我的2019年度观影报告
查看话题 ＞不要关心宇宙的奥秘，因为自我还未探索彻底
又是一年结束，有改变的是这一年不再那么依赖电影了，像以往一天不看电影睡前都会有点心理的落差。好像今天如果没去那个奇妙的世界，就没有获得这一天真正想体验的情感，就这样在繁复的一天中浪费了一天生命，我也时常会为这样的自我谴责而感到可笑。电影给我的感觉像是一个容器也像一面镜子，更是那座看不见的城市和小径分叉的花园，喜欢他对时间的浓缩，也痴迷她广博的空间视野。这一年，花了更多的时间去工作和游历，给自己建了一个家，和爱的人定下了婚约。时间终归是有限的，而更多的付出给生活时，才发现所谓的人生或者生活并不完全是鲍姆巴赫式或者伍迪艾伦式，也不是小津或是枝裕和可以覆盖的生活全部细节，电影从我生活的全部想象变成情感的隐喻。 看电影和读书一样依然是我一直的热爱的事，我享受那些情感的批注和将世间万物尽收胸襟的坦荡，生活和电影是多么美好的一个交叉，那照例把这一年从电影中获得的感动点点汇总总结。
小寒
1、《此房是我造》
真羡慕拉斯冯提尔能用电影来治病，这里面的一切都可以看作是拉斯冯个人的宣言和宣泄。同时这也是一部嵌套电影，层层循环结构，以变态杀手的内心探索为主干，像一棵松树倒叠似的挂上艺术史的个人论点，而所有的杀人事件只是论点的论据。随着虐杀程度的恶心升级，拉斯冯以冲击道德底线的暴力将自己的内心对艺术的狂热和对人以及社会的厌恶发挥到极致。整个电影和女性瘾者结构一样以对话和章节加抖书袋的形式展开，电影因拉斯冯的博学而散发着诱惑迷人的气息，但这实在是一件危险的事。现实生活你不能做的事或者你无法说的言论可以用电影演绎和委婉表述，电影跨越在私人和普世的鸿沟间，依然是拉斯冯提尔对这个世界不治病因的反抗。
2、《蝙蝠侠黑暗骑士归来上/下》
相同的人，终究是敌亦是友，终结了小丑的虐恋，和大超的厮杀才真正开始。年老的蝙蝠侠终于拿起了枪，也开始依赖机关的重要性，大超终归是善良的本质上他认为不应该有任何超级英雄可以干涉地球，所以他死心塌地的皈依美国政府维护着世界的和平，而作为凡人的蝙蝠侠更懂得何为自由的意志，尽管作为义警游离在道德的边缘的正义本来就是正反两面的硬币。
3、《四个春天》
想起皮亚维奥利的生命三部曲，恍然大悟这部电影差在哪里。为了尽可能好看，剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情，但这不是纪录片的本质，摄像机纯粹的沦为了工具化应用。四个春天的片段，可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常，而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了。观赏它会让人感动和愉悦，但是作为一部电影的影后反思，他是一部不成熟的电影，作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”（行为动作）而没了私（内心深层的记录），况且摄像机暴露的也太多了，想起小口袋看过的《生活而已》系列就抓住了“私”这个点，纪录片的每一个题材的元素其实都很明显，如果不能产生连续性，那就是跨越了纪录片的界限，甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版。而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显。但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情
