年终特辑二 | 巴别图书馆里我们坐下来观看

众神与人类的战争

7.4

失落的国度

7.7

完结日：审判与回归的预言

8.2

宇宙密码

7.3

通往天国的阶梯

7.5

当时间开始

天幕——一个宇宙信息记录员的日记（第二版）

评价人数不足

灵紫 / 2019 / 清华大学出版社

原创作品

在本次年度报告中，我们将科幻作品分为原创和引进两部分。对于原创部分，以册为单位。2019年原创图书共计181册，不同作者的贡献程度如下图所示（由于作品选集中出现的作者较难统计，故该统计可能存在一定偏差，但已足以反映规律）：

可以看到，大刘依然领跑国内科幻出版领域。同时，老舍也因创作了在中国科幻史上具有重要意义的《猫城记》而得到了出版领域的关注，今年再版数量众多。其他单人出版册数较多的作者则大多出版了系列长篇，如郑军的“临界”六部曲、张之路的“少年科幻系列”、白丁的“云球”三部曲、FOXFOXBEE的“没有名字的人”系列和凌晨的“开心机器人”系列等。

猫城记

老舍 / 2019 / 花山文艺出版社

我们进一步根据作者在科幻圈的知名程度，将原创图书分为了核心科幻与非核心科幻两类，前者指在科幻领域较为知名的作者或编者的作品，后者则多为外围或非科幻作者的跨界创作（注意：该划分标准并不精确，仅为了反映规律而设），根据这一划分，181部作品中仅有65部为核心科幻作品。且码洋仅占原创作品总码洋的41.9%。这表明科幻出版物的核心读者或许并非我们惯常印象中的科幻迷，这些读者所关注的也并非圈子里耳熟能详的那些作者（大刘例外）。以Priest为例，这位晋江知名作家的《残次品·完结篇》和《大英雄时代》的总码洋仅次于刘慈欣，而后者出版的图书的总码洋还要仰仗《流浪地球》的大热和出圈来推动。

残次品：完结篇

Priest / 2019 / 江苏凤凰文艺出版社

大英雄时代

8.3

Priest / 2019 / 北京联合出版公司

将粒度继续切分，在作品选集领域，姚海军和星河的两本年选继续按部就班地推出；微象文化则出版了第二本中英双语的选集《未来镜像II》。同时，各科幻征文也陆续将获奖作品结集出版（《冷湖II·宿主》《第十八届白话文学奖·科幻文学奖获奖作品集》，此外还有两本《临界点》）。在所有的选集中，最值得关注的，或许是全球华语科幻星云奖组委会联合博峰文化推出的《星云志》。该系列选集集合了星云奖的历年优秀作品，是一套全集式的选集。想反观星云奖的评奖风格，或集中阅读过往的优秀中短篇作品，都可以从这套选集入手阅读。

星云志

7.0

全球华语科幻星云奖组委会编 / 2019 / 万卷出版公司

2019年还发生了几件对科幻圈意义非凡的事。临近年底，王晋康出版了长篇封笔作《宇宙晶卵》，而另一位已经封笔多年的科幻作家七月则用《群星》宣示了自己的复出。

宇宙晶卵

6.6

王晋康 / 2019 / 四川科学技术出版社

群星

刘慈欣，郝景芳等著郭凯主编 / 2019 / 沈阳出版社

七月 / 2019 / 人民文学出版社

有正面的新闻，自然也有负面的热点。《灰烬》事件在年中闹得沸沸扬扬，置身旋涡中央的长篇小说《灰烬》销量却并不理想，远不如早已不再受人瞩目的《宇宙钟摆》的第三部。

灰烬

4.6

叶俊超 / 2019 / 江苏凤凰文艺出版社

宇宙钟摆Ⅲ终极诱惑

4.5

银河行星 / 2019 / 北京理工大学出版社

通常情况下，作家都凭短篇小说出道，凭个人作品集向读者宣示一种身份和风格。在2019年，出版个人作品集的作者有王诺诺、陈楸帆、王元、燕垒生、马伯庸、石黑耀、吕默默、李维北、游者等人，其中王元、王诺诺、石黑耀和吕默默均为首秀，是值得期待的科幻新星。

