大轮子--孟京辉版话剧《茶馆》

2019.12.7在长沙梅溪湖上演的《茶馆》，之前看过电影版《茶馆》，看过书籍《茶馆之殇》，算是了解了老舍《茶馆》大概的人物故事，知道些茶馆的兴盛到衰落，但当孟京辉将先锋话剧与原版融合在一起，碰撞出不一样的火花，或许对于人艺《茶馆》粉丝来说颠覆了原著的写实，但在当今人类思想超前的时代，这次的碰撞无疑是需要的。

这个话剧的舞台设计精妙，幕布由一块块的长方形门构成，后面剧情发展投影到幕布上，最后演员谢幕从最下面的一块开门出来，创意十足。台上像是用钢之类的材料做成的一个可以转动的大圆形，左下角有个可过人的通道，大轮子的多出来一边像仓鼠的圆形跑道，演员在上面来回奔跑。右上角以及后面都有平台可站人演出。大轮子立在舞台上，占满了整个空间，难怪要租场，舞台布置都花了不少时间吧。在剧情中，演员的台词说这个大圆形意味着“滚”...

话剧开头，十几个演员坐在各自的椅子上，（塑料椅子贯穿了全场，又是砸又是摔）开始了长段的说明，王利发，常四爷，松二爷，秦二爷，庞总管，刘麻子...所有人的出场都在这一幕中呈现，演员仅用话语来表现茶馆里发生的故事，没有任何肢体动作，要是以前没看过茶馆，不知道茶馆在讲什么，开头这一大段的对话，也许会让人沉闷，无法融入其中。

孟京辉的话剧还是逃不过情爱，连茶馆也不例外。他喜欢她，她却喜欢另一个他，她怀孕了，她被抛弃了，她做错了什么，无数次的呼喊，就像茶馆里被卖的顺子，爹爹养不活顺子，把她卖给了庞太监，她做错了什么，她错在活在了卖儿卖女的年代，讽刺的是，在人命不值钱的年代，顺子看到庞总管的那一刻吓得晕过去，庞总管用着全身的力气大喊一声：我要活的！

三个骷髅的投影，似乎在象征着王掌柜、常四爷、秦二爷，一只脚踏进棺材的三人，老年相聚在茶馆，感慨茶馆的兴衰，诉说一生的成败。

一群人围在桌子旁，本以为是提前录制好，播放在幕布上，当幕布升到一半，这群人出现在舞台上，摄像机对着主演，才明白，导演的构思出其不意。他们讨论的话题，要革命还是要生活，主演以一敌其他人，最后开枪打死了其他人，主演主张革命。战斗的永远是少部分人，当面临选择，是先战斗再迎来幸福的生活，还是继续痛苦的生活，他们选择了后者，这让我想到，曾经有人对我说，如果他是救世主，他选择灭掉无所用的废人，来建立一个崭新的世界。这些“无所用的废人”在战争年代究竟是留是去...

行为艺术在这部剧里得以体现，演员穿着黑色的服装，在舞台上群魔乱舞，对演员撒上红色的液体，鲜血一般，呼喊着，向老舍致敬，向行为艺术致敬，向莎士比亚致敬...配乐在这场致敬中恰到好处，听得人心在颤动。

谁给钱就给谁做事的两兄弟，同穿一条裤子，共用一个媳妇儿，舞台的另一边，男人用电锯切割着女人的身体。女人，没有地位的女性，任人宰割着，可怕的是她们认为这样是正常的，因为所有人都这样对待女性，当有一个人站出来提出反对时，漠然的女性还可能会对反对者嗤之以鼻，她们的思想已经根深蒂固，但正义永远会来到，只是时间问题。然而时至今日，地球的某些地方依旧存在妇女歧视，伊朗女性不能进入球场观看比赛，直达牺牲一个女人引起全球公愤时，才解除禁令，仅仅是因为相对于男人来说，女人的弱小成了被歧视的工具，社会的不公对女性带来的困扰，人们所提倡的男女平等，事实上，很难做到吧。

王掌柜的主演，一个人的一幕，从静静的不说一句话开始，全场安静了好久，突然，拿起了手机，“喂，我找下老舍，你的作品被改编了，观众反响还可以，在鼓掌呢，我一个演员都不知道在演什么，观众能看懂在演什么吗...”这一幕把观众拉入了现实，主演的魄力，一个人的独白，拉近了舞台与观众的距离，“在星星下，我做了一个梦...我对着自己开枪...”呼应了开头，又使渐弱渐离的剧情拿绳子绑在了一起。

王掌柜、常四爷、秦二爷老年相聚，王掌柜的改良让茶馆还在撑着，常四爷为国打仗，现在回家种地啰，秦二爷当年为国建实业，盖工厂，如今都给拆啰。大轮子里面摆放的茶馆（桌子、椅子、茶壶、纸张），随着轮子的转动，开始噼里啪啦转动，就像在应和演员的台词，工厂拆了，茶馆要没了，清王朝要亡了，我们要走了...

大轮子从清王朝的闭关锁国“滚”到国破家亡，从茶馆的兴盛“滚”到衰落，从人的最初“滚”到最终...