4、《冥王星时刻》
章明十分厉害，在他的电影里情欲的变现手法很独特，一定程度上是吸收了环境的因素，从《巫山云雨》到本片，从缥缈的三峡到原始的巴渝景观都悄悄潜藏着情欲的种子。虽然没有任何一场激情戏，也没有卖弄风骚的特写，几个人之间暧昧和若隐若现的情感始终牵连不断，自然曾美慧孜的寡妇出场，那潜在的情欲终于迸发。加上野人等神秘的氛围虽然会让人联想到阿彼察邦的电影，但却是截然不同的两种风格，章明有自己的一套表达风格。行走和淡化的表演，虽然有台词，电影本身却是沉默的，我们的几个主角在这山水、部落之间找寻的还是自我的本真。虽然我喜欢章明导演的情欲表达，但这部电影整体的观感却略显平淡，既然失去了戏剧，但也没有心理上的侧写，和诗意似乎也差了那么一点，所有风格化的表达都很平缓。
5、《毒枭：墨西哥第一季》
依旧好看！但回想起来怎么这么像创业。整个毒枭的创业史，很符合现在的大部分创业的模式，首先你得有爆款产品（无籽大麻）然后你得有铁杆代理商（广场头目）给你分销，等有一天你公司发达了但还不够上市就得有更高效赚钱的产品，那就贴牌哥伦比亚白粉，也终会有一天你的公司像一个帝国化的集团了，你的创业团队会对产品有分歧，你的代理商会觉得不爽，家人远离，你开始踱步一如创业初始一样忧伤，有钱原来他妈的使人空虚啊。虽然墨西哥毒枭没哥伦比亚的毒枭那么魔幻，但这一季还是成功的塑造了一种垂直和堕落式的人物美学，卡玛瑞拉探员的死拉开了整个毒品战争的帷幕也给其他探员打通了南美行走无忧的通行证，总有人得牺牲换取大众的觉醒，但实在是不公和残忍，一个体制的腐败一定是由内到外的，你看外表是毒枭的魔幻创业史，真是应该是高层魔幻的腐坏和各种阴差阳错事件的巧合。
立春
6、《笔记.日志.素描》
想起庞德的诗“人群中这些面孔幽灵一般显现／湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。看着梅卡斯这私人的影像，瞬间神思飘向纽约，像是记忆高度集合的晶体，琐碎的事件和晃动闪烁的人脸模糊而又真实。如果有条件，每个人都应该去记录下自己的生活，毕竟我们都会遗忘但是影像会填充我们遗失的那部分美好。对比克里斯马克的《日月无光》，前者是书信而本片则是纯粹的私人日记，断断续续的文本，真实的生活切片，纽约四季的轮转，梅卡斯像是城市游走的诗人，赞美人群、赞美纽约。梅卡斯的视角是各个角度的，也让本片看起来充满生机，那些生趣的记录包含的是对生活诚挚的热爱。果然真实的、过往的都带有着乡愁的属性，能让每一个观看者都感受到时间的流动，而摄像机真正成为双眼，机器机械的记录这个世界，而未被粉饰的真实影像则是我们所能收集的吉光片羽
7、《骆驼祥子》
修复版的色彩太美了，能看见老北平的风貌真是让人心动啊，祥子浓缩了一个时代中国人的悲惨命运，虎妞的死和小福子的悲惨命运应该无人不为之动容吧。老舍笔下的北平被凌导拍的如此生动，尤其诸多细节都让人不得不称赞老一代电影人的匠心。