吕默默李维北 / 2019 / 台海出版社

莉莉娅我的星

7.7

石黑曜 / 2019 / 天津人民出版社

回归长篇小说领域，在2019年，除去系列作品的作者们，最活跃的作者是吴楚，出版了《无光之地》和《记忆偏离》两部长篇故事；最受人瞩目的作品则要数陈楸帆的《荒潮》重制版，该作不仅在国内口碑颇佳，在国际范围也收获了大量赞誉。此外，还有付强的《摘星》。总体上看，科幻作者以年轻作者居多，四天王等老牌著名作家的创作活跃度则逐渐下滑。原创科幻领域仍旧呈现出百家争鸣的面貌，究竟哪些作者将成为未来的中流支柱，尚无定论。

无光之地

7.2

吴楚 / 2019 / 北京理工大学出版社

付强 / 2019 / 江苏凤凰文艺出版社

刘慈欣与三体宇宙

在众多原创作品中，刘慈欣与他的《三体》影响力巨大，已经超越了单纯的营销符号，形成了自己的出版体系。在2019年，去除借大刘名号为自己扬旗助威的书以后，专门围绕刘慈欣和《三体》的图书一共有12册，类型涵盖刘慈欣个人作品选、绘本改编和衍生出版物三类，码洋合计约占原创出版物总码洋的37.6%。

年初，《流浪地球》大热，借势出版的除了两版冠以相同名称的个人作品集外，还有电影的幕后制作花絮。这些出版物的销量都较为不错，说明电影对普罗大众的影响极为深远，也让大刘的更多作品为世人所熟知。

流浪地球

8.6

刘慈欣 / 2019 / 四川科学技术出版社

流浪地球

6.7

流浪地球电影创作手记

刘慈欣著 BUTU 绘 / 2019 / 北京联合出版公司

朔方等 / 2019 / 人民交通出版社

还有一部分作品反映了科幻对青少年的教育作用，因为它们的受众明显是低龄读者。这包括两本绘本，分别改编自《烧火工》和《乡村教师》，还有一本类似教材或教辅的课外拓展读物。它们继承了《带上她的眼睛》和《微纪元》的社会意义，持续影响着下一代人对科幻的审美认识。

烧火工

7.6

乡村教师

刘慈欣原著何贵文改编大夫绘画刘慈欣 / 2019 / 江苏凤凰美术出版社

和名师一起读名著：朝闻道—中国科幻名家作品精选统编语文教材“名著导读

评价人数不足

刘慈欣等 / 2019 / 长江少年儿童出版社

除了对刘慈欣的其他作品的关注外，人们对《三体》的关注依然热情不减。从2019年推出的相关衍生读物来看，除了三体宇宙推出的插画集属于真正围绕《三体》的周边外，其他衍生作品均表现了读者对这部巨作的认识，这之中包括一本哲学解读，一本科学解读和一本世界观解读，作者的身份则分别是哲学家、物理学家和科幻迷。如今，三体俨然已经是一种文化符号，从这些书中，我们能够看到围绕该符号建立的文化生态的不同侧写。

生命的深度

7.4

吴飞 / 2019 / 生活·读书·新知三联书店

田加刚 / 2019 / 四川科学技术出版社

三体艺术插画集

7.6

三体宇宙未来事务管理局森雨文化 / 2019 / 后浪丨浙江人民美术出版社

在这一生态中，身为作者的刘慈欣本人是缺席的。通常很少有人会关注他本人的非虚构作品，而这些作品恰恰反映出大刘本心中的见解和态度。幸运的是，在2019年，我们获得了另一本大刘的杂文集《我是刘慈欣》。本土科幻作家的文集和传记在国内一直凤毛麟角，但对理解作者却至关重要，我们期待这类作品在未来能够得到更多关注。

