荒野大镖客
基本信息
◎年 代 1964
◎国 家 美国
◎类 别 西部/冒险
◎语 言 英语
◎片 长 109 Min
◎导 演 塞杰奥.里奥 Sergio Leone (I)
编 剧：
Víctor Andrés Catena ....(screenplay) &
赛尔乔•莱翁 Sergio Leone ....(screenplay)
菊岛隆三 Ryuzo Kikushima ....(screenplay Yojimbo) uncredited &
黑泽明 Akira Kurosawa ....(screenplay Yojimbo) uncredited
赛尔乔•莱翁 Sergio Leone ....(story)
克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood ....uncredited
◎主 演
克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood Marianne Koch
Gian Maria Volont
Wolfgang Lukschy
西戈德.拉普 Sieghardt Rupp
《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》合称“镖客三部曲”。
剧情简介
本片讲述的是发生在墨西哥小镇上的故事, 一位美国大镖客来到该镇, 看到镇上的居民被两个大私枭, 一个贩卖私械, 一个贩卖啤酒, 弄得妻离子散, 家破人亡. 出于正义, 他终于以其身手, 弄得两派火并, 把镇上的恶势力一网打尽, 使镇上的居民恢复了平静. 克林特•伊斯特伍德扮演的大镖客, 演出极其精彩. 导演塞尔乔.莱翁内运用拍摄西部片惯用的手法执导此片, 成为西部片的经典之作.
“人家都说我是意大利西部片的始祖，我不是，我之前有25部意大利西部片。”意大利名导瑟吉欧•莱昂内这样承认过。笔者无从考证何为第一部意大利西部片以及意大利佬为什么爱拍西部片，但此类型片旗帜人物瑟吉欧•莱昂内对西部片的选择倒有着明确的起因：1964年他看了黑泽明那部《用心棒》(Yojimbo)后，把美国原著小说带了回去，7个星期后在西班牙搞出了他第一部意大利式西部片《荒野大镖客》，并捧红了克林特•伊斯特伍德。从此在意大利电影圈，许多导演都开始采用意大利演员，选择西班牙外景，拍摄这种表现美国西部和墨西哥蛮荒时代的草莽英雄片，并且大肆颠覆了传统电影的英雄形象，形成独具一格的暴力美学类型，这就被称为“SPAGHETTIWESTERN”(意大利式西部片)。
莱昂内的第一部西部片，因此片走红的伊斯特伍德扮演一来到墨西哥小镇的镖客，镇上有两个大私枭，一个贩卖私械，一个贩卖私酒，两帮长期厮杀，鱼肉镇民。出于正义，他耍诡计弄得两派火并，把镇上的恶势力一网打尽。本片虽表现墨西哥，却没再用墨西哥革命作时代背景，故事的逻辑也明显比其他导演的作品严谨，不时地出现伊斯特伍德的冷幽默，这牛仔介入敌对双方的争斗中，其中交换人质一段，他的角色像极了美国的世界警察模样，当然这称作“助人为乐”。
莱昂内在选择配乐师时以外遇到了他的高中同学，没想到那家伙就是当时已经小有名气的莫里康内。应该是邦德片的缘故，那个时代联美(United Artist)出的东西开头都爱搞剪影，这些剪影伴随着自在的口哨宣告着莱昂内与莫里康内传奇合作的开始。
原声音乐
荒野大镖客(A fistful of dollars)这部1964年的影片是由被称为西部片之王的著名导演索吉欧•里昂(Sergio Leone)所导演的镖客三部曲的第一部．讲的是在美国墨西哥边境的一个小镇上两个大家族权势争斗的故事。主角则是偶然到达这个小镇的一个枪手．他被雇用为镖客之后就卷入了这场争斗，结局是两个家族两败俱伤，小镇残破不堪。镖客在救出了曾帮助过他的一个老人之后，也黯然离开小镇，继续他的流浪生活。这部片有两个曲子是脍炙人口的。
