我给诗人比个高低

都说文无第一，武无第二，可我今天还是想给许多诗人比个高下。

诗人那么多，我就主要的一些诗人来评说。李白和杜甫，苏轼和辛弃疾，李商隐和杜牧。

李白和杜甫，还是杜甫更胜一筹。诚然，杜甫深郁之处，李白不能及也，李白飘逸之处，杜甫不能及也。但是我一直觉得，杜甫是不愿写，而不是不能写。

“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上，自言臣是酒中仙。”我觉得这个足以说明杜甫的飘逸浪漫之处了。杜甫为了写偶像，特意用了偶像的写法。

杜甫在写实方向上，却有了另一种宏大。李白写大景，好用夸张，但是杜甫写得一种写实的浪漫，这比李白夸张的飘逸更为难得。

“星垂平野阔，月涌大江流。”这一句读起来越读越有味道。我忽然想到另外一句，“山随平野尽，江入大荒流。”杜甫的这句，论意境之开阔，应该是“完爆”李白的。

诚然李白可能不想这句上发力，写律诗也不是李白的长处。但是下一句就重回李白特色了。“月下飞天镜，云生结海楼。”我只能说读了杜甫那句之后，这句显得虚了，有点虚张声势的味道。

”但是通过这一比较我想说明，杜甫的写实在表现力上比李白夸张的想象更为令人震撼。

汪曾祺写过一篇《泰山很大》，可以看看。当然杜甫那首《望岳》，初读时我就不是很喜欢里面，“造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，绝眦入归鸟。”可以说杜甫后期风很不一致吧，写得大气吗？大气，但就是差点味道，那个“绝眦”夸张起来效果并不是很好。“穷目”,这是我写此文时想到的，其实也不咋地。

如果杜甫没有经历那些事情，或许是第二个李白

再说下绝句和律诗，杜甫简直是天生为律诗写作的人。律诗的众多镣铐，在杜甫手里反而成了武器。谁的绝句写得最好，或许有争议，谁的律诗写得最好，毫无疑问是杜甫。

当然我自己写诗也是风格不定，毕竟能学到他两位的几十分之一，我就满足了。

并不是为了贬低李白，我这样说吧。诗人的代表是李白和杜甫，李白和杜甫他两人在诗歌方面，走了完全相反的路。古往今来，没有那个人比他们走得更远。但是杜甫的路，更难走。

说到诗人的代表，那必然要说说学者的代表，那必然是苏轼了。没人谁比苏轼更像一个学者了。苏轼琴棋书画精通，普通人学会了其中任何一样，都可以留名古今。但是上天偏心，这么多本事，全给了苏轼。苏轼简直是技能树点满的奇人。

我常说，女孩要嫁人，就要嫁苏轼。苏轼还会做菜呢，况且苏轼还是四川眉山人，都说四川人怕老婆，想来苏轼也应该会听老婆的话。别的不说，那首《江城子》，非至亲至爱是写不来的。

辛弃疾，一个主职武将，兼职词人的词人。很多时候事情就是这么相似，这行最牛逼的人不是靠这行吃饭的。

苏辛谁厉害，这点学界已有评论：“辛之高处，苏不能及也，苏之高出，辛亦能及也。”

我虽然是苏轼的粉丝，但是也不得不承认这句话确实是对的。如果说苏轼差在哪？我觉得是境界吧。苏轼是个人，辛弃疾是家国。也正因为如此，喜欢苏轼的多，喜欢把自己带入代入苏轼人多，喜欢从苏轼文字中汲取力量的人多。

譬如我，21岁的我，所经历最大的痛苦不过是，一些很小的事情吧。

这里我还是想说一下，关于苏词和辛词的特点。苏是很明显的以词为诗，这个说起来很微妙。

所谓词，就是长短不一的诗吗？其实很难说明二者

苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》。这首词改成诗一点都不违和。但是宋词里面没有那一首词会这样写。宋词那么多，大部分写来写去就那几种情感。

简单来说，诗的作用比词广得多。而苏轼正式开拓了词的人。他让人知道，词原来是可以这样写的。这或许是源自苏轼天才般地玩弄。

旧的东西稍微变一下，就有了新意。貌似很多数学发现都是无意玩弄中发现的

要说辛词，我觉得什么都好，就是掉书袋不好。至少《永遇乐·京口北谷亭怀古》写的就不如《念奴娇·大江东去》好，中间那一串典故，其实没有必要吧。这和我个人的创作理念是很违背的。

最后说说，李商隐和杜牧。我觉得这两个应该是这三组里差距最明显的吧。毫无疑问是李商隐更厉害。李商隐这个人是真的厉害，他是创造了一种美学范式——朦胧诗。这种风格，影响了现代很多诗人。当然，很多人都是为了糊弄人而朦胧，写不来律诗，只好拿现代诗写一堆谁也看不懂的文字。

现代诗里写朦胧诗的也不少，不过我从没把顾城的诗当作朦胧诗去读，相反，我觉得他写得很直白。

不过李商隐情诗写得是真得好，写爱情，又不像写爱情。那么问题来了那个，女孩能看懂吗。

计算机系的我，自然是接触不到太多中文系的女生，不太了解。而且很多人虽然是这系的，但是基本不搞创作。我有幸旁听了几门，感觉还挺有趣，可是一看作业，真是枯燥乏味。创作都被扼杀在反复挤水的海绵里了。果然中文系才不教人写作，只教人如何品评别人的作品。

不过有一说一，计算机的漂亮女生还不少。男生颜值就很一般，果然是热爱编程的孩子。