我是刘慈欣

6.3

刘慈欣著杜学文杨占平主编 / 2019 / 北岳文艺出版社

引进作品

2019年，引进国内的科幻出版物共计206种。其中，非虚构类作品29种，虚构类作品175本。接下来，我们将照旧从作者、译者和发源国家三个角度观察引进图书的特征。

上图为2018年的作者词云，下图为2019年的作者词云，单词的大小表示该作者的出版物数量（两个词云间的数据互相独立，仅显示出版图书超过1本的作者）。从两张图的对比中我们可以看到：与2018年相比，2019年再版引进作品的数量相对降低，但仍然占据较高比例（儒勒·凡尔纳、菲利普·普尔曼、克里斯多夫·加尔法、特德·姜、H·P·洛夫克拉夫特、阿瑟·克拉克、弗诺·文奇、约翰·斯卡尔齐），且不再仅限于古早作者或公版作品。在非再版图书领域，则出现了许多知名作家的新作，诸如奥森·斯科特·卡德的“回家”系列、菲利普·迪克的全套引进、约翰·斯卡尔齐的“老人战争”系列、菲利普·瑞弗的“掠食城市”系列、乔治·R.R.马丁的“百变王牌”系列、斯科特·维斯特菲尔德的“利维坦号战记”系列、柴那·米耶维的“巴斯-拉格”三部曲等。这种系列化出品的思路正在逐渐成为主流出版模式。

在上述作家中，值得一提的有三位作家，其一是库尔特·冯内古特，其二是菲利普·迪克，其三是特德·姜。在2019年，伴随着《2081》的推出，冯内古特这位横跨主流文学和科幻领域的著名作家的小说已经被全部引进国内（且仅有《加拉帕戈斯群岛》一书无简体中文版）。而菲利普·迪克的作品则正在科幻世界方面的推动下，有条不紊地完成翻译与出版。特德·姜的作品的引进情况则稍有瑕疵，有一篇发表在《纽约时报》上的《Better Versions of You》未被引进。

2081

[美] 库尔特·冯内古特 / 2019 / 中信出版社

菲利普·迪克的电子梦

[美] 菲利普·迪克 / 2019 / 四川科学技术出版社

太阳系大乐透

[美] 菲利普·迪克 / 2019 / 四川科学技术出版社

全面回忆

8.7

[美] 菲利普·迪克 / 2019 / 四川科学技术出版社

等待去年来临

8.3

[美] 菲利普·K·迪克 / 2019 / 四川科学技术出版社

呼吸

8.6

[美] 特德·姜 / 2019 / 译林出版社

你一生的故事

8.7

[美] 特德·姜 / 2019 / 译林出版社

在译者方面，下图展示了翻译作品超过两篇/部的译者（选集的译者信息不完整，故数据可能存在疏漏）的翻译数量对比。对比2018年的译者数据，可以发现：在出版领域，姚向辉、李克勤、丁丁虫、玖羽、仇春卉、王小亮、胡绍晏、耿辉等老牌译者仍然活跃在一线，且翻译作品的数量占主要比例。新作者则主要围绕各组织的选集或Mook提供翻译作品，诸如下图中的华龙、许卓然、罗妍莉、刘博洋、刘为民、张羿等人便是《银河边缘》Mook的稳定译者。

观察引进作品的来源国家，2019年的大体趋势基本没有变化。英美加三国仍然占据主要地位，同时日本和法国的作品仍然领跑其他国家/地区的作品。

尾部国家/地区因为作品数量较少，且仅有两年的数据，故难以做出有价值的判断，在此不做赘述。这些国家/地区包括新加坡、墨西哥、瑞典、以色列和挪威五国，具体出版物如下：

绝望俱乐部

6.2

[新加坡]王清佩 / 2019 / 湖南文艺出版社

沉睡者

7.7

[墨] 罗多尔弗·桑图约著 [阿根廷] 卡洛斯·亚翁绘 / 2019 / 世界图书出版公司

环形物语

[瑞典]西蒙·斯塔伦海格著绘 / 2019 / 浙江文艺出版社

洪水来客

8.9

[瑞典]西蒙·斯塔伦海格著绘 / 2019 / 浙江文艺出版社

巧合制造师

[挪威] 博比•皮尔斯 Bobbie Peers 鲍比·皮尔斯 / 2019 / 人民文学出版社

(以)约夫·布卢姆 / 2019 / 中信出版社

无人能解之谜

7.8

内容类型

仅考虑长篇作品，2019年，随着人工智能热潮的冷却（在专业领域，已经有相关产业进入严冬的论调），相关题材已经逐步退居二线。各个科幻题材占比较为均衡。近未来、超能力类作品在科幻领域占比进一步提升，这类题材多以轻科幻为主，即主人公阴差阳错地获得了某项超能力或得到了某些奇异发明，进而卷进了某种阴谋，从而展开大冒险的故事。相关作品多结合都市小说、言情小说展开，因此对那些非科幻读者更有亲和力。

