纪录片最后一期了，赫尔佐格教你拍电影Herzog Teaches Filmmaking 23
DOCUMENTARY
TRUTHIN NONFICTION
真实存在于虚构中
“对我来说，这都是电影。我的纪录片有一部分是搬演、经过设计的、甚至是诗意，不太基于现实。尽管我总把事实的内核纳入其中。所以我觉得这差别有点太机械太无脑了。事实上，很多我的纪录片是变相的剧情片。”
Don't Be Too Pedantic
别太死板
“你不应该太死板，比如说，米开朗琪罗在圣彼得大教堂里的圣母玛利亚的雕像（哀悼基督）。这是世上最美丽的雕像之一，当你看到在圣母玛利亚怀中逝去的耶稣时，他才33岁，当你看着他的母亲圣母玛利亚的时候，她被描述为一位17岁的处女。因此，真实在哪？米只是自由地塑造了他构成了他。顺便说一下，还有莎士比亚，在一部他的戏剧里说过，最真实的诗句是最虚伪的。”
“如果你看了十八世纪德国伟大诗人Terdelene（名字听不清楚）的诗，他在他的生命尽头疯掉了。他写了一首关于在山峰间的暴风的诗，可以肯定的是，这不是1802年的天气报告，这是一首很棒的诗。还有我经常能听到，电影制作人，特别是纪录片制作人都相信真实，相信真实构成真理。但真实并不能构成真理，它们本身不能，真实具有巨大的力量，它们有创造准则的力量，让我们假设一下，如果有一百万或五百万的难民流入西欧，这会创造一个新的行为准则，这就是事实的力量。但真实本身不能把你塑造出来，它不会给你我所说让你狂喜，能启发你的东西。否则，我经常说的，曼哈顿的电话簿将会是书中豪杰，四五百万条条目，都是真实的，但却不能启发我们，这告诉不了我们关于每个在电话簿中个体的任何事情。所以我一直试图假定一些东西，这其实更有深度，你可以在电影中发现，有时你违背了史实，开始虚构你自己的历史，我经常这样做，也因此受到了很多的批评。但我依然坚持这个对电影制作是很重要的，这也应该继续发展下去。我们应该把纪录片与调查新闻区分开来，我们不是墙上的苍蝇。你会经常听到这样的话，你应该像一只墙上的苍蝇。不，这是失败者才会做的事情。有一个监控摄像头在银行里，这摄影头已经拍了这银行十五年了，而且从来没一个银行抢劫犯出现，这些都是失败的案例，你必须走出去，你必须去虚构，只有在通过想象、创造和幻想，把人带进梦中的瞬间，你才能看到更深刻的东西，注意到一些永远留在你体内的东西。”
Illuminate Your Audience
照亮你的观众
“我所做的事情，都与这种狂喜的真理有关。我在我的早期电影《沉默与黑暗的世界》就开始这样做了，这是一部关于一个又聋又盲的妇女的故事，她因盲不能看到手语，也不能听到你说什么，在整部电影的结尾，整部电影都将在这一刻开始，吸引您成为观众。在最后，有一个中年男人突然有点恐惧地离开了两个正在谈话的女人身边，随后他独自一人行走在果园里，他轻柔地触摸苹果树的枝条，如此地舒缓，如此地温柔。枝条带领着他触摸叶子，这真是一种令人心碎的美丽。然后我就用了以下字幕结束了这部影片。”
“If a world war would break out now,I wouldn't even notice.”