第一个是它的开始曲Titoli爽朗的口哨声，牛仔的吆喝声，皮鞭挥舞声，精确地反映出西部的旷野与豪迈气氛，跃动的附点结构，低音鼓的润色，营造了骑马奔驰的动感，旋律流畅上口，令人过耳难忘。
第二个是主题曲 A Fistful of Dollars, 这是一段描写主人公悲剧英雄式的孤寂心情的曲子，尽管他个人有高超的枪法，武技和救死扶伤的良知，但他仍无法摆脱那个时代给于他的束缚和创伤。在影片结尾一段描写他冒着生命危险，有勇有谋地从远距离以手枪战胜来复枪的射击，救出了一位嫉恶如仇的善良老人。背景音乐以喇叭，长号等坚实阳刚的铜管音色再次奏出这段乐曲，刻画了主人公的悲怆心情，给人留下极其深刻的印象。
电影原声作曲者Ennio Morricone简介：Ennio Morricone也许是20世纪最著名也是最多产的电影配乐大师。在过去的几十年中，他参与过的电影配乐可能达到500部。虽然你可能想像到的音乐类型他都尝试过，虽然你所能想象到的所有类型的电影他都做过配乐，但他最著名的 "spaghetti Western"（意大利式西部片）风格却是为导演Sergio Leone制作的电影背景音乐而成名的。他的音乐涉及的领域出人意料地繁杂：古典、爵士、流行、摇滚、电子、先锋乐派、意大利民族音乐等等。
Morricone1928年10月11日出生于意大利罗马，父亲是一名小喇叭手，他在12岁时进入罗马的Santa Cecilia音乐学校学习音乐，不到两年的时间里，他突飞猛进地学完了4年的课程，甚至当时还有报道说这个神童6个月内就掌握了所有知识。不管报纸怎么说，在以极其优异的成绩毕业以前，他还有足够的时间和精力去学他所喜爱的另一门专业——小号。在60年代初投身电影界之前，莫里康奈一直致力于管弦乐和室内乐创作，也曾经在意大利国家广播网工作。六十年代早期，他开始接触电影，与一些意大利西部片导演合作过。但是，在与导演Sergio Leone合作之前，他一文不名。
新的电影，新的音乐
《荒野大镖客》，一般意义上被认为是第一部意大利西部片，给这种电影类型下定义的导演，就是赛尔乔•莱翁。可是没过早就有了西部片这个类型，而且拥有众多大牌明星、大腕导演和经典名片，赛尔乔•莱翁为什么还要“发明创造”这种新的电影类型呢？
对此，赛尔乔自己表示说：“1950年代中期开始，美国的西部片就已经走到了穷途末路了，不仅已经停止了发展而且废话连篇，让人不堪忍受。因为这个原因，好莱坞已经渐渐停止了西部片的拍摄工作。但是我知道，在欧洲国家，西部片还是很有市场的，只要有新鲜的东西，观众还是会来买账的”。在那个年代里，电影界正在酝酿着巨大的革命，而塞尔乔就站在了风口浪尖。他觉得：“好莱坞的西部片导演已经成了强弩之末，他们不再有新的拍电影的方式，而我恰恰有新鲜的想法，意大利的观众也已经厌倦了好莱坞的讲故事的模式和意大利导演对好莱坞的拙劣模仿，我应该拍摄一部与众不同的新的电影”。在这种思想的驱使下，赛尔乔革新了电影语言，拍摄出了一部前所未有的电影。《荒野大镖客》之后，他接连拍摄了《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》两片。这三部电影在一起，称为“镖客三部曲”。
除了新的主角，新的电影语言之外，影片的配乐也完全是新鲜的声音。影片开头，首先听到的是粗粝的口哨，接着加入声部的是令人心潮澎湃的甩鞭的声音元素，在口哨和甩鞭声渐强中，莫里康内加进了急促、短暂的马蹄声。这三种怪诞的声响交杂在一起完完全全地体现出了西部的狂放、没有法律约束的特性。在影片的配乐上，人物的个性音乐是莫里康内的金字招牌（以《海上钢琴师》最为代表）。他在影片里为三个主要人物都谱写了属于自己的音乐，令人过耳不忘。而他所使用的口哨和甩鞭声也是第一次出现在电影配乐中。和莫里康内合作愉悦的塞尔乔•莱翁后来便一直和这个配乐大师合作，直到自己的最后一部电影。
