埃里克候麦《人间四季》系列电影中的“小转机”

埃里克候麦把Erich von Strohein和Sax Rohmer的名字拆开组合，成为自己的名字。Erich von Strohein是一名导演和演员，Sax Rohmer是一位小说家。或许这个名字的由来，也命运般地暗示了候麦注定要从影评家转向编剧和导演一肩挑。

1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机后，真正的电影终告问世。法国人也一直认为电影是法国人创造的。20世纪50年代末，法国从战争阴影中走出来，为了重新占领世界占领地位，电影的年轻浪潮在这种氛围下开始萌芽发展，60年代掀起世界性的轩然大波，史称“新浪潮”。新浪潮中一批影评急先锋，like特吕弗，让吕克，候麦，戈达尔，瓦尔达等最后都成为了新浪潮导演中的中流砥柱，曾有记载特吕弗《四百下》的成功，鼓舞了《电影手册》周围的年轻人，在此后四五年间，有170个导演推出自己的处女作品。其中，候麦成为其中风格独树一帜的导演，虽然新浪潮电影整体都倾向于反对品质传统，青睐于即兴的自然风格，基于自然风格之上也出现了不同派别，但是候麦也依然有一席地位。

看过候麦电影的影迷应该都很清楚候麦电影的风格，那些男男女女在朴实的镜头下，在咖啡馆，酒馆内，沙滩上谈天说地，或在巴黎街头流浪。他的电影总是以一种微妙的方式写出他的人物在一些看似不值一提的小时刻脆弱，迷惑和烦躁不安的一面。甚至这些小时刻都涩于对他人启齿。那些微妙的对话如果你不投入精力去看，甚至不明白主人公在滔滔不绝的说些什么。但是如果你静下心来，跟着这些朴实隽秀的镜头，看着倾诉者和倾听者的脸庞，你会明白他们在说什么，甚至会发现原来自己就是这些镜头下的男男女女，我们无措，彷徨，迷茫，惊喜，失落，矫情，娇羞，无措……

如果说20世纪60年代的六个道德故事偏向男性观点，候麦的人间四季则完完全全以女性视角为主了。看完候麦电影的人，大多数会说看完好像发生了什么，但是好像又什么都没发生。当我看完四季故事后，我常常不禁会想，如果我们觉得哪里不对，是不是因为那个Timing还没到来？如果到来了，我们怎么会如此痛苦？比如春天的故事里，影片最后的那条项链；比如夏天的故事里，影片最后几分钟的那个电话；比如秋天的故事里，影片最后几分钟热拉尔的去而复返；又比如冬天的故事里，影片最后几分钟，那辆公交车的一抬眼。让一切晨曦之雾，拨云见日。这些生活中小到几乎不值一提的小事情，却激起了千层浪，让一切困局变得柳暗花明。（图片多为手动截图，清晰度较低请见谅）

BTW, 我几乎要迷上这些“小事情”，因为我们的生活不就是这样么？有可能在下一秒的转角处，遇到了那个你日思夜想的梦中人。那转角的几秒钟对视，可能要成为你日后常常怀念的不与人分享的小甜蜜。

《春天的故事》1990年

春天的故事 (1990)

8.4

1990 / 法国 / 剧情 喜剧 爱情 / 埃里克·侯麦 / 安娜·特塞德雷 休格·奎斯特

故事讲述了让娜在一次宴会上，遇到了和自己一样寂寞的娜塔莎，娜塔莎邀请让娜到自己家里做客，让娜不想回未婚夫住处，自己的房子也借住给了表妹，就欣然前往。娜塔莎父母离异，父亲交往一个和自己年龄相当的女友。因一次项链丢失事件引起了娜塔莎对父亲女友的敌意，所以娜塔莎就萌生起将让娜跟父亲撮合在一起的念头。让娜由于不想掺和娜塔莎的家事中，两人由最初的互相欣赏变成几乎要决裂。

影片最后几分钟，就在两人友情几乎决裂的时候，让娜要拿行李回自己住处的时候，在娜塔莎父亲的鞋子里发现了罪魁祸首——那条丢失的项链。原来娜塔莎对父亲的女友是有误解的，娜塔莎和让娜峰回路转，重归于好。影片结束。

《夏天的故事》1996年

夏天的故事 (1996)