雨水
8、 《地球上最后一个夜晚》
塔可夫斯基电影元素拼贴集，这电影真是无趣极了，就像阿巴斯的《24帧》，雪中猎人的元素可以成为电影，自然塔可夫斯基的电影元素也会成为毕赣的电影。电影像是捏着鼻子说话，拿腔作势的感觉，本质是一部加强版的《路边野餐》。这部电影就像一个小镇文艺青年的文艺春梦，在小镇青年的文学创作中迷一样的女人是最典型的象征，让大部分人看起来不知所云的故事其实就是三言两语可以说完的破事儿，方言文艺呛加自己写的诗歌，掉书袋的典故伏笔，毕赣也太让文艺青年的羡慕了，毕竟有几人能让汤唯做自己的电影女主角呢，能引起这么大的轰动呢。长镜头飞天遁地了但也只是形式上比《路边野餐》强了罢了。毕导你还年轻啊，不能第二部长片就这样重复自己啊。过度解析毕赣电影我觉得不合适，既然说作者电影那么我们聚焦毕赣个人，思辨性目前通过访谈未看出来如何
惊蛰
9、《夜以继日》
狗血中的一丝鬼魅，情爱的双重叠像和幽灵的架构。有几处被不顾一切的爱感动，更多的女性侧写和人物距离间隔，女性角色是真实和虚幻的桥梁也是感情的集结点。
10、《我的天才女友》
HBO的手笔还原这样的小说轻车熟路，连演员都让人无法挑剔，按照原小说里的剧情这片里的渣男成堆，后面是要给人虐死的节奏。女性视角的发展，从苦难的童年开始两个人女孩的人生就注定要脱离自己真实的生活环境，走向一条苦痛的反抗之路。看剧不也就是看这样的人生吗。唯一的不足就是的确缺少了文学的魅力，足够精美的还原却缺失了阅读想象的乐趣。
春分
11、《死于明日》
开始觉得是一部很形式化的电影，用一系列短故事加ppt素材勾勒一幅死亡的思索图。看到替身女演员那才发现整部电影的美感，死亡带给每个人是命运的改写，自己的断章却可以牵连别人的一切。导演用一种清新碎片化的模式去讲述死亡，观感很漂亮独特，电影中大多数死亡事件我们所能看到的都是之前或之后，死亡主角的悄然消失才更能体验这种命运迷失的魅力。
清明
12、《风中有朵雨做的云》
无关删减片子叙事尤其前段很有问题，加上要命的删减，关键的情感元素都被削弱了，但这不用纠结，因为你如果追求完美的叙事就不用去看娄烨的电影了，我们爱娄烨爱的是他镜头下鲜活的人物和让人回味无穷的男女纠葛，我们敬佩的是他的特立独行。虽然官商勾结，中国近代这些黑金史只是娄公子的奇情故事的背景板，仍然看的人情绪紧张，如临其境。和娄烨那部被和谐的电影一样，时代只是人物命运变化的一个引线，人物我们终会忘记，但是时代却永远镌刻在每个人的记忆里。从一开始雾霭阴沉的航拍开始就从心里暗喜，是娄烨电影里才会有的阴暗潮湿，虽然摄影相比之前现代感了很多，但娄公子执念的手摇依然让电影美感十足，车内的两场打斗戏更是让人屏住呼吸。所幸没有错过这部电影，风里云里，人生真不过去一场游戏一场梦。此外，中国特色字幕结局真恶心。
13、《真探第三季》
很有回味感，除却最后一集，纵观整个聚集，剪辑真的用心、厉害！三个时期串联的一点不凌乱。其实案件已不是本剧的重点，重点是所有人的人生，两位警察的，受害者全家的，以及一些局外人都因为这类似蝴蝶效应的失踪案破坏了人生，走上各自的陌路，如果你放低以刑侦剧的追求去看，其实很值得回味，包含了浓浓的宿命意味以及对体制的无奈，人生哪有那么多如果，都是一步错步步错的，更可怕的是以一个错误为中心，像一个漩涡，牵扯其中的人无一可逃离。我们都怀恋第一季的神棍哲学，也失望第二季的加州奢靡腐坏，第三季中和了一下用刑侦的壳子其实讲述的是家庭和人生。看完最后一集唏嘘不己，时间的跨度很明显，加上演员的敬业，真的宛如窥视他人一整个人生，所有的无奈、悔恨、释然都很好的被剧作调动着。真探的精神在这哥俩这体现的最明显。