事出有因
其实，《荒野大镖客》并不是一部横空出世的电影，赛尔乔•莱翁也并不是凭空想象出这样一部经典的电影的。在这部影片之前，他借鉴了很多其他的电影，学习了很多导演的拍摄手法。但是把这些东西组合在一起，并且由克林特•伊斯特伍德来表演，其惊天程度还是巨大的。
赛尔乔•莱翁说：“我的导演手法主要来自两个大师——一个是约翰•福特，我在他的身上学习到了造景和布景；还有一个是黑泽明，我在他的电影里学到了气氛和人物个性的渲染”。在影片里，赛尔乔•莱翁使用了大量的特写镜头，这些特写镜头就像是手术刀一样精准地切入了人物的内心。加之灯光师的模仿油画的打光，影片看起来优美而又典雅。
但是影片上映之后，还是招来了黑泽明的不满，因为整个影片几乎就是《用心棒》的翻版，即使赛尔乔•莱翁承认自己师承黑泽明，可是这个日本导演却不肯善罢甘休。他向法院提请了诉讼，要求保护自己的著作权，他写信给莱翁说：“这（《荒野大镖客》）是一部好电影，这是我的电影”。英国皇家艺术学院的院长也对《荒野大镖客》的来源有过判断，他说：“影片有三个主要来源，一个是黑泽明的《用心棒》，一个是作家达尔希•哈米特（Dashiell Hammett）的小说《红色收获》（Red Harvest），不过最主要的来源还是意大利剧作家卡罗•高德尼（Carlo Goldoni）在18世纪创作出的戏剧《一主二夫》（A Servant of Two Masters）”。
黑泽明最终赢得了对赛尔乔•莱翁的起诉，他和《用心棒》的编剧菊岛隆三将获得影片全球票房收入的15％，以及本片在日本、台湾和南韩的独家代理权。事后，黑泽明也不忘感谢赛尔乔•莱翁“翻拍”了《用心棒》，因为他从这部电影里得到的金钱远远超过了他自己拍摄《用心棒》赚得的票房。
◎年 代 1964
◎国 家 美国
◎类 别 西部/冒险
◎语 言 英语
◎片 长 109 Min
◎导 演 塞杰奥.里奥 Sergio Leone (I)
编 剧：
Víctor Andrés Catena ....(screenplay) &
赛尔乔•莱翁 Sergio Leone ....(screenplay)
菊岛隆三 Ryuzo Kikushima ....(screenplay Yojimbo) uncredited &
黑泽明 Akira Kurosawa ....(screenplay Yojimbo) uncredited
赛尔乔•莱翁 Sergio Leone ....(story)
克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood ....uncredited
◎主 演
克林特•伊斯特伍德 Clint Eastwood Marianne Koch
Gian Maria Volont
Wolfgang Lukschy
西戈德.拉普 Sieghardt Rupp
《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》合称“镖客三部曲”。
剧情简介
本片讲述的是发生在墨西哥小镇上的故事, 一位美国大镖客来到该镇, 看到镇上的居民被两个大私枭, 一个贩卖私械, 一个贩卖啤酒, 弄得妻离子散, 家破人亡. 出于正义, 他终于以其身手, 弄得两派火并, 把镇上的恶势力一网打尽, 使镇上的居民恢复了平静. 克林特•伊斯特伍德扮演的大镖客, 演出极其精彩. 导演塞尔乔.莱翁内运用拍摄西部片惯用的手法执导此片, 成为西部片的经典之作.