值得一提的是推理类作品和面向青少年的作品（即YA类作品）的涌现。前者与近年来推理圈的跨界有关（或许受到了日本科幻和推理的跨界模式的影响）；后者则不再局限在我们惯常认知中的儿童文学中，开始不断出现“少年少女对抗世界之敌”为核心展开的欧美风格的YA故事。前者意味着科幻外沿的拓展，后者则意味着科幻面向年龄段的拓展。

把范围收束到国人的原创科幻上，2019年，超能力、科技惊悚、近未来、人工智能、星际探索、太空歌剧、时间旅行这些题材占据了主要地位。可以看到，不论是原创作品还是引进作品，都遵循着类似的趋势，即主要市场由轻科幻和探索与我们息息相关的新潮科技的影响的科幻作品占据。

与2018年类似，2019年，科幻作品的题材也依然缺少值得一提的创新（具体指审美层面上的创新）。在这方面，为数不多值得关注的一个是一些冷门子类的新作品的出版，诸如新怪谭（柴纳·米耶维《钢铁议会》《地疤》《帕迪多街车站》）、世界之船（罗伯特·里德《星髓》）等。

巴斯-拉格：钢铁议会

8.3

[英] 柴纳·米耶维 / 2019 / 重庆出版社

巴斯-拉格：地疤

8.5

[英] 柴纳·米耶维 (China Miéville) / 2019 / 重庆出版社

巴斯-拉格：帕迪多街车站

8.5

[英] 柴纳·米耶维 (China Miéville) / 2020 / 重庆出版社

星髓

7.2

[美] 罗伯特·里德 / 2019 / 四川科学技术出版社

不过，如果我们关注作者的身份，就会发现：在2019年有更多主流文学作家开始将目光投向科幻，此外，还有许多跨界类型的作者，他们的作品不再受文学类型的束缚，而是如同拉美作家一样，试图模糊主流文学和类型文学的边界，这类作者有糖匪、张德军、黎幺、陈志炜、王十月（再版）等。很难评价这种跨界的结果是优是劣，但是这种开拓边疆的精神却值得肯定。

无名盛宴

6.7

糖匪 / 2019 / 江苏凤凰文艺出版社

出版业地图

在2018年，我们曾经盘点过出版社、文化组织在科幻出版物领域的贡献程度，以及二者之间合作关系的特征。与2018年相比，2019年出版社和文化组织之间的合作关系更加密切，在关系网络上形成了大型团簇，而不再是零散的割据局面。下图展示了组织与组织之间的合作关系网，由于组织较多，内容较为凌乱，故隐去名称，主要目的是呈现整体规律。

在关系网络中的两个大型团簇中，节点数量较少的是科幻世界、八光分文化、99读书人组成的集合，其中中枢组织（与其他组织关联较多的组织）为八光分文化与人民文学出版社，出书较多的组织则包括科幻世界、四川科学技术出版社与八光分文化。考虑到各组织之间的关系，我们可以将该合作集团称为科幻世界系。另一个团体规模最大，其规模几乎相当于所有其他团体的总和。该集团中的中枢组织为江苏凤凰文艺出版社、北京联合出版公司、未来事务管理局和后浪，出书较多的组织则包括读客文化、江苏凤凰文艺出版社、上海文艺出版社、北京联合出版公司未来事务管理局和后浪。从地理位置上看，我们将该集团称为京沪系。

观察两个组织中出书数量较多的文化组织，可以发现两个团簇明显受到地理位置的限制，科幻世界系地处西南，京沪系则大多集中在北京、江苏和上海。而出版社则不受这种限制，成为了跨地域联系各组织的纽带。在书号减少的背景下，可以预见的是，文化组织在出版领域的发展将会进一步拓宽组织和其他出版社的合作关系，从而让这种抱团现象变得更加紧密。

在本次数据分析中，我们将不再以出版图书的种书作为衡量组织影响力的标准，而是以开卷销量数据为标准。考察这部分信息，2019年最具影响力的文化组织前十位如上表所示，2019年最具影响力的出版社前十位如下表所示。从中我们可以再次看到科幻出版领域的二八定律和这个领域的市场的局限——仅一本《三体艺术插画集》的畅销即可让制作方跻身前十。