14、 《伦敦生活第二季》
最后女主走远后的回首一挥手，意味着剧集的结束，伤感随着剧里的夜色弥漫开来。这一季真是太喜爱了，它是一部喜剧各种错位的包袱让你忍俊不禁，但它又是一部能触动到你的当代失意生活指南。面对自己，面对爱是多么的难，从第一季的迷失糜烂生活，到这一季和神父的纠结情感，在追寻爱的过程中每一个人都在痛苦的重新认识自己，可能生活就那么不痛不痒的过去了，我们终无法抵抗孤单，和至亲之人也只是口舌相争终归是心系对方的。生活哪有什么奥妙的哲学，生活最美好的地方可能就是他的不确定性吧，你不知道什么是爱，什么是活着，什么是交际，就这么乱糟糟的过一天是一天，愿终有人会一不小心闯入你的世界，触碰你、认知你、甚至捕捉到你走神的神识，空荡荡的内心一瞬间被填满，你知道那就是爱，洋溢着、沁人心肺的爱意，即使你得不到它，你也终究被爱过。
谷雨
15、《过春天》
过春天这个暗语用的真妙，结尾如果可以更自由的处理会更好，但体制审查没有办法。导演把少女成长的过程和情感的细腻拍的即清新又美好，一次次关卡的来回，身份的切换，青春的冒险，对于遥远世界的幻想，甚至荷尔蒙难以抑制的野蛮成长都那么鲜活。
16、《太空生活》
不管场景在哪，德尼的风格永远是这么鲜明。德尼的电影永远都是流动的，连配乐都像是水做的丝带一样缠绕着整部电影，而德尼镜头下的人物都是苦闷压抑的，尤其局部身体的特写很直观的传达出情绪的张力。太空监狱只是个框架，真正传达的还是一种情绪，德尼最爱表现的情欲的、难以琢磨的、古怪的、压抑的情感。
立夏
17、《江湖儿女》
太像贾樟柯的自我命题作文了，除了涛涛我还真想不出谁更适合贾樟柯电影了，如此契合的气质，绝佳的夫妻档。影迷调侃这是贾樟柯的一次自我致敬，我看莫不是江郎才尽了吧，廖凡的演技真是怎么看都舒服。江湖二字在贾樟柯电影里不过还是时代跨度的背景板，一个女人的成长，地域的跨度和时代的变迁，算是在尝试《天注定》和《山河故人》后的创新，一次自我风格的回归。
18、《凶榜》
放置1981年来看绝对是一部吓破胆的佳作，即使现在看电影的社会意义，以鬼寓人的反衬社会现实也很新颖。从一个孩子的诞生到一个家庭压力之下的可怖幻觉，再到一个人的异变，真正恐怖的不是鬼魂而是生之无欲。
19、《无主之作》
感动！前半段电影式的奇遇（和医生的女儿以某种不可能的巧合成为恋人）以及太工整的手法让人昏昏沉沉，一直到后半段美的感受和电影的魅力开始慢慢浮现，让人沉醉。起承转合，沿着一条线其实是多个故事的转移，无主之作印证着历史、艺术和生命的缺失与复得。
小满
20、《东京教父》
没那么行马天空的今敏用简单的电影式奇遇也让人感动不已，三个各自背负孤单的流浪人和一个天使般的婴儿，在新年寒冷的冰雪多了一丝幽默和异色的温情。红鬼和蓝鬼的故事小时候就看过，在电影里再次看见以成年人的思维去解读又有新的释义。
21、《视觉》
