萨里斯反目欺弱女 莫二薇飞骑救红颜
卢森心下大惊，不由慌了手脚。此人在古典好莱坞练就的菲勒斯神功着实厉害，众所周知，橡木林派已经称雄江湖一甲子有余。10年前，萨里斯在香榭丽舍大街花5美分淘了一套9成新的电影手册，候在普罗旺斯的麦地里整天向高达、楚浮、柯莫黎巴结点赞求教，短短数年间竟然在江湖上难遇敌手。
以自己的功力修为，卢森显然难以正面抵挡这源源不断的作者攻击。她正思忖间，只觉喉头一甜，脸上立时蒙上一片黑气，哇的一声，竟然喷出一堆爆米花来。这萨里斯方才只使出了最入门的连贯性剪刀手，虽只用三成功力拍去，卢森却已招架不住，只能强忍剧痛。
萨里斯见爆谷女神落败，心念一转，仰天大笑：“还是留着你的爆米花去电影院看《三种生活》吧。就凭你们几个女流之辈，也配围攻男导万神殿！”郝思科柔声道：“达令，sacrifice,affliction,choice,competition！”郝思科推掌上去，一边念动咒语，一边把从日落大道采集的女子力输送至萨里斯体内，萨里斯运转移形换影术，把这阴气化为阳气，顿时内力大增。徐娘半老的郝思科向丈夫萨里斯瞧了一眼，双颊竟然泛出了少女般的红晕。
“卢女神，杀鸡焉用牛刀，让我灭了这个捧臭脚的。”江诗顿朱唇微启，扶起早觉体力不支的卢森，顺手递过去一只苹果箱。卢森心念其诚意存感激，不再强撑，于是气运丹田将爆米花逼出，接在箱里。少时，她已觉脉搏均匀有力，心下喜慰，却又不敢走动，只得静息打坐。
“要对付菲勒斯大法，只能使出玉女本质剑法！”，江诗顿一跃向上，冲天而起，差点喊出声来。众人皆奇，暗叹这轻功纵然自己吊上威亚难及。她挥动那把熔铸了政治和娱乐奇毒的双刃剑，径向萨里斯刺去，这是一招双龙吸水。萨里斯使出一个虚焦步法，轻轻闪避，左手顺势一个反拍，把江诗顿擒将过去。
卢森、夏蓉、瑞琪等人一见，尽皆失色，好俊的跳切步法！萨里斯与江诗顿相距七八丈之远，如此景深怕是宝莲姥姥也需费力越过，他一招“编导合一”转守为攻，手法转换似透明渔网一般微细，几非肉眼所能察觉。众人骇异之余，尽皆钦服。萨里斯这招，后来被不列颠岛的伍伦偷师，伍伦竟然找出了编导合一的无意识漏洞，这是后话不表。
却说江诗顿被萨里斯控住穴位，自是动弹不得，心生惧意，但依旧笑道：“我有腐影毒功，你小心了。”萨里斯却不为所动，提起江诗顿身子，摆了几摆，正要360度环摇扔出。瑞琪急呼：“不，不！万……万不可，江姐姐！”瑞琪自幼与江师姐相好，一往情深，如今却只能眼睁睁看她涉险，她声音发颤，惊恐已达极点，再难想起江师顿的名字。再看一旁观战的霍克斯、尊伟尊福兄弟、番僧阿福烈·希考克之流却纷纷大叫：“excited！excited！编导合一，天下无敌。德配天地，古今无比！auteur！auteur！Mise-en-scène！”更有人抛出宽檐帽，抱着口琴吉他班卓琴或吹或弹不绝于耳，好不热闹。
一片喧哗叫嚷之中，忽听得山下一个声音传来：“堂堂村声派掌门，竟然欺负几个弱女子，也不怕影评人耻笑！谁说菲勒斯大法胜过精分轻烟掌？给宝莲真气提鞋都不配！”
这声音也不如何响亮，但清清楚楚地传入了众人之耳，尊福、霍克斯、齐纳曼等人一愕之间，都住了口，不禁都握紧了腰间的左轮。
十余骑疾风般上山，向万神殿飞来。人虽不多，却个个骑着高头大马，乘客尽皆女流，一色的薄毡玄色大氅，如关了灯的影院一般漆黑。人既矫捷，马亦雄骏，每一匹都高头长腿，通体黑毛，奔到近处，众人眼前一亮，金光闪闪，却见每匹马的蹄铁竟然都是黄金铸就，映出许多群雄18个月大时的镜像。她们人虽不多，却似有千军万马一般，气场十足。
马蹄声越来越响亮，为首一人执一红旗，临风招展，上书“psychoanalysis”，最下面缀着狮身人面十字绣，等她近前，众人方认出是谁。
群雄都道：“伯贝克书院的莫女侠到了！伯贝克书院的莫女侠到了！”
有四面红布小旗从山崖边升起，一路颠簸小旗却起伏不大，四乘马齐齐奔上山来，乘者翻身下马，手扶胸前的斯坦尼康，立在莫女侠四周，不发一言。群雄眼见这几位擎旗人傲视江湖的气势，心生肃然之感。你道她们是谁？明眼人都知道：新乡卡普兰，墨尔本柯丽德，加州劳瑞娣，还有短发的巴特勒！
Notes：
1.Andrew Sarris.Notes on the Auteur Theory;The American Cinema: Directors and Directions 1929-1968.
2.Marjorie Rosen,Popcorn Venus: Women, Movies
3.Molly Haskell, 'The Woman's Film', from From Reverence to Rape: the Treatment of Women in the Movies(second edition), Chicago: University of Chicago Press, 1974; 1987.
4.Claire Johnston, 'Women's Cinema as Counter-Cinema', from Notes on Women's Cinema by C. Johnston (ed.),London: Society for Education in Film and Television, 1973.
5.B. Ruby Rich, 'The Crisis of Naming in Feminist Film Criticism' from Jump CutA Review of Contemporary Media, Number 19, 1978.
6.Sharon Smith, 'The Image of Women in Film: Some Suggestions for Future Research', from Women and Film,No. 1, Berkeley: University of California Press, 1972.
7.E.Ann Kaplan,Women in Film: Both Sides of the Camera (1983)
8.Barbara Creed, 'Horror and the Monstrous Feminine: an Imaginary Abjection', from Screen 27:1, Glasgow:John Logie Baird Centre, University of Glasgow, 1986.
9.Teresa de Lauretis, 'Oedipus Interruptus', from 'Desire in Narrative' from Alice Doesn't: Feminism, Semiotics,Cinema by Teresa de Lauretis, London: Macmillan, 1984.
10.Judith Butler, 'Gender is Burning: Questions of Appropriation and Subversion' from Bodies that Matter: On the Discursive Limits of 'Sex' by Judith Butler, London: Routledge, 1993.
11.Louis Cha,Demi-Gods and Semi-devils.