“即使世界战争今天爆发，我也不会注意到。”
“这句话是我发明的，我把它放在结尾。我觉得这是对的，因为它真的能让你到达一个电影之前从未来过的区域。我就做这些事情。还有一个例子，我着手拍摄一部关于科威特大火的纪录片，叫做《黑暗之课》，在前面一小时，没有一帧影像能让你知道这是在地球，这太奇异了，一切都被烟雾与火焰毁坏和烧毁，就像一部科幻电影那样。”
“首先，我要澄清这不是一部科幻电影，也没有任何政治元素在内。电影的开头是字幕：宇宙行星的毁灭如同创世一样恢弘，会绽放出伟大的光辉。那位精妙地描述了宇宙的法国哲学家布莱斯·帕斯卡（Blaise Pascal）的名字出现在那段字幕之下。”
“人们问我，你在哪找到这句话？开始的时候，我会说，这是在他的信里还是什么东西找到的。根本不是这样的，这是我虚构的，我虚构了那句话，我把这句话放在‘Blaise Pascal’之上是因为我要把观众提升到一个非常非常高的层面之中，这就是你怎么让人进入电影之中，不会让观众掉到一个低层面之中，一英寸都不能掉。所以，虽然是完全虚构的，但它是为了一些深刻的，引人入胜，能启发你的东西而存在。还有，我坚信Blaise Pascal不会说得比我的更好，哈哈。”
Script Moments When Needed
有需要就编个剧本
“有一个很好的例子，《白钻石》有一场就是一个很好的例子，它完全是被虚构出来的。这是在比尼亚加拉大瀑布还要高三倍的Kaieteur瀑布边拍摄的，这是个很好且特殊的景。片子里的对话都是我为他虚构设计的，都是编写出来的。他说：现在雾很大，当下雨的时候，他就会来到这里。他看到了实际上由我亲自置出来的一滴水，他望眼欲穿，水滴里的影像是倒转的。开始你只能看到普通的瀑布如雷般往下倾注，这是水滴里美丽的Kaieteur瀑布，你能看见瀑布在往上流，但这根本都不是水，而是我放在那的一滴甘油，因为甘油拍起来更好看。我问他一个愚蠢而幼稚的问题——马克，你能从这滴水里洞穿整个宇宙吗？不能有更蠢的问题了，这是我写给我自己的。然后马克说：我听不见你在说什么，这里瀑布的声音太大了，这一场结束。你还能看见一艘飞艇在河面上缓缓升了起来，但这也是完全是虚构与编造的，这一场戏在电影中很漂亮。”
“在纪录片《来自昏暗国度的回声》讲述关于一位英国记者，他在非洲报道，大部分是博卡萨领导下的中非共和国，我跟Michael Goldsmith一起去了博卡萨的动物园，那里只剩下一只鳄鱼了，犯人用来喂饱这只鳄鱼。那还有一只将死的土狼和一只黑猩猩，我发现这只黑猩猩被喝醉的士兵教抽烟，这就是电影的结尾，他给黑猩猩递了根烟，然后我放了一首舒曼的夜曲，下面是我编写出来的对白：
‘兄弟，我再不想看到这个了，你可以把摄影机关掉吗？’
‘大哥，我觉得这个镜头我要拍下去。’
‘那你能不能答应我这是你片子最后一个镜头？’
‘可以，我答应你。’
这部影片最后一个镜头是这只在笼中的迷茫猩猩，只剩两只活着的动物在这个动物园里了，喝醉的士兵，举国的灾难，法律的失效，正义的缺席，还有无数已经被习惯了的的缺失都汇聚在这个结尾里了。当我发现这只猩猩，我很清晰地意识到这只猩猩必须成为这部电影的结尾，我必须创造一段台词出来，这就是你作为观众被启发的时刻，作为观众，你可以深入了解一个完全超现实的陌生世界。如果我不虚构这些，你就只能站在事实、事实和事实的面前，永远不会遇到这样的时刻。”
Give Audiences the Deeper Truth
给观众更深层的真实
“还有一个我创造场景的例子，我在俄罗斯拍了一部关于信仰和迷信的影片，叫《来自深处的钟声》，朝圣者在薄薄的冰上寻找下沉的城市基特日的景象，冰面很薄，那些朝圣用肚子来祈祷，他们想要透过冰面捕获下沉的城市基特日，同时他们尝试着听冰面深处的钟声。在这，有一位我很喜欢的女士在说话，在某个时刻，我问她，她跟我说了那个传说，这是俄罗斯人非常深层的东西，当你尝试描绘俄罗斯人的灵魂，在沉没的基特日的宗教传说中，它以某种方式得到了很好的体现。但，当然，这里没有什么朝圣者，我去了另一个村子，那有两个人在后景，他们已经有点醉了，其中一个脸朝下，我问你他们，你们能听到、看到一些什么东西吗？这里还有一个人，你可以看到他已经不怎么动了，事实上，他已经睡着了，不是在沉思和祈祷。我拍这整场戏给俄罗斯的观众看，尽管俄罗斯人知道这是有组织的拍摄，但他们喜欢这一部分远胜这部电影的其他部分。”
“你看，我不得不接受很多批评，我的回应是，嗯哼，我带你进入某种影像的狂喜中，我还向你展示了你从来不会注意到的东西。有某些东西是要比事实更加深刻的。我觉得这些因为我做了这些事情就把我看低的人，我只想回你们一句——你们都是失败者。”
此文章为本人在MasterClass Online Classes里《Werner Herzog Teaches Filmmaking》中做的笔记结合官方给的资料汇成。本系列共有26集，将不定期更新