如果不是河濑直美阿姨，没人可以拿住这个可笑幼稚的题材，类似的电影有很多，但只有河濑直美阿姨才能表达出自己的密林神性。不知道为啥都这个年纪的比诺什阿姨了，大家都要给她拍成一副欲女的形象。
22、《省港旗兵》
本来是一个很有宿命意味的电影，但麦当雄用写实的手法削减戏剧，夹杂着政治隐欲拍出这样一部够狠的悍匪电影。肥狗滑雪场之死和最后的巷战拍的真好，最后屋顶的死耗子不言而喻，跨过两地谁家地盘谁门儿清。放在1980s这算是有开创性的作品了，十分大胆也极具创新。
23、《开罗紫玫瑰》
这才是真正的电影奇遇！衰败的经济背景，粗野的男人和柔弱善良的女子，像极了费里尼的《大路》，但是伍迪艾伦给了她影院这个避难所以及一场关乎电影的浪漫奇遇。结尾是典型的伍迪艾伦式结尾，小小的欺诈抑或一念之差造成的剧情反转，伍迪艾伦的电影总是这样充满幽默和失落的矛盾情绪对立，米娅法罗太契合这个角色，结尾那种人间悲喜的错落表情和情绪更让人信服。
芒种
24、《神圣车行》
戏为人生的疯癫的狂欢，德尼.拉旺绝对是个伟大的演员。电影史中有很多不同风格疯癫的导演，比如赫尔佐格、祖拉斯基、拉斯冯提尔等，卡拉克斯以自己独特怪异的浪漫和变换的讽刺也可以列入于此。电影涵盖的内容太多，批判好莱坞也好，对艺术的自省也罢，可以有多个角度的解读，呈现给观众的也是意识上奔腾的享受。
25、《废材联盟系列》
成了我枯燥旅行中的轻松必备剧集
26、《海滩流浪汉》
看似瞎胡闹疯癫，其实依旧包裹着浪漫和寂寞的内核。花花世界终抵不过虚无，而可以弥补虚无的只有无止境的狂欢了。
夏至
27、《地久天长》
唉！不得不叹息王小帅真是才气不够还喜欢捏着鼻子说话。本来是是一个家庭近一个世纪的苦难史，从山上下乡、严打、计划生育、下岗浪潮这一系列社会变革节点展现对一个家庭的影响，最后又小里小气的收纳成两个家庭的半个世纪和解。王小帅电影的个人风格就是他的叙事风格，一个故弄玄虚的矛盾点，一群为此而沦陷的人，意图展现一个时代的秘密，最后又装着带着脚镣跳舞的自我阉割。越看越泄气，看到最后已经忘了这个家庭真正的苦难是什么了，只有演员的精湛演技维持着情感的延续。不管从最早的单车还是日照重庆、闯入者都是这个路数，王小帅最后总是能奇怪的消解自我原本的立意，把电影拉低层次感，这也是我一直不喜欢王小帅的原因。抛开这些作为一个中国人看着这样的家庭的变迁史难免会被触动，尤其王小帅以孩子这个中国人情感元素最易被打动的点。
28、《切尔诺贝利》
看剧前我有一种担心，就是美国人拍切尔诺贝利的姿态是不是正确的。从第一集开始，这种顾虑就被打散，一直沉浸在被还原的历史所带来的感动和恐惧中。长期以来一直从心里抵制这样被翻拍的历史真实事件，因为讨厌那种为了渲染情感被放大的细节，但切尔诺贝利则特殊，随着苏联的解体，这次人类历史上最危险的核爆炸却从没被遗忘，他的悲鸣时刻萦绕在耳侧。我想大部分人看这剧一方面是对核的恐惧，而更深的恐惧则来源于集权的控制，毫无真相可言。
小暑
29、《怪气物语第三季》
依然满满的80s年代感，仿佛穿越一般的视觉观赏。虽然致敬很多b片而加入诸多血腥、恐怖元素，但依然以轻松为主基调。看着小孩子们都长大了，不仅有了成长的烦恼还有了恋爱的烦恼，挺奇妙的。有的人离去，故事也划上一个句点，归根结底这还是一个关于成长和友情的剧集。苏联的这个阴谋傻的可笑，单看剧情也很流水线化。
30、《女他》
