼式柱，顶层三面拱券塔楼与文艺复兴风格教堂的立面很相似。

兰心大楼附近的中实大楼，同样由通和洋行打造，大楼外立面是采用新古典主义风格和折衷式建筑的结合，马兰德教堂等新古典主义风格。

中实大楼曾是中国实业银行总部大楼，是当时的四大行之一，也是当年拥有发钞权的银行之一；

依然是洛克外滩源建筑组合体，其中由新海马洋行设计的哈密大楼也是折衷典型建筑，大楼立面风格为折衷主义三段式，立面上精致的装饰表现了新古典的折衷主义风格。

哈密大楼建于1927年，曾进驻中央通讯社上海分社、文汇报馆、沙咪洋行、瑞和行等重要单位；

位于金陵东路8号的原雷米洋行大楼也是上海杰出折衷建筑，这是一幢四层砖木结构大楼，哥特复兴的尖券窗洞，结合文艺复兴风格的立面设计，同样凸显了折衷主义风格。

利名洋行由法国商人雷米于1848年创建，故又名“雷米洋行”，经营钟表、洋酒等商品的进出口业务，兼营地产买卖，是法租界领到第一张租地道契的外商，1934年停止在沪业务，如今为居民楼；

有“华侨之家”美称的金门饭店始建于1926年，位于上海最繁华的南京西路上，建筑三段式立面，搭配双层环柱式塔楼设计，同样是具有意义的折衷主义建筑。

大楼建成于民国15年(1926年)，原为华安人寿保险公司及华安公寓，抗日战争胜利后，楼下开设金门大饭店，由哈沙德（Hazard）洋行设计，江裕记营造厂承建，建筑结构采用框架结构；

无论是上海还是哪儿，只要是在19世纪有引进外资的一线城市，基本上都能看到折衷主义的影子，上海实在是太多了在下就不一一举例。

看到这里应该对“折衷主义”四个字不再陌生了吧？其实咱们说通俗一点，时装搭配里有一个词叫：混搭，那么建筑艺术也是。简而言之，可以理解为摸不清具体什么欧洲风格=折衷主义建筑～

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