豆瓣热度与销量真的挂钩吗？

在2018年，我们考察了宣发与豆瓣评分之间的关系。并根据科幻作品的豆瓣关注人数总体较少，得出了科幻仍然属于小众文学的结论。事实上，指向这一结论的数据并不准确——豆瓣关注人数往往难以反映一部作品的真实销量。

为了证明这一结论，我们将豆瓣关注人数（想读+在读+已读用户数的总和）结合销量绘制了散点图，横坐标表示豆瓣关注人数，纵坐标表示销量。考虑到新上市的图书在销量上占劣势，图中只使用了2019年上半年度出版的图书数据，限定为豆瓣关注人数排名的前100位，可以看到关注人数和销量之间并无明显关联。

下表列出了全年豆瓣关注热度与销量的排行榜。两个榜单中只有《2001：太空漫游》一本共同图书。且《<三体>中的物理学》《雪山上的机器人》和《我的世界：海岛》这三本畅销榜单中的图书在豆瓣上的关注总人数均不足100人。这已经足以说明问题。

其他值得一提的内容

在本年度的分析报告中，我们提到了更多的具体的科幻图书。在它们之外，本年度的科幻出版物中依然有一些值得关注的内容。

在科幻Mook领域，《科幻Cube》、八光分的《银河边缘》、未来事务管理局的“不存在”系列都依然在按部就班地出版。同时，还出现了一些非核心向的科幻Mook，在这之中最活跃的是《烧脑X》，一年以来已推出十余册，并宣称累计销量达60万册。这是一套主打科幻+悬疑的Mook，不过它的内容完全由小说组成（因为在当当和京东上搜到的该书书号与其他图书大面积重装，所以我们暂且将这个系列视为杂志）。

在科幻理论方面，2019年出版的45部非虚构作品大部分是虚构作品的衍生出版物。在偏核心向的图书中，值得一提的有《真名实姓》《科幻编年史》《未来的坐标》三本。

《真名实姓》本质上是一本对弗诺·文奇同名作品的衍生未来学文集，但是其中收录了文奇的原作。这种结合是未来学大热和科幻热的杂交产物，与《十二个明天》或《希望之地》有异曲同工之处。在我们看来，这种结合能够更好地让我们认识到一篇科幻作品在现实世界中的意义和地位。不过，这对非虚构和虚构作品的质量也有着较高的要求。

真名实姓

8.2

[美国] 弗诺·文奇 / 2019 / 北京联合出版公司

在我国历年的科幻出版物中，百科全书和编目索引类的图书始终是近乎缺失的。在2019年，我们迎来了一本新的百科全书——《科幻编年史》。该书的翻译依然存在较多尴尬错误，并且索引设置方式有些不利于检索，但是作为一本科普科幻自身的图书，却依然能向读者呈上一个本真的科幻全景（而非各种文集中经过作者编选和主观论述过的科幻史）。同时，该书提供的数据可视化图表非常有特色，能迅速让人理解一个专题下作品在科幻史中的发展脉络。这种数据驱动的科幻研究，也将是科幻百科在2020年努力的方向。

科幻编年史

8.6

［英］盖伊·哈雷（Guy Haley）盖伊·哈雷 / 2019 / 中国画报出版社

在所有有关中国科幻史的论文中，夏笳的《百年科幻“中国梦”——从梁启超到韩松》是一篇颇为高屋建瓴的作品，深入浅出，提供了对中国科幻史的全景鸟瞰。《未来的坐标》收录了这篇论文和若干由此衍生而出的论文。从这些科幻观察中，夏笳为我们呈上了中国科幻史各个阶段的核心矛盾，也为我们定位了何慈康松等知名科幻作家在这段历史中的位置。

未来的坐标

7.4

王瑶 / 2019 / 上海文艺出版社

在虚构领域，有一类作品格外引起了我们的注意。与其说是科幻，倒不如说它们是虚构尖端科技下的现实作品，推想的则是真实存在的尖端科技背后的现实社会环境。其中较具代表性的有池井户润的《下町火箭》、市川忧人的《玻璃鸟不会归来》《水母不会冻结》和《蓝玫瑰不会安眠》。类似的原创作品则集中在《弹弓神警》这类互联网时代的高科技犯罪故事。

下町火箭