惊艳大过遗憾，的确在国内这个创作语境下能看到这样一部想象力爆表的定格动画，惊喜不言而喻。会让人想到史云梅耶，也钦佩导演的制作精力和付出的心血。
立秋
31、《寄生虫》
脑海里不停碰撞的是《小偷家族》，因为他们的内核都是底层家庭的一种寻求蜕变史。奉俊昊的商业片技法太过娴熟，拍这样一个潜入类型的电影完全依靠工业化电影制作的模式在雕琢，电影好看却依然让我从中无处可寻丰俊昊个人的踪影。我们都知道导演呈现的是阶级对立的反省，我们也看过李沧东类似的《燃烧》，但总觉得李沧东的影像依旧在脑海里燃烧，而《寄生虫》更像是一个有趣的黑色幽默故事，被不停标签化的人物，上层和下层明显的物质对立只是为了满足故事的张力，而《燃烧》则用一种神秘感化解了这种张力，自然对比是枝裕和，家庭片的温情内核更不是奉俊昊所擅长的。故事就是故事所有的一切是为了服务连续的叙事让人看的很爽，这便是丰俊昊超强的个人能力，我喜欢丰俊昊的电影因为他会吓到我也会让我看的很投入，但从不会给我留下任何会被存储的影像记忆
32、《五毒》
剧本相当好，加上畅快的武打场面，张彻将传统武侠电影进行了一次创新。以及另类的奇淫巧技，悬疑的氛围都一直吊足观众的胃口，紧扣毒这一题眼，毒体现在不同的层次和人性之面。
33、《黑袍纠察队》
出了一口恶气。厌烦了漫威的伟光正超级英雄，终于来了这样一部反超级英雄黑作。dc遮遮掩掩没敢讨论清的黑暗问题，也被端上了台面。真是讽刺，烂仔帮总有新奇的点子。
34、《残缺》
残联者联盟，张彻真的太硬了。结尾部分喜剧性打斗，成龙应该借鉴不少。
35、《刀》
很乱，也很奇情，部分甚至可代入《青蛇》。徐克混杂王家卫，很意识主观镜头，神经质武侠，这片子足够怪，也足够有意味。独臂刀的老梗，但很徐克拍的很脏很荒漠。
秋分
36、《超脱》
十分阴郁的电影，纪录片的手法拍摄更为冰冷，对生命没有一丝希望，片名是超脱，但除却死亡只有在人世沉沦。以学校的学生和老师为主要人物，不仅有社会议题的探讨更是将本是希望诞生之地的学校放置这样一个悲观的探讨之中。电影没有采用传统的叙事，在记录和讲述之间徘徊，仿佛让观众沉浸入一个忧郁的环境，不停的叩问自己的生命体验，唯有叹息一声，希望一切都应该是美好的。
寒露
37、《我的父亲母亲》
很美，也很残忍。摄影和配乐完美的构建了这个乡野爱情的背景，章子怡的奔跑像所有电影史上为爱奔跑的角色一样，让人感动。跳出这个痴情等待的爱情故事，放眼时代又是极其残忍的，又有多少爱情故事在时代的洪流中被冲散，这种人为的干扰是最为心酸的。现在和回忆，黑白和高饱和色彩的对比，十分巧妙的形成现实父亲去世沉郁闷的气氛和过往父母单纯爱情的美好对比。有煽情的段落，而更多的是以女性视觉的化解，尤其章子怡的拿捏十分好。片中的漫山遍野抑或狂风暴雪都形成观众观影美好的记忆，想想老谋子不浮夸这么极简主义也还是很感动人的。
38、《新独臂刀》
姜大卫、狄龙的cp太好嗑了
39、《玩具总动员系列》
为了四又重温前三部，依旧感动。尤其第四部，本以为是贩卖情怀的续作，没想到第四部是最触动我的，剧作又上一个层次。太多美好的瞬间，也有伤感的部分。牧羊女代表当下女权的一种形态也很意外的惊喜，配角诸如飞车王等也都带着可以牵动人感情联想的故事性。和老朋友们的分离以及胡迪近乎大爱的奉献都让人感动。皮克斯绝对是最懂孩子、最懂童年的一家伟大动画公司，致敬！