“人家都说我是意大利西部片的始祖，我不是，我之前有25部意大利西部片。”意大利名导瑟吉欧•莱昂内这样承认过。笔者无从考证何为第一部意大利西部片以及意大利佬为什么爱拍西部片，但此类型片旗帜人物瑟吉欧•莱昂内对西部片的选择倒有着明确的起因：1964年他看了黑泽明那部《用心棒》(Yojimbo)后，把美国原著小说带了回去，7个星期后在西班牙搞出了他第一部意大利式西部片《荒野大镖客》，并捧红了克林特•伊斯特伍德。从此在意大利电影圈，许多导演都开始采用意大利演员，选择西班牙外景，拍摄这种表现美国西部和墨西哥蛮荒时代的草莽英雄片，并且大肆颠覆了传统电影的英雄形象，形成独具一格的暴力美学类型，这就被称为“SPAGHETTIWESTERN”(意大利式西部片)。
莱昂内的第一部西部片，因此片走红的伊斯特伍德扮演一来到墨西哥小镇的镖客，镇上有两个大私枭，一个贩卖私械，一个贩卖私酒，两帮长期厮杀，鱼肉镇民。出于正义，他耍诡计弄得两派火并，把镇上的恶势力一网打尽。本片虽表现墨西哥，却没再用墨西哥革命作时代背景，故事的逻辑也明显比其他导演的作品严谨，不时地出现伊斯特伍德的冷幽默，这牛仔介入敌对双方的争斗中，其中交换人质一段，他的角色像极了美国的世界警察模样，当然这称作“助人为乐”。
莱昂内在选择配乐师时以外遇到了他的高中同学，没想到那家伙就是当时已经小有名气的莫里康内。应该是邦德片的缘故，那个时代联美(United Artist)出的东西开头都爱搞剪影，这些剪影伴随着自在的口哨宣告着莱昂内与莫里康内传奇合作的开始。
原声音乐
荒野大镖客(A fistful of dollars)这部1964年的影片是由被称为西部片之王的著名导演索吉欧•里昂(Sergio Leone)所导演的镖客三部曲的第一部．讲的是在美国墨西哥边境的一个小镇上两个大家族权势争斗的故事。主角则是偶然到达这个小镇的一个枪手．他被雇用为镖客之后就卷入了这场争斗，结局是两个家族两败俱伤，小镇残破不堪。镖客在救出了曾帮助过他的一个老人之后，也黯然离开小镇，继续他的流浪生活。这部片有两个曲子是脍炙人口的。
第一个是它的开始曲Titoli爽朗的口哨声，牛仔的吆喝声，皮鞭挥舞声，精确地反映出西部的旷野与豪迈气氛，跃动的附点结构，低音鼓的润色，营造了骑马奔驰的动感，旋律流畅上口，令人过耳难忘。
第二个是主题曲 A Fistful of Dollars, 这是一段描写主人公悲剧英雄式的孤寂心情的曲子，尽管他个人有高超的枪法，武技和救死扶伤的良知，但他仍无法摆脱那个时代给于他的束缚和创伤。在影片结尾一段描写他冒着生命危险，有勇有谋地从远距离以手枪战胜来复枪的射击，救出了一位嫉恶如仇的善良老人。背景音乐以喇叭，长号等坚实阳刚的铜管音色再次奏出这段乐曲，刻画了主人公的悲怆心情，给人留下极其深刻的印象。
电影原声作曲者Ennio Morricone简介：Ennio Morricone也许是20世纪最著名也是最多产的电影配乐大师。在过去的几十年中，他参与过的电影配乐可能达到500部。虽然你可能想像到的音乐类型他都尝试过，虽然你所能想象到的所有类型的电影他都做过配乐，但他最著名的 "spaghetti Western"（意大利式西部片）风格却是为导演Sergio Leone制作的电影背景音乐而成名的。他的音乐涉及的领域出人意料地繁杂：古典、爵士、流行、摇滚、电子、先锋乐派、意大利民族音乐等等。
Morricone1928年10月11日出生于意大利罗马，父亲是一名小喇叭手，他在12岁时进入罗马的Santa Cecilia音乐学校学习音乐，不到两年的时间里，他突飞猛进地学完了4年的课程，甚至当时还有报道说这个神童6个月内就掌握了所有知识。不管报纸怎么说，在以极其优异的成绩毕业以前，他还有足够的时间和精力去学他所喜爱的另一门专业——小号。在60年代初投身电影界之前，莫里康奈一直致力于管弦乐和室内乐创作，也曾经在意大利国家广播网工作。六十年代早期，他开始接触电影，与一些意大利西部片导演合作过。但是，在与导演Sergio Leone合作之前，他一文不名。