8.3

1996 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 梅尔维尔·珀波 阿曼达·朗格勒

故事讲述了一个热爱写歌的青年贾斯伯为了可以和女友一起去梦幻之岛游玩，提前来到了布列塔尼亚的海边小镇等待女友，在沙滩上遇到了之前吃饭餐馆的女招待玛戈，两人相谈甚欢，不善言辞的贾斯伯向玛戈吐露了女友的若即若离，应该算是soulmate.之后又遇到了迷人的苏兰，两人一见钟情，由于约定之期即将来临，女友迟迟没有消息，贾斯伯邀请苏兰去往梦幻之岛。好死不死，这个时候女友也来到了他身边，就在出发之际，女友又说没办法去往梦幻之岛。纠结的贾斯伯觉得自己应该和soulmate去梦幻之岛，结果女友又说可以前往，苏兰也打来电话说准备好了，可以出发。痛苦的贾斯伯陷进了艰难的选择中。

影片最后几分钟，就在贾斯伯陷进痛苦的选择的时候，一声清脆的电话铃，打破了僵局。原来梦寐以求的八轨录音机有人要卖了，只不过需要明天一早出发去往交易地。贾斯伯在电话的这头，突然眼前一亮，拨云见日。影片结束。

《秋天的故事》1998年

秋天的故事 (1998)

8.5

1998 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 玛丽·里维埃 碧翠丝·罗曼德

故事讲述了大龄单身文艺女中年马佳丽，一直过着自给自足的生活，有一个儿子和一片葡萄园。好朋友伊莎贝拉一直想解决马佳丽的终身大事，四处张罗着给她介绍对象，不想好友孤独终老，可是马佳丽一直认为没人会欣赏自己，不想要刻意的爱情。于是伊莎贝拉暗地里给马佳丽登了征友广告，并筛选了一位，自己假冒马佳丽先约见了这位应征者热拉尔。并在自己女儿的婚礼上，不动声色地让热拉尔和马佳丽相识。马佳丽和热拉尔相见甚欢，可是就在马佳丽以为遇到意中人的时候，却看到了热拉尔和伊莎贝拉拥吻的场面。心情瞬时跌到低谷，在热拉尔送自己回去的路上故意百般刁难。可是就在热拉尔走后，她又回到了伊莎贝拉的家，原来伊莎贝拉跟热拉尔并没有什么。可自己却出言犀利吓走了热拉尔，马佳丽感到非常后悔。

影片最后几分钟，就在马佳丽向伊莎贝拉倾诉自己的悔意时，屋门被推开，热拉尔去又复返，因为不想被牵着鼻子走，所以一定要回来。两人互送秋波，约定了下次再见。影片结束。

《冬天的故事》1992年

冬天的故事 (1992)

8.5

1992 / 法国 / 剧情 爱情 / 埃里克·侯麦 / 夏洛特·韦里 弗里德里克·范登德里舍

四季故事中， my favorite. 故事讲述了菲丽西和查理在海边浪漫相恋，因菲丽西的粗心，留错了自己的住址导致两个人失之交臂5年。菲丽西生下了查理的孩子，遇到了才华横溢的路易，又爱上了成熟体贴的马桑。虽然路易才华横溢，把菲丽西像公主一样捧着，菲丽西也觉得哪里不对。虽然马桑成熟体贴，可是他却对自己的孩子不体贴，菲丽西无法忍受这个。在两人之间游移不定，一直觉得谁都不对，都是因为在菲丽西心中，查理一直是她的挚爱，即使可能再也遇不到他，她也要等。因此，先是离开了路易，来到了马桑身边，然后又离开了马桑，只身一人。BTW，这个小女孩实在是长的太可了！！！

影片最后几分钟，就在菲丽西以为自己要一人坚守这个执念的时候，菲丽西在公交车上，一抬眼的瞬间，看到了自己等待这么久的查理。晨曦之雾被云彩吹开，信念照进了现实。影片结束。

有的人说看完候麦的电影好像什么都没有发生。看完第一部秋天的故事时，我的确认为好像什么都没发生，只是一个普普通通的秋天，一个大龄剩女的日常。但是当走过四季的时候，我不得不承认，一定是发生了什么。否则我没办法提笔写出来以上文字。不管生活中是好的还是坏的，timing真的很重要，可常常我们都等不到它的到来。关于挫折，或许我们要多走几步；关于选择，或许山重水复疑无路，柳暗花明又一村，don't be frustrated;关于结局，或许我们要等一等，引用涉外大饭店的结尾：凡事到最后必将皆大欢喜，如果尚未皆大欢喜，相信我……那就是还没到最后。

关于为什么要拍系列电影，候麦曾说：我自认为用这种方式比较能让观众和制片方接受我的意念，我不会问什么题材吸引观众，我反而劝自己最好的方法就是将同一种题材拍六次，但愿六次以后观众能领会我。走过了候麦人间四季，你领悟到了什么？

部分理论来自于《电影理论基础》和《法国电影新浪潮》。