40、《独臂拳王打破血滴子》
太牛逼了，配上这电子乐，各种奇淫巧技、胡飞乱扯的武功从头打到尾
霜降
41、《心理神探第二季》
想想双侦探的模式俨然已成了这种刑侦剧的一种标配，每个人的困境和执着不同，每个人所树立的角度也不同，但始终会有一个是主角，上一季小乔是绝对的主角，到了这一季比尔的家庭戏加入以及温蒂的恋爱戏。主角的成分就开始分散了，人物的魅力自然就散发更广。剧作方面编剧可能害怕重复的聊天会让观众厌倦，所以加入了亚特兰大案件作为主线。小乔的角色真的太理想主义，离开比尔这就一个不完整的调查组。一季结束作为一部优质的美剧自然给人留下诸多回味，不管是和曼森对聊的精彩还是亚特兰大官僚、种族主义影响案件的遗憾，还是比尔回到空空的家，小乔和温蒂的未来都值得玩味，惆怅和落寞的感觉悄然升起，这也是观众喜爱看剧的原因，回味十足。这剧最大的优点就是偏纪实的风格，不浮夸，完全可以随着小乔等人走入连环杀手惊悚的内心沼泽。
42、《少年的你》
曾国祥的第二作依旧证明了自己的野心，面部特写的用法也很大胆，两个演员的演技经得起这种放大，不仅没有带来一丝不自然的表演还更好的传达了情绪。整个电影就像乒乓的抽球，每一拍子都紧扣少年这个主题。真想听听隔壁郭敬明老师怎么看这部步他后尘的校园欺凌电影，随便指导下如何调教演员。撤档、抄袭这一系列围绕电影的话题，并没有破坏这部电影的品质，虽然可以看到明显的更改痕迹以及偏向正能量的倾斜，他还是值得喝彩。
43、《大小谎言》
上一季是女人们的友谊和家庭观，而这一季则是女人们在漩涡中展现的坚强。后面的庭审戏加强了戏剧可看性。加入梅姨这个怪婆婆角色后，整个剧剑拔弩张，从一开始山雨欲来风满楼的感觉就呼之而出，家庭也随着女人们有着不同的变化，大小谎言最终变成的是直面自己的探索。赞叹友谊，即是肮脏的守护又是伟大的共同抵抗。
44、《冰山的阴影》
真是美妙的际遇，从偶得的影像中窥探一个人的一生，他穷尽一生追随旅途的意义，导演用了五年去解读他人生的残像。一生未婚，因为人生有更美妙的追随。像信件般电影，一个在跳蚤市场快要被遗忘的人又再次复活，这是多么奇妙的事情，人生的最后还惦念着宇宙旅行，这又是怎样的浪漫。
45、《在无爱之森呐喊》
太棒了！园子温对自己的大集成之作，虽然偷懒到爆了，但是真的好久不见这样的园子温了，又中二又变态。但不算好的作品，没有《冰冷热带鱼》的那种阴郁氛围，没有《爱的曝光》那么中二，甚至没有《反情色》那么解构，尽管这样还是敬佩这个年纪还这么狂气的园子温，这是我一开始就喜欢园子温电影的原因。快乐的人做残忍的事，园子温就是这样一个奇怪的电影人。
立冬
46、 《 与中国皇帝的大运河一日游，或曰表面即错觉而深度亦然》
大卫霍尼克讲解康熙南巡图，讲解的很生动，移步换景，像电影摄像机一样带着观众欣赏卷轴画。有比这还好的美术课吗。最后还提到了灭点、大炮的发明和清的衰败，真的很有意思
小雪
47、《好莱坞往事》