新的电影，新的音乐
《荒野大镖客》，一般意义上被认为是第一部意大利西部片，给这种电影类型下定义的导演，就是赛尔乔•莱翁。可是没过早就有了西部片这个类型，而且拥有众多大牌明星、大腕导演和经典名片，赛尔乔•莱翁为什么还要“发明创造”这种新的电影类型呢？
对此，赛尔乔自己表示说：“1950年代中期开始，美国的西部片就已经走到了穷途末路了，不仅已经停止了发展而且废话连篇，让人不堪忍受。因为这个原因，好莱坞已经渐渐停止了西部片的拍摄工作。但是我知道，在欧洲国家，西部片还是很有市场的，只要有新鲜的东西，观众还是会来买账的”。在那个年代里，电影界正在酝酿着巨大的革命，而塞尔乔就站在了风口浪尖。他觉得：“好莱坞的西部片导演已经成了强弩之末，他们不再有新的拍电影的方式，而我恰恰有新鲜的想法，意大利的观众也已经厌倦了好莱坞的讲故事的模式和意大利导演对好莱坞的拙劣模仿，我应该拍摄一部与众不同的新的电影”。在这种思想的驱使下，赛尔乔革新了电影语言，拍摄出了一部前所未有的电影。《荒野大镖客》之后，他接连拍摄了《黄昏双镖客》和《黄金三镖客》两片。这三部电影在一起，称为“镖客三部曲”。
除了新的主角，新的电影语言之外，影片的配乐也完全是新鲜的声音。影片开头，首先听到的是粗粝的口哨，接着加入声部的是令人心潮澎湃的甩鞭的声音元素，在口哨和甩鞭声渐强中，莫里康内加进了急促、短暂的马蹄声。这三种怪诞的声响交杂在一起完完全全地体现出了西部的狂放、没有法律约束的特性。在影片的配乐上，人物的个性音乐是莫里康内的金字招牌（以《海上钢琴师》最为代表）。他在影片里为三个主要人物都谱写了属于自己的音乐，令人过耳不忘。而他所使用的口哨和甩鞭声也是第一次出现在电影配乐中。和莫里康内合作愉悦的塞尔乔•莱翁后来便一直和这个配乐大师合作，直到自己的最后一部电影。
事出有因
其实，《荒野大镖客》并不是一部横空出世的电影，赛尔乔•莱翁也并不是凭空想象出这样一部经典的电影的。在这部影片之前，他借鉴了很多其他的电影，学习了很多导演的拍摄手法。但是把这些东西组合在一起，并且由克林特•伊斯特伍德来表演，其惊天程度还是巨大的。
赛尔乔•莱翁说：“我的导演手法主要来自两个大师——一个是约翰•福特，我在他的身上学习到了造景和布景；还有一个是黑泽明，我在他的电影里学到了气氛和人物个性的渲染”。在影片里，赛尔乔•莱翁使用了大量的特写镜头，这些特写镜头就像是手术刀一样精准地切入了人物的内心。加之灯光师的模仿油画的打光，影片看起来优美而又典雅。
但是影片上映之后，还是招来了黑泽明的不满，因为整个影片几乎就是《用心棒》的翻版，即使赛尔乔•莱翁承认自己师承黑泽明，可是这个日本导演却不肯善罢甘休。他向法院提请了诉讼，要求保护自己的著作权，他写信给莱翁说：“这（《荒野大镖客》）是一部好电影，这是我的电影”。英国皇家艺术学院的院长也对《荒野大镖客》的来源有过判断，他说：“影片有三个主要来源，一个是黑泽明的《用心棒》，一个是作家达尔希•哈米特（Dashiell Hammett）的小说《红色收获》（Red Harvest），不过最主要的来源还是意大利剧作家卡罗•高德尼（Carlo Goldoni）在18世纪创作出的戏剧《一主二夫》（A Servant of Two Masters）”。
黑泽明最终赢得了对赛尔乔•莱翁的起诉，他和《用心棒》的编剧菊岛隆三将获得影片全球票房收入的15％，以及本片在日本、台湾和南韩的独家代理权。事后，黑泽明也不忘感谢赛尔乔•莱翁“翻拍”了《用心棒》，因为他从这部电影里得到的金钱远远超过了他自己拍摄《用心棒》赚得的票房。
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