我喜欢毕赣

第一次看《路边野餐》是在深圳的一个招待所，那时候还完全不知道毕赣是谁，可是看完路边野餐我就知道，他是有才华的。

说来很有意思，看完他第一个长镜头，其实没发现那是一镜到底，只是先被电影的质感吸引了，去看了评论才知道，有一个四十多分钟的长镜头。拉回去又看了一下，和同屋的朋友讲说，他这个长镜头很像结婚车队跟拍的手法，因为小时候在县城有见过参加这样婚礼的记忆。那是另一件事了。

今天又看了他的短片《南方》，电影很简单，质感不如他自己也很喜欢的《金刚经》，可是里边有个泉水瓶的镜头，对于一个大学生来说，感觉也是镜头语言才华的初体验了。

重看了《十三邀》的采访，更坚信他的才华中非常内核的部分就是个人经验和不扩散、不稀释的生活的味道。他让我想到贾樟柯的《小武》，他让我想到每拍一部电影就给自己买条金链子的宁浩，他们给人的感觉都是很真实的从生活来的人。贾的电影让人在煤灰的味道里读到隐约干净的书生气——在市井，但是上过学；宁的镜头则有种就着大蒜吃面的过分真实的“俗气”——上过学，但是在市井。毕赣呢，是个诗人。

不论是他的QQ空间后来转化成诗，还是他的周遭后来变成电影。他很幸运，生活里大部分“毕赣”是对生活和人有感受力却没有技术手段表达的人，我就是其中之一。有天和朋友说起毕赣的诗，我赞叹他是个诗人。可朋友问我，如果不是他的电影和已经被证明了的才华，我读同样的文字还会如此惊叹么？我想还是会的。他的诗和他的电影一样，有生命力。

他的电影还很少，我最喜欢《野餐》和《金刚经》。《地球》也很好，通常认为是《野餐》的加强版，其实正相反。我不知道他的叙事如果走出凯里，会是什么样子，我期待他的作品，也十分私心地希望他再停留在黔东南一段，我还想看他的凯里，他的荡麦，他的镇远，还有他的小姑爹。

接触最久的文字罗列也还是掌握不好，每每摆在那里，都觉得不如我在烧烤摊讲给朋友听的时候更接近故事本身和让我自己感动。可能因为说话本身那种可以岔开出去的好处，也不必刻意收回来，不用顾及文字叙述的层次感或者说空间感，那种岔出去本身就是语言特有的空间感也说不定。还有就是方言的魅力夹杂在其中了。

文末放几张图，放在中间怕把文字打断。

第一次听到被印证，十分震惊。

1谈调度

2

3

1谈自己的一丢丢小心眼。

2

写在最后，毕赣说他现在不写诗了，因为他不苦闷了。