如果你玩过gta,在游戏里开车去过比弗利山庄，去过制片厂的摄影棚，在洛杉矶漫无目的的闲逛过，甚至无聊的发慌时还拽过街边的一个嬉皮胖揍一顿。又或者你也是个好莱坞影迷，你心中也有个加州梦，也熟知一票名利场中日落西山的明星伤感故事，你热爱黄金时代的大制片厂电影也热衷通心粉西部片，也感慨电视节目毁了电影。你了解嬉皮文化、知道曼森家族、知道罗曼波兰斯基和莎朗塔特的不幸。打开这部非典型的昆丁电影真的像打开了往事的回忆匣子。昆丁的这部虽然拍的蜻蜓点水和格局很小但真的一瞬间让人入戏，故事的细节和整体却又是各种反情绪化的套路和梦幻温柔的，这是我们不常见的昆丁。就像科恩兄弟的《凯撒万岁》，情怀这种东西每个人表达的不同，每个观众所能体会的也自然不同，就像片中的李小龙是名利场的反讽也是部分人的痛点。
大雪
48、《82年生的金智英》
很触动，很难去说这样的一部电影是讲了一个好故事，因为它很真实，甚至每一个细节都有身边女性的影子，所以它不像故事，反而是一种提醒。在东亚，一个女孩儿的成长到她的三观建立，都是建立在父权、男权的压迫基础上，这样说可能会有人要觉得夸大其词，但深究回忆里的点滴，公平真的做到它应有的角度了吗？被忽视的这些日常的才是真正的伤害，女权不是运动和抵抗，而是平等的诉求，应该从每一个人潜意识里去除对性别的差异。所以我们真正希望的是对职场女性言语尊敬，对母亲有耐心和理解，对爱人有对换角度的体贴，希望每一个可爱的女孩子都可以拥有美好的生活。
49、《星际探索》
太空只是格雷的又一个背景板，所以太空的场景且当故事的点缀去看，月球车追逐、太空疯猴这些幻想的场景只是为了让我们跳出常态观看的场景，本质还是格雷对于人孤独、情感以及冒险主义的探索。电影看起来很作者风格，但也被格雷塞了太多思索元素，导致每一个出彩的点还未延伸就跳转至下一个，电影就在孤独、家庭、宇宙、冒险、外星文明、父子……这一堆的点游离，没有一个聚焦的点牢牢吸引住观众。电影本身还是很好看的，因为格雷对电影氛围的掌握是一流的，从两个情人的阴郁到迷失z城的冒险史诗，格雷能很好的把握电影人物和场景的融合，所以皮特的每一次对白，都让人情感翻涌，搭配太空原生的浩瀚孤独是天然的情感流露，更不用说各种家庭回忆的闪回。
50、《婚姻生活》
很小品，格局聚焦在一个家庭，两个人之间。诺亚鲍姆巴赫甚至隐身其后，放手给两个演员去掌握，除了部分台词的风格才会想起这是他的电影。整个电影的细节都很真实，整体偏男方视角多一点了，经历过爱情和争吵的人会有更深的带入。电影的表演和情感状态都很喜欢，是我喜欢的那一类家庭小品，像一面镜子，总能勾起人的一些内心反省，即温柔又带点心酸。
51、《黑客军团第四季》
俗套的圆满情怀结束，真的太喜欢爱斯梅尔这些俗气的套路了。
52、《守望者第一季》
林德洛夫的这次改写真的是背负着太多压力，阿兰摩尔的世界观是很难轻易被续写的。但林德洛夫就是这么大胆的加上自己后续的创作，力图给所有剧迷一份满意的答卷，必然会褒贬不一，但这依然是我心里19年年度最佳美剧之一。
综上是我的2019，2017我给自己的总结是浮光掠影，而如今身处生活之中，才发现对无垠宇宙的向往是生命终底的探索，而对自我的和解则是生活最富有滋味的底蕴。所以这一次我用了这一年生活的一些真实图片和电影记录交错，更充实这一年的记录，所有过往都能以光影的形式记录是美好的。
彩蛋：19年观影十个私人最美的瞬间
“因为我知道时间永远只是时间,空间永远只是空间。” ——T·S·艾略特的诗《圣灰